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從身韻入手分析中國古典舞的特點
中國古典舞是從中國戲曲藝術中提煉舞蹈素材，借鑒中華武術精華的一種藝術形式，以下是小編為大家整理推薦的一篇探究中國古典舞特征的論文范文，供大家閱讀借鑒。
中國古典舞是我國舞蹈藝術中非常具有代表性的一類舞蹈，雖然這個舞種的名稱為“古典”，但并不是“古代舞蹈”，這里的“古典”指的是傳統性和典范性，它是新中國成立以后，眾多舞蹈專業工作者經過提煉、加工、整理后，建立起的系統的舞種——中國古典舞。它的產生不是新的發明和創造，而是幾千年中華文化的延續，是從中國戲曲藝術中提煉舞蹈素材，借鑒中華武術精華的一種藝術形式。雖然中國古典舞成為一類系統性、完整性的舞種的時間比較短暫，但是它的精髓——身韻的創建，使得中國古典舞的審美內核已經日趨穩定，而且它的理論基礎也非常扎實，動作體系也已經形成，這些都表明了中國古典舞已經擺脫了戲曲舞蹈的圓形，真正向著舞蹈范疇邁進。基于以上分析，要想對中國古典舞有比較深入和全面的認識，需要從身韻入手，通過分析其特點來進一步了解古典舞的藝術特征。
一、“圓—轉”的特點
中國古典舞的許多動作、造型，以及動力走向等都體現了了“劃圓”的特點，比如，有的呈現弧型，有的呈現八卦圖型，有的呈現8字型和s型，還有的呈現幾個圓交叉分布，總體來看，中國古典舞的身韻體現了一種回旋狀態，即具有“圓—轉”的特點。
中國古人把宇宙的運動視為一種按照圓形軌道不斷往復循環的運動，因此“轉”的概念無疑蘊涵著古典哲學關于宇宙循環論的發現觀。而“陰陽相對”這一古代樸素辨證思維則是該發現觀的主要理論形式之一。古人認為，一切事物無不是具有正反兩方面相互作用循環不止，這是產生萬事萬物的根源。例如，我們在觀看中國古典舞時會注意到舞者凡是手向前、旁、正、斜、上、下指出時，都要先向相反的方向劃出一個圓弧。因此，可以看出古典舞的身韻強調動作過程中遵循“起承轉合”“終點回歸起點”的原則，比如，欲提先沉、欲沉先提;欲快先慢，欲慢先快;欲重先輕，欲輕先重，等等，這些組合在一起的動作時互相矛盾和形成對比的，與道家思想中的“陰陽合一”相對應。在中國古典舞中，“陰”代表的是后退、下降、靜止、柔順、晦暗、凝固，而“陽”代表的是前進、上升、運動、剛健、光明、流動。這些動作都是伴隨其對立方面一同出現的，通過一陰一陽的對比，中國古典舞展現出了豐滿圓潤的身韻姿態。比如，中國古典舞雙臂上舉的造型包括下垂提襟、虎抱拳、雙托掌、按掌，以及山膀等，每種姿態的線條都呈現出了一種如弓似鐘的渾圓之勢，而且動作之間的銜接非常連貫，渾然一體。再如，中國古典舞身韻動作中的“燕子穿林”，具體運動態勢為從右抹手到左上穿手，在轉體成下穿手，這個動作要求演員在表演過程中以右抹為虛，恰當處理好速度和節奏的快慢，保證這一連串的動作閃轉有序、靈活自如，生動形象地表現出“燕子穿林”的姿態。
此外，中國古典舞的身韻中包括許多轉身動作，其中就有“擰”“傾”等的動作方法，具體來說有兩種，一是身過頭留，如“云手”;二是頭過身留，如“老鷹旋窩”。不管是身過頭留還是頭過身留，都體現了哲學思想中的矛盾對立，以及到家思想的陰陽轉換。由以上可以看出，“圓—轉”不僅是中國哲學思想的一種體現，還是中國古典舞身韻的鮮明特點，它達到既富于變化又相互襯托照應的形式美感，又能讓觀眾從對稱的動作中得到和諧的審美體驗。
二、形神兼備的特點
身韻，顧名思義，就是身法和韻律的總稱，具體來說，身法屬于技術、技巧范疇，屬于藝術的外部因素，而韻律則指內涵，是內部因素，二者的相互滲透和充分結合使中國古典舞體現出了獨特的風格特點和審美價值。換通俗的話來說，身韻就是“形神兼備、身心并用、內外結合”，這是中國古典舞的標志和精髓，是其靈魂所在。
中國古典舞作品的“神”是內在的，不可捉摸的，而“形”卻是可視可觀的，有具體的人物和動作，雖然深厚的思想與深邃的情感是古典舞作品的內涵，并且統領著“形”，但是“神”只是古典舞身韻中的一個重要組成部分，它需要通過一定在手段和形式展現出來，這個載體就是“形”，“形”是舞蹈創作者和表演者抒發思想情感的最主要的方式。由此可見，中國古典舞的身韻是形神兼備的，缺一不可，舞蹈表演需要通過舞者自覺的意識、意念和感覺，去支配舞蹈動作，而不是一種盲目的、純功能性地去完成動作。在觀看舞蹈表演時，我們總會發現這樣的現象：有的表演者雖然動作很完整、很規范，體現出了極高的技藝，但是卻讓人覺得他只是在表演技巧，其表演過程也很“蒼白”，這就是缺乏“神韻”的體現。因此，在中國古典舞表演中，表演者要賦予動作情感和生命力，真正做到形、神、意、氣、力的完美結合，這樣才能夠展現出古典舞特有的神韻，而且舞蹈動作也會變得神形兼備，充滿生機和活力，進而感染和打動觀眾。
三、剛柔相濟的特點
中國古典舞節奏鮮明，動靜結合，動中有靜，靜中有動，技藝交融，剛柔并濟。可見，中國古典舞是以陰柔占主導地位的，是一種柔中寓剛的舞蹈。而剛柔作為動作特征的兩個極端，并不是絕對對立的，而是相輔相成，在對立中求得統一的。以剛柔相濟為特征的中國古典舞，和諧有致地融會了剛柔的意象，故而剛柔既是中國舞蹈的動作基本元素，也成為中國古典舞審美類型的基本范疇。
以舞蹈動作的柔韌訓練為例，這在中國古典舞中占有較大的比重，它主要是為身法舞姿做好前期準備。柔韌訓練練就的“身韻”可以賦予舞蹈以靈魂和特色，例如，舞蹈《書韻》以男子獨舞來表現中國書法的神韻，以自然形態的舞者來比擬書者以體現書之韻律、章法，意象與道體同一的宇宙生機，同時體現舞蹈的精神。中國古典舞中剛柔相濟之風姿，是中國舞蹈氣韻之美的外化形式，反映了其陰柔與剛健協調一致的內在精神氣質，成為典型性的舞蹈審美意象。
從以上論述中可以看出身韻是中國古典舞的精髓，有著不可替代的作用和地位，正是有了身韻理論的確立和注入使得中國古典舞擺脫了戲曲藝術的原型，成為了舞蹈范疇中的一員。探究中國古典舞身韻的特點對于了解和認識古典舞的藝術特征有著非常大的幫助，這并不是唯一途徑，我們將繼續探索中國古典舞的藝術魅力，并將自己的認知融入到舞蹈表演中，使更多的觀眾喜歡這一舞種，進而使它得到更好的發展。
參考文獻：
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