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舞蹈表演形體藝術探析
舞蹈表演大部分不直接再現生活中的動作，而是攝取其內在神韻，以舞姿來表現內心狀態，下面是小編搜集整理的一篇探究舞蹈表演形體藝術的論文范文，歡迎閱讀查看。
【摘要】舞蹈作為表演藝術，是經過提煉、組織、美化的人體語言藝術，是人類社會生活的一種反映，也是表現人的思想感情、體現人的精神力量的藝術。它在一定的時間和空間內，通過連續的人體語言過程，以表演為中心和藝術支撐所塑造的藝術形象，是一種綜合了空間性和時間性的動態造型藝術。
【關鍵詞】舞蹈表演 舞蹈理論 形體 舞蹈本體
舞蹈作為表演藝術，以表演為中心和藝術支撐，沒有表演就沒有舞蹈藝術。舞蹈表演凝練著表演者的姿態表情，通過不斷流動變化的造型畫面結合音樂、美術、道具、燈光等藝術手段來塑造舞蹈藝術形象，同時表現舞蹈的美。舞者不僅需要外在美的形體，還要有內在美的精神和情感。為此，本文運用西方現代表演的理論與方法，對舞蹈表演形體藝術作以論述。
一、外部(形體)動作
舞蹈藝術“是以經過提煉加工的人體動作作為主要表現手段，運用舞蹈語言、節奏、表情和構圖等多種基本要素，塑造出具有直觀性和動態性的舞蹈形象，表達人們的思想感情的一種藝術樣式。”①
舞蹈的動作藝術首先是它的外部(形體)動作，即直接展現給觀眾的舞蹈動作形態。“舞蹈是以人體為媒介的藝術，人體的動作姿態是舞蹈藝術的最基本的元素。舞蹈又是以人的形體動作來塑造形象的，人的形體動作就是舞蹈所使用的藝術語言。舞蹈者的形體動作和造型姿態，處處表現出美的韻律，具有鮮明的形式美的特點，這是舞蹈最基本的審美特征。”②
舞蹈的形體動作有許多種，按動作性質劃分有表現性動作、說明性動作、裝飾性動作、聯結性動作四種;按動作的人體部位劃分有頭的動作、眼的動作、手(手指、手掌、手腕)的動作、小臂的動作、肘的動作、大臂的動作、軀干的動作、腰的動作、胯的動作、下肢的動作、腳的動作等;按動作的技術技巧劃分更有許多種，例如民族舞的“擰、傾、扭、擺、展、伸、曲、崴、蹲、踢、翻身、跳躍、旋轉”、古典芭蕾舞的“開、繃、直、立”“蹲(plie)”“擦地(Battement tendu)”“小踢腿(Adagio)”“迎風展翅(Arabesgue)”“空轉(tour enl’air)”、現代舞的“砍、壓、沖、扭、滑動、閃爍、點打、飄浮”“收縮與延展(Contraction&Release)”“走、跳、轉”等。
可以說，舞蹈表演首先是以外部(形體)動作為基礎與前提、手段與依托的，這已是不爭的事實。
二、內部(心理)動作
舞蹈是以形體動作來表現形象，藝術地再現人物與生活，這也是各類表演藝術的共同手段。然而，舞蹈表演大部分不直接再現生活中的動作，而是攝取其內在神韻，以舞姿來表現內心狀態。舞蹈是抒情的藝術，我國漢代的《毛詩序》說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”③認為舞蹈是人類表達情感的最高手段與最后手段。而舞蹈的抒情性，又是“此時無聲勝有聲”的“無言行動”。無論是情節舞還是情緒舞，都以情感為生命與靈魂，可以說，無情不舞、無舞不情。
舞蹈的抒情，是通過舞者的內部(心理)動作來實現的，即舞者在充分的情感體驗的基礎上，通過傾情投入的、“以情帶形、形情并茂”的表演，表達出舞蹈作品中豐富、復雜、細膩、特殊、微妙的情感。
舞蹈表演通過內部(心理)動作抒情，主要是在內心體驗指導下的情感外化，又以面部表情與眼神為重點。“眼睛是心靈的窗戶”，此話也同樣適用于舞蹈表演。例如民族舞表演中的“凝神”“巡視”“涮眼珠”等眼神動作，就是人物內心情感的外化，即內部(心理)動作的外化。
可以說，舞蹈表演主要是以內部(心理)動作為統領與關鍵、生命與靈魂的，這也是不爭的事實。
三、內部(心理)與外部(形體)動作一體化
在整個舞蹈表演中，外部(形體)動作與內部(心理)動作是密不可分、合二為一、相輔相成、相映生輝的。“舞蹈藝術是由內在的心動、情動駕馭外部的‘形’動的。舞蹈中的高難度技巧，也是為了表現一定的情緒、一定的思緒，或營造某種環境氛圍而存在的。舞蹈的人體，是由心靈駕馭的人體;舞蹈的心靈，是由人體外化的心靈。身心一致，表里透明，身體與心靈一起飛翔，這便是舞蹈這種人體的藝術所具有的特殊品格。”④如2005年春節晚會上，舞蹈《千手觀音》震撼了億萬國人的心，創造了舞蹈史上的又一傳奇。它神形兼備，不僅舞姿絕美，而且表達了善與大愛的思想，用表里如一的表演和情感世界打動了每一位觀眾的心。無論從舞蹈的表情、動作、構圖來看，還是從其中蘊含的藝術精髓來看，都達到了藝術的極致。
舞蹈的抒發情感主要有三種方式：第一種是直接抒情。例如彝族雙人舞《陳忠惹妞》，就抓住人物情感的高潮點，直接抒發人物的情感;第二種是間接抒情。例如民族舞《荷花舞》，就借助“香遠益清，亭亭凈植”的荷花形象，表現了人的“出污泥而不染”的高尚情操;第三種是敘事與抒情相結合。例如民族舞劇《紅樓夢》中的林黛玉多愁善感的情感，就是她與賈寶玉的愛情悲劇情節緊密交織在一起的。
因此，正是舞者優美的人體動作塑造、表情激起了人們心中的美感，引導提高了人們的審美能力、審美趣味、審美水平和情操，提高了人們的綜合素質，使其精神世界更加和諧、美滿、幸福。
注釋：
①彭吉象.藝術特征論[M].北京：高等教育出版社，2002：177.
②陳兆金.藝術鑒賞學導論[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2007：254.
③中國美學史資料選編上冊[M].北京：中華書局，1980：130.
④楊辛，謝孟.藝術賞析概要[M].北京：中央廣播電視大學出版社，1994：144.
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