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淺談民間美術對現代裝飾繪畫的滲透
民間美術的諸多因素運用在現代裝飾繪畫中，極大地豐富了現代裝飾繪畫的藝術容量，以下是小編搜集整理的一篇探究民間美術對現代裝飾繪畫影響的論文范文，供大家閱讀參考。
摘要：在文化多元化的今天，裝飾繪畫作為一種藝術形態，已滲透到社會生活的每個角落，裝點著人類豐富多彩的生活，滿足了人們的精神需求。隨著裝飾畫這個概念的普及，藝術家仁對裝飾繪畫概念的界定也有了較明確的定位。凡具有裝飾性風格的繪畫皆稱為裝飾繪畫，因此，裝飾繪畫所涉及的范圍是十分廣泛的。裝飾繪畫作為視覺藝術的一個分支，其起源可追溯到原始藝術，發展經歷了原始的、傳統的、現代的等形態過程。本文以現代裝飾繪畫作研究對象，著重探討民間美術對現代裝飾繪畫的滲透影響。
關鍵詞：裝飾畫;藝術;民間;古代;現代
1.民間美術與裝飾畫的發展
1.1 民間美術的發展
民間美術起源于人類的原始創造，是相對于正統文化中宮廷的、文人雅士的藝術，是以農民為主的勞動者的美術。民間美術是傳統文化的重要組成部分，源于生活代表傳統，有著質樸淳厚的藝術表現形式和豐富多彩的審美形態及形式種類，如中國民間剪紙、民間木版年畫、非洲黑人雕刻、日本浮世版畫等，這些傳統的藝術種類開啟了現代藝術家的創作靈感，為裝飾繪畫的創作提供了極有價值的藝術借鑒。
1.2 裝飾畫的發展
裝飾畫這一藝術形式是在原始繪畫和裝飾紋樣的基礎上產生、發展而流傳至今的。從新石器時代的彩陶紋樣，到商周銅器的裝飾畫;兩漢的畫像石、畫像磚，到舉世矚目的敦煌壁畫及一些別具特色的民間美術，都為我們提供了裝飾畫最典型的范例。
裝飾畫作為一種藝術形式，一種獨具一格的藝術表現方法，一直在民族民間的藝術土壤中茁壯成長，并隨著時代的發展不斷更新，體現了獨特的藝術風格。體現作者意識和審美觀念的藝術形式，在具象和抽象的廣闊視野里，毫無拘束的探求，大膽的運用形式美的規律，用夸張、變形等手法，對自然物象進行加工，來美化人們的生活。
當前，中西文化交流不斷深入，促進了我國現代藝術尤其是裝飾藝術的發展，隨著人們美術欣賞觀念的更新，美術工作者越來越重視對造型語言的追求，裝飾畫恰是連接繪畫與工藝裝飾的橋梁，它既可使繪畫向工藝裝飾趣味方面延伸，也可使工藝裝飾注入繪畫的生動性。
2.民間美術的多種表現形式
民間美術具有多種表現形式，其中最主要的集中是：聯想象征式、圓滿完美式、觀也對民間美術發生一定的影自由隨意式、集體程式化、組合滲透式
3.民間美術對現代裝飾畫的三點影響
3.1 民間美術對現代裝飾繪畫創作構思的啟發
構思在裝飾繪畫中發揮著重要作用。裝飾繪畫以主觀的感受去感知物象的特征。決定它的創作構思主要源于藝術家的想象力。在裝飾繪畫構思中，許多藝術家把奇思妙想都展現在同一畫面上，構成非邏輯的主觀組合。這種構思方式正是受民間美術混沌思維的啟發的。
普通百姓是民間美術的創作者，他們對現實生活的消極、悲觀、失望和積極、樂觀的種種情緒，正是當時社會和精神生活的寫照。正是美術作品的這些特征，使它們具有不可忽視的社會歷史的和審美的價值。這種創作思維方式被世界各國專家稱為“原始思維”。從民間美術作品中處處可看到這種特有的超邏輯、超自然、自由奔放的混沌創作思維方式。譬如，民間剪紙、皮影、年畫，人們為了表現對年年有余的期望，把可愛的孩子、不同季節的花卉，大紅的鯉魚并置在同一畫面中，出現了娃娃抱著大鯉魚坐在一開滿花朵的樹上的現象。這就打破了自然規律打破了時空差異。
在民間美術思維方式的引領下，藝術家們擺脫了傳統思想，進人了深層次的精神探尋。
3.2 民美間術對現代裝飾繪畫透視構成的影響
