淺談杜牧詩歌的藝術構思和表現手法

時間：2024-09-11 00:35:21 古代文學畢業論文我要投稿

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淺談杜牧詩歌的藝術構思和表現手法

　　在歷史與現實的交融上、在史料的遴選和對歷史的評價與認知上，都可看出一個詩人是否具有卓絕的史詩才能，下面是小編搜集整理的一篇探究杜牧詩歌的藝術構思和表現手法的論文范文，歡迎閱讀查看。

淺談杜牧詩歌的藝術構思和表現手法

　　杜牧是晚唐詩文兼擅的一代大家，是晚唐一位杰出的詩人，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。相對李白、杜甫而言，論及晚唐詩歌，則必言李商隱、杜牧。杜牧往往借助于巧妙的詩歌藝術構思，將現實生活中許多事物的復雜的形態和生動的形象，以及主觀感受上豐富的感情波瀾，集中而凝練地表現出來。他思路開闊，思接千載，視通萬里，放得很開，不局限在耳目之前的狹小范圍，但詩人又能百川歸海，收得很攏。

　　一、以小見大，妙思入微，善于通過多向思維

　　詩人中后期時任黃州刺史的代表詩作《赤壁》，被前人多次引為“由小見大，妙思入微”之經典詩作。為便于作深入分析，再錄其詩：

　　折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

　　東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

　　現實是歷史的折射和影像，詠史詩在似與不似之間，在歷史與現實的交融上、在史料的遴選和對歷史的評價與認知上，都可看出一個詩人是否具有卓絕的史詩才能，杜牧正是這樣能在難中見巧，難中出奇，剪裁一點，充分發揮藝術創造力的優秀詩人。杜牧的詠史詩幾乎篇篇精彩，而這首《赤壁》更是典范之作。二十八字的絕句，從宏觀歷史著眼，從極微細處入筆，以小見大，曲徑通幽，以今溯往，大開大合而集中透辟，字里行間洋溢著指點江山、品評歷史的勃勃才氣，耐人尋味不盡，可謂妙不可言。

　　一首二十八字的詠史絕句，要表現如此重大的一個歷史事件，這確實是頗費周折的。如果直接寫當年叱咤風云的人物和驚天動地的戰爭場面，因篇幅有限，自然無法容納，所以詩人只好獨辟蹊徑。故而杜牧此詩乃從小處著眼，把當年烽火連天的這一重大戰役，巧妙地概括在極為平常的敘述之中，寫得別開生面。

　　杜牧正是不囿于傳統思維之定勢，善于通過多向思維，在《赤壁》中采用逆向思維藝術構思手法，才使其詩作成為傳世之珍品。詩歌構思都要講究避實就虛，虛實結合，往往不寫正面，寫側面，或者寫反面。就《赤壁》詩作而言，還有一點當為妙筆值得肯定，即善于從不同視角進行藝術構思。詩人通過多向思維包括逆向思維進行詩歌，尤其是詠史詩的創作，不僅有助于讀者對歷史人物和歷史事件全面深入地認識，而且有助于推陳出新、言旨高遠。

　　二、逐步深入地突出中心思想，層層深化主題

　　杜牧詩歌較為廣泛的一類，是能從各個不同角度去豐富和體現作品的主題內容和知識。杜牧擅于根據不同情況，按照不同的需要，運用不同的構思，逐步深入地突出中心思想，層層深化主題。作者構思的時候，必須利用自己長期積累的知識寶庫，善于辨明事理，以豐富自己的才華，還要按照生活中的體驗，做出分析研究，以獲得對問題的徹底認識，同時要經常培育自己的情致，以便恰當貼切地駕馭文辭。如他的七絕《奉陵宮人》：

　　相如死后無詞客，廷壽亡來絕畫工。

　　玉顏不是黃金少，淚滴秋山入壽宮。

　　這是一首政治諷喻詩，是批判唐朝的一種極為殘忍、極不人道的守陵制度的。主題思想明確，藝術構思新穎。詩中不直說這種制度本身的殘酷，而從“無詞客”與“絕畫工”的側面角度切入，“詩意大抵出側面”(《圍爐詩話》)，這是舍重就輕的構思角度之法，不直言事實本身，而是使用曲筆，言外見意。每個方面都包含有豐富的社會內容和歷史知識，這些方面既各自獨立，互不相干，又彼此連貫呼應，從各個側面闡明和表現了要批判的中心問題。

　　三、引興托喻、借物抒懷的藝術構思手法

　　詩人的詠物詩《柳長句》中所示：

　　日落水流西復東，春光不盡柳何窮。

　　巫娥廟里低含雨，宋玉宅前斜帶風。

　　莫將榆莢共爭翠，深感杏花相映紅。

　　灞上漢南千萬樹，幾人游宦別離中。

　　杜牧的詩歌創作，內容極為廣泛，然而睹物起興、抒發離情別緒的詠物詩，卻占了相當比重，這首七律就是這類詩歌的代表作品。柳是初春的使者，柳在文學形象上又多為春天的象征。首聯寫的是“落日”、“流水”、“春光”和無窮盡的“柳樹”，看上去好像是隨意之筆，漫不經心，讀來卻給人一種煩惱的感覺。詩人正是從西逝的落日和東流和江水，以及一年一度的春光起興，從而引到眼前一望無窮的柳樹，發出了無限的感慨。

　　這樣的引興托喻、借物抒懷的藝術構思手法，在詩人的名篇《早雁》中亦有充分體現。

　　金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。

　　仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來。

　　須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回?

　　莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。

　　詩人以巧妙的藝術構思，描寫大雁提早南飛，向人們提示了北方戰亂給邊境人民帶來的苦難，表現出強烈的愛國主義思想。苦于其“本求高絕”的藝術構思，在同類題材的作品中，此詩可以說是別具一格，不同凡響。從詩歌的寄托表現手法來看，“仙掌月明”和“長門燈暗”這兩句具有高度的思想性和藝術性。詩中描繪孤雁飛越長安時的凄涼景象，固然刻畫得非常真切，但其用意卻并非僅僅在此五六兩句，則反映了這詩的創作意圖和詩人的殷切所寄七八兩句，詩人馳騁想象的翅膀，飛到了祖國的南方，奉勸大雁權且在瀟湘一帶定居起來。杜牧詩末所表達的觀點，實際是詩人的一種反跌構思手法，意在曲折地反映出他對朝廷的巧妙的諷刺，這也更充分說明詩人詩歌藝術構思手腕之高超。

　　參考文獻:

　　[1]袁行霈編著.中國文學史綱要[M].北京：北京大學出版社，1998.

　　[2]陶瑞芝.杜甫杜牧詩論叢[M].學林出版社，2005.

　　[3]吳在慶.杜牧詩文選評[M].上海：上海古籍出版社，2002.

　　[4]張金海編.杜牧資料匯編[M].北京：中華書局，2006.

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