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19世紀(jì)浪漫主義時期歐洲女性鋼琴家的介紹
【摘要】浪漫主義把器樂音樂帶到了出眾的地位,鋼琴是最能表達(dá)浪漫主義理念的樂器。作為鋼琴家,女性音樂家的表演藝術(shù)和教學(xué)都對后輩的鋼琴家產(chǎn)生了深刻而直接的影響;本文旨在探索為整個西方浪漫主義音樂時期做出突出貢獻(xiàn)的歐洲女性音樂家們。
【關(guān)鍵詞】19世紀(jì);浪漫主義;歐洲;女性鋼琴演奏家
到了1830年,鋼琴已經(jīng)演化到比之前的任何鍵盤樂器都寬廣的音域、更加響亮的聲音、更加有力度的表現(xiàn)力、并且它能表達(dá)更加細(xì)膩的感情。幾乎所有為鋼琴而作曲的作曲家同時也都是成功的鋼琴演奏家,她們是:
1、Maria (Wolowska)Szymanowska(1789-1831)是第一位在歐洲贏得聲譽(yù)的波蘭鋼琴家。盡管她的雙親沒有一位是音樂家,但是兒時,她卻受到了當(dāng)時華沙最好的音樂教育。在1810年開始的時候,她游歷了整個歐洲大陸和英格蘭。她在1810年結(jié)婚,但是她的丈夫?qū)λ氖聵I(yè)并不是很感興趣,她在1820年帶著三個孩子離開了他。Szymanowska通過音樂會演奏、作曲和教學(xué)支撐著自己和整個家。在1828年,她定居在了圣彼得堡,她在那得到了一個為沙皇皇后專職演奏的宮廷鋼琴家的官方職位。她在那個城市霍亂流行的時候去世。Szymanowska出版的鋼琴作品包括夜曲、華爾茲舞曲和練習(xí)曲。她是第一位運(yùn)用波蘭舞曲形式,如瑪祖卡和波洛涅茲舞曲創(chuàng)作音樂會作品的作曲家之一。
2、LouiseFarrenc(1804-1875)出生于巴黎,這個城市是她畢生音樂活動的中心。她跟隨教母學(xué)習(xí)鋼琴和和聲并且私下跟Anton Reicha學(xué)習(xí)理論。和Aristide一起,Farrenc夫婦合作編輯了鋼琴音樂的歷史文選《Tresor des pianistes》,這本書使以前幾百年的法國民間鍵盤音樂引起了人們的注意。她是一個靦腆的、嚴(yán)肅的、而且本質(zhì)上是非常保守的人。她的有創(chuàng)造性的工作影響了她的音樂活動:她用一種廣泛變化的風(fēng)格寫練習(xí)曲用于教授音樂學(xué)院的學(xué)生。她還寫回旋曲、鋼琴變奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂、交響曲和其他古典風(fēng)格的作品。
3、Leopoldine Blahetka(1811-1887)③是一位奧地利鋼琴家和作曲家,出生于一個非常有知識的家庭。她的父親是教數(shù)學(xué)和歷史的,她的慈愛的祖父是維也納作曲家Andreas Trag。在Leopoldine五歲的時候貝多芬聽了她的演奏并且說服她的父母親,她應(yīng)該跟隨Joseph Czerny學(xué)習(xí)鋼琴。她最后跟隨Friedrich Kalkbrenner和Ignaz Moscheles學(xué)習(xí)鋼琴,另外跟隨Simon Sechter學(xué)習(xí)作曲,Simon Sechte是一位非常有名的教師,曾經(jīng)教過舒伯特和其他杰出的維也納音樂家。在1825-1827年間,Blahetka在德國巡回演出并且作為鋼琴家和作曲家受到了評論家的稱贊。
Blahetka寫聲樂曲、小提琴和鋼琴曲、為鋼琴和管弦樂隊作曲和鋼琴獨(dú)奏曲。她的歌劇,《Die Rauber und die Sanger》,1830年出版于維也納。在鋼琴方面,她寫了波羅涅茲舞曲,許多系列的變奏曲,還有流行歌劇的獨(dú)唱曲改編的鋼琴曲。她的“Souvenirs d’Angleterre”就是用“God Save the Queen”為基礎(chǔ)而改變成輝煌并有鋼琴家演奏風(fēng)范的變奏曲。她的鋼琴三重奏是令人愉快的作品,用歡快的波爾卡舞曲作結(jié)尾。她的作品保留貝多芬和門德爾松的風(fēng)格,開拓鋼琴的歌唱性音色和鍵盤輝煌的上行音域拓展。Blahetka 在1830年末從活躍的音樂會和作曲事業(yè)中退休,定居在比利時,并且轉(zhuǎn)向教學(xué)。
4、Fanny Mendelssohn Hensel的鋼琴作品是為她自己的周日家庭音樂會而做的。她既受到了巴赫和貝多芬的影響,同時,也受到了她和她弟弟(門德爾松)共同接受的音樂指導(dǎo)的影響。她寫練習(xí)曲、對位法、奏鳴曲、還有鋼琴性格小品、包括她的Lieder obne Wrote(無詞歌)。在Fanny死后,Felix選擇了她生前最后一組Lieder obne Worte出版給公眾。Hensel在這些作品中的試驗性創(chuàng)作被認(rèn)為是“一個更偉大的音樂流派產(chǎn)生的最初努力”。④兩部鋼琴方面最大型的作品是c小調(diào)和G大調(diào)鋼琴奏鳴曲,現(xiàn)存于世但是沒有公開出版。
5、Clara Schumann的鍵盤作品描繪了在19世紀(jì)前50年鋼琴音樂的變化風(fēng)格。在她的少女時代的作品是一些變化形式--那個時期的代表--這些作品引入了流行的曲調(diào)用來表現(xiàn)鋼琴演奏家的表演能力。然而與此同時,年輕的鋼琴演奏家正在寫一些短小的有著新浪漫主義學(xué)院典型的抒情詩作品,這些人中有肖邦、門德爾松、羅伯特·舒曼和克拉拉自己。在她結(jié)婚之后,她選擇寫一些更加傳統(tǒng)的形式,這些是和她的丈夫?qū)Π秃铡⒛亍⒑ｎD和貝多芬的學(xué)習(xí)并受到他們的影響的結(jié)果。在這些年她寫了一些浪漫曲和性格小品,一首鋼琴奏鳴曲(直到1991年還未出版),前奏曲和賦格(OP.16),和羅伯特舒曼為主題的變奏曲,OP.20,一系列的和她年輕時期流行的變奏曲不同的正式作品(HAMW,pp.130-42)。
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