時常可以在民間傳統工藝藝術中看到這樣一些怪異的現象：人物無論何種姿態都將其五官和耳朵之類同時展現在同一畫面上，有些身體是側面的，面部卻是正面的;甚至可以看到不可透視的小動物在其腹中……這些不合邏輯的透視正是民間原發性視覺思維的體現，其透視構成和現代裝飾繪畫的透視構成有著驚人的一致性，都傳遞著同一種視覺審美思維。在民間美術中視覺思維是種原發性的視覺思維模式，由于民間美術作者是廣大民間作者，特殊的歷史環境使他們不易受到現代文明的影響，保留了原始古樸的視覺語言。他們保留了人類童年的部分觀念和心理模式，而這樣自由的視覺透視很大程度地影響了現代藝術家的透視理念。
藝術家相對于民間藝人而言則是經過科學的專業訓練，有著三維科學性的視覺能力。在裝飾繪畫中，現代藝術家們為了表達內心的主觀感受，強調畫面的裝飾感，一直在追尋一種原發的、非邏輯的構成模式，他們對民間美術進行了主觀意味的創造性嘗試，于是出現了一系列的透視方法，形成了透視多元化的局面。這些透視方法的運用最大限度發揮了藝術家們的主觀能動性，他們自由地按照自己的主觀意念去把握形象的整體安排，直觀地表達自己的視覺感受。
隨著傳統與現代的相互交融，民間美術的原發性視覺思維模式正在現代裝飾繪畫中大行其道，得以廣泛的應用和發展。
3.3 民間美術對現代裝飾繪畫造型方式的滲透
民間美術造型是以實用目額上以特定的形象表示人物的華間美術造型是以實用目的為首要條件，具有很高審美價值的精神，形成了特定的文化圈。博華版年畫在風格上雖有區物質形態。民間美術的造型方式主要有聯想象征、圓了人類豐富的想象力和無限的種共通性，這種“通感”作滿完美、自由隨意、集體程式、概括抽象和組合滲透物雕刻，商周時期青銅華博的把人體比例縮減為四等等。其造型方式也是多元的，其中平面享影方式、幾何造型方式、裝飾變形方式很貼近裝鉑繪畫的造型理論。現代裝飾繪畫的造型特征也是平面化和夸張變形。平面化作為兩種藝術形式共有的典型造型特征，在民間美術中常有鮮明而豐富的體現，如民間年畫、民間剪紙、皮影等等。這種表現形式是畫者對三度物體感知后的活動，客觀意義上也大大影響了現代藝術家們對于三維空間的重新認識，即三度視覺的平面化再現。因此裝飾繪畫也主張強調物體的外輪廓，不強調物體的實體感，捕捉物體的典型特征，運用影像效果(如皮影、剪紙)表現物象，強調剪影式的簡潔效果。
現代裝飾繪畫多數是平面造型，平面造型主要是研究形狀。裝飾繪畫中的形狀，是經過加工和創造的形狀。裝飾繪畫在造型處理上，采用了大量的不標準的幾何形，是畫家依據自己的意愿徒手畫出的接近幾何形態的圖形，形象單純明確，并具秩序美感。以幾何造型的方式在民間美術中也是大量存在的，如漢畫像磚、民間木刻、百家衣等都是以幾何分割造型的，這與裝飾繪畫中的幾何形變形法不謀而合。正是由于民間藝術對現代繪畫的滲透，民間美術的幾何造型方式已被大量應用到現代裝飾畫中。如畫家蒙德里安和康定斯基的抽象主義藝術作品在幾何抽象方面就有深人的研究。他們的作品以強烈的平面構成畫面，點、線、面的組合形式和幾何形態的透疊構成，表現出純粹的裝飾樣式和審美趣味。
現代裝飾繪畫的另一造型特征是夸張變形。裝飾繪畫的這種變形手法是藝術家們借鑒和參考民間美術的裝飾變形手法，充分發揮自己的想象力而產生的，都是用主觀觀念看待事物，而不受理性思維的指導，只反映視覺印象。民間美術的造型受思維方式和實用功能的支配，大都經過了意象或象征的變形處理，有了不同程度的夸張和概括。不管是民間美術還是裝飾繪畫，從變形方式和審美方式上看有諸多的相似之處，可見民間美術的造型方式對現代裝飾繪畫的造型影響甚大。
4.小結
民間美術的諸多因素運用在現代裝飾繪畫中，極大地豐富了現代裝飾繪畫的藝術容量，延伸了現代裝飾繪畫的內涵，為現代裝飾繪畫的多元表現提供了廣闊的空間。我們要不斷地研究傳統民間藝術的精髓所在，將民間藝術融人現代裝飾繪畫的藝術語言，讓民間美術得以延伸和發展，讓現代裝飾繪畫成為既具民族精神又有現代視野的高雅藝術。
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