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綜合材料版畫的現狀及策略論文
一、轉折期
隨著圖像時代對視覺文化的研究介入到版畫領域，新的圖像理論正日益影響著版畫創作的面貌。如何在綜合材料版畫領域表現出直觀的視覺形象，用來反映新鮮的視覺體驗，進而以“看”的方式觸及當下社會問題，達到介入社會現實的目的，也就成為了值得探索的新思路。新的藝術追求對材料的選擇、材料語言和技法的運用必然提出全新的要求。但是開創期的綜合材料版畫畢竟還處于材料的初始階段，顧盼于材料表面的肌理現象，追求材質對比產生的趣味及其隱喻性，缺乏深入的材料語言研究，制版方式又局限于材料的羅列、拼貼，所以在表現形象的時候，常常出現既想突出材料，又頗受形象的約束，搖擺于兩者之間彼此消弱的狀態，而難于滿足新的需求。2006年，膠粉版畫得以發明，它以單純的新材料、新語言、新形式呈現出與開創期迥然不同的藝術特征：
1.由于材料的相對單一性，不同于開創期多變的語言現象和豐富的印刷體驗，形成單純的語言特征和豐富色調的印刷感。
2.材料語言的變化不再是不確定和難于操控的，而是消除了豐富的肌理變化，語言變得理性而有色調秩序感。
3.畫面在凸顯材質趣味的同時，還能呈現直觀的視覺形象。
具有顯著的單純性的膠粉版畫其實延續了傳統版種的優勢，但因以新材料建構新母版，又在概念上區別于傳統版種，這就使得我們對綜合材料版畫的概念產生了新的理解：綜合材料版畫雖然始于綜合，但并不一定止于綜合。綜合概念的提出是一種文化策略，是針對傳統版種的局限性進行創新性探索的起點，是促使版畫形態呈現更多可能性的方法。同時，膠粉版畫的出現也為綜合材料版畫的發展提供了新的思路：不滿足于材質對比產生的趣味，深入挖掘材料語言，為表現直觀視覺形象提供了更多可能性。2006年以來，西安美術學院版畫系綜合材料版畫的變化不僅體現在膠粉版畫的發明上，同時也使脫膠獨幅版畫技法在新的圖像理論的影響下，從開創期追求材料的龜裂、剝落等肌理趣味轉變為提純出色層語言來表現瞬間、模糊、運動中的視覺現象；Ps版則以其自由、直接的繪畫性和充滿表現性張力的藝術形象，成為此時期活躍的藝術現象；而實物轉印技法經轉印技能形成了直觀的物象，這一點得到了有意識地強化，并在綜合材料版畫創作中獨樹一幟。
綜上所述：
1.2006年，西安美術學院版畫系綜合材料版畫在新的藝術觀念影響下，發生了顯著的變化，成為綜合材料版畫發展進程中的重要轉折點。
2.轉折期對材料語言的深入探索并提純出有效的語言體系，以及對印刷空間的深層理解和主動的印刷空間的改造意識，改變了開創期簡單的肌理呈現，這是綜合材料版畫對材料研究更加深入的體現，是建立在開創期學術成果基礎上的一大進步。
3.轉折期受新的圖像理論的影響，將關注點由材料的隱喻、象征轉向對視覺現象的呈現，拓寬了綜合材料版畫的表現領域，對材料的繪畫性的探索也符合中國人崇尚直覺，善于書寫、勾畫的藝術天性。
二、現狀
目前，綜合材料版畫仍沿著轉折期的思路穩步前行，精益求精的同時又有了新的突破，比如，開創期的紙版、金剛砂、膠版畫經過不斷的調整，去粗存精，發展成為繼膠粉版畫之后又一種可以在版面上直接繪畫的新技法，而這也是探索如何表現直觀視覺形象這一課題所取得的又一新成果。綜合材料版畫的發展現狀雖然比較穩定，但其間仍暗含不足：1.目前綜合材料版畫對于如何表現直觀的視覺形象這一課題的探索，還有更多的可能性有待開發，每一種已開發的新技法本身又都可以作為獨立的版畫藝術種類有待于我們的深入研究。2.單方面執著于直觀視覺形象的探索，勢必會導致綜合材料版畫的發展趨于單一，并重新回到材料本身，而讓材料的精神張力以有效的材料語言和有意味的形式來傳達，還材料以獨立性，還材料語言以多義性，也是值得我們重新思考的問題。
三、結語
通過以上對綜合材料版畫的歷史與現狀的分析，可以總結出：從顛覆傳統版種在材料和技術兩方面對人的局限，積極致力于材料范圍的拓展和非習慣性表現手段的運用，發展到不滿足于材質對比產生的趣味，對材料語言進行深入研究，探索表現直觀視覺形象的可能性這一基本脈絡。新興的綜合材料版畫正在成長之中，其間仍存在著不成熟，可供參考的歷史經驗不足，但正因為如此才存在巨大的潛能，需要我們有著敏銳的學術意識，適時地提出新課題。同時，我們也必須融入到當下社會文化大背景中，積極更新藝術觀念，只有這樣，才能為綜合材料版畫的發展提出新任務。
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