內畫靜物博古圖研究與創作技法

內畫靜物博古圖研究與創作技法

文物是凝聚中華民族物質文明和精神文明的歷史縮影，在人類歷史的蒼穹中，它如同璀璨的群星，映印著人類的足跡，從蠻荒的遠古走向文明。它是中華民族的嬌傲。由于歷史的久遠使得許多古董因為珍貴而見者甚寡，所以各種形式的博古圖《清供圖》繪畫、博古工藝美術品相繼出現，為人們欣賞了解古玩提供了一條有效途徑，并能重見遙遠而古老的文化和歷史。早在宋代宋徽宗就曾命人撰寫有《宣和博古圖》在工藝美術品中獨樹一幟的內畫靜物博古圖在清代四大內畫名家中就已問世，此題材古色古香，形式優美，至今仍是被海內外收藏家珍視的題材之一。其繪畫形式是以素描和筆墨兩種表現形式而不同，尤其以中國畫的表現形式更為講究，它與其它中國畫一樣，以詩書畫印具佳為上，以低俗匠氣為大忌，可表現種類繁多，如古董、瓷器、青銅、書畫、筆帖、扇類、花卉、蔬果等等均可入畫。 其繪制過程可以分為：章法布局、勾線造型、皴擦分染、圖繪施彩、題款畫印五個方面來完成。下面以國畫創作方式作以淺釋。 1、章法布局：創作一件完美的內畫作品，章法是極為重要的，作者不但要具備扎實的美術基本功，而且還要有較高的文化及多方面的修養，方能創作出格調高、有品味的上呈之作。章法布局也就是構圖，古人稱謂經營位置，因為欣賞作品時第一感覺就是章法，也是一件好作品的第一要素。不論S構圖或是上虛下實及其它構圖形式，就靜物博古題材而言，在畫面安排時一定要注意器物的大小、多少、疏密、遠近、虛實，以及視覺效果和色彩搭配都不可輕視，要統一中求變化，變化中求統一，錯落有致，洽到好處。 2、勾線造型：中國畫最大特點是以線立骨，即應物寫形，不同對象則以不同的線條造型，這不但是古人在長期實踐中得到的經驗，也是自然現象和客觀規律之存在，更是中國畫線條的魅力及妙用之處，鑒于博古圖創作時可入畫器物種類較多，不便于解釋。現就以單件青花瓷器為例將繪制過程作以淺釋，由于瓷器屬于光亮釉面之器，所以可先以流暢線條勾輪廓進行造型，并根據其受光面或背光面的不同，最好采用不同的淡色或墨勾線，為分染器物明暗關系和冷暖調子打下良好基礎。 3、皴擦分染：輪廓線勾好后，根據器物的質地和立體感覺，以墨和相應的色彩加以分染，必要時可揉可擦，但不可多用，反之會使作品臟、匠、俗。 4、圖繪施彩：還是以青花瓷器為例，由于青花瓷器是一種獨特瓷繪工藝，其顏料色彩特殊單一，但它又富于變化，豐富多彩，樸素雅麗，而各時期的顏料又有所差異，如明代的永樂，宣德時期以“蘇麻離青”進口料，其顏料色彩濃重，絢麗鮮艷，成化料色澤淡雅、幽靜，而嘉靖萬歷料則蘭中泛紫。清代以康熙青花較佳，為青翠艷麗且輕淡，晚期以明快清新、層次濃淡豐富、色澤具寶石般光澤而璀璨奪目。在此色調基礎上，調制各種色彩時，應以花青酞青藍為基調，以花青加曙紅、加胭脂、加墨，酞青藍加墨加胭脂或花青加墨加胭脂略加滕黃。當然，根據年代器物不同、和受其他光源而反應在器物上的色彩略有不同，應醞情加減，或增加其他成分，要靈活運用，隨器物立體明暗變化而施以濃淡不同的色彩，并精心繪制器物上的圖案，之后以國畫顏料隨器物結構進行著色，在這里需要提示：以國畫顏料著色完成的作品較沉穩古樸，且典雅，而也可以國畫顏料打底，施以油彩，此效果明快艷麗逼真，兩者各有特點，均可使用。 5、題款畫印：主題完成后，根據使用的煙壺及內繪器物造型的不同，安排適當的位置題款，是否豎題或橫題、或窮款或長題，并根據畫面選擇適用字體和字的多少大小，都要精心斟酌，題目與注釋及下款最好不用同一種字體，印章：也非常重要且講究，它既是獨立的書法篆刻作品，也是整個繪畫作品的有機組成部分，小小一點紅，如畫龍點睛，所以它在畫面上有著舉足輕重的作用，一般名章：可用一或兩枚，要朱白相間，即（陰文陽文）交叉并用，切不可一種同用，大小差異不要過大，閑章：既起著畫面不足的補充作用，并有著豐富和均衡畫面效果的功能，印章可大小不一，形式不拘，一定要選擇最合適的位置鈐之。以達到書畫并貌，相得益彰，力求創作一幅完美之佳作。 “一瓶一瓶又一瓶，歲朝圖畫筆如生，休看煙壺盈方寸，三百年來通古情”。 “ 小巧又玲瓏，把玩在手中，盡攬五千年，賞心亦陶情”。掌之珍玩它卻博古通今，崇上儒雅，吉物盈幅，美不勝收。內畫鼻煙壺這一工藝美術百花園中的一朵奇葩，以它獨特的藝術魅力而獨領風騷，在盛世收藏熱的今天，已引起海內外收藏家極大的收藏熱情，看今朝，煙壺逢鼎，內畫興旺。有史之最，寰宇播揚。習三大師，功當載章。大業永盛，代代隆昌也。婁嘉文論文出處(作者):
從理論美學到生活美學
當高級定制時裝邂逅中國-Haute Couture meet by chance

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