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服裝設(shè)計(jì)的國際宏觀趨勢及成因分析
摘要 通過對一場場國際時(shí)裝秀的分析，闡述當(dāng)前服裝設(shè)計(jì)的國際宏觀趨勢以及產(chǎn)生這些趨勢的原因。運(yùn)動(dòng)系列、環(huán)保系列和高科技面料的運(yùn)用是人們生活節(jié)奏的加快、環(huán)保意識的提高以及對服裝舒適、健康、防水透氣、免燙、防污等需求的一種穿著體現(xiàn)。
關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì) 運(yùn)動(dòng)系列 環(huán)保系列 高科技面料 宏觀趨勢 分析
中圖法分類號：TS941.2
雖然科技的發(fā)展為我們的生活帶來了許多便利，但同時(shí)我們的生活空間正逐漸被其各種衍生物所占據(jù)。于是，在科技與自我之間，我們也在尋求新的平衡：對自然生活的渴望、對無拘無束人生的向往、對自然清晰的認(rèn)識與再認(rèn)識、對科技客觀的評價(jià)與把握、對精神空間的深層探尋、對古老文明的繼承和反思......一場場國際時(shí)裝秀都強(qiáng)烈地給我們這些信息。消費(fèi)者、生產(chǎn)者、乃至民族和國家都十分關(guān)注服裝設(shè)計(jì)的國際宏觀趨勢。
那么當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)的國際宏觀趨勢到底有哪些呢？其形成原因又是什么呢？
服裝設(shè)計(jì)的國際宏觀趨勢是設(shè)計(jì)師必須把握的重要趨勢。它體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對社會(huì)的深層定位，其包括三大趨勢：運(yùn)動(dòng)系列、環(huán)保系列和高科技面料的運(yùn)用。
一 、運(yùn)動(dòng)系列
現(xiàn)在不論是T臺還是大街，時(shí)尚的運(yùn)動(dòng)風(fēng)撲面而來：窄小的茄克、輕薄的裙子、流線型的輕便女鞋加上高科技的材料和舒適的剪裁，拉鏈、連帽設(shè)計(jì)、尼龍搭扣、T恤、熱褲...... 其實(shí)，這并非一夜之間的改變，時(shí)裝與運(yùn)動(dòng)裝的“感情”由來已久，第一次世界大戰(zhàn)后，人們的生活方式和觀念意識從根本上得到了改變，蒸汽機(jī)車和商用飛機(jī)使人們感到空間在不斷變小、好萊塢的影劇院和紐約的摩天大廈、汽車和家用電器、各種傳播媒介和每天塞滿家庭信箱的各種推銷目錄將人們推向一種前所未有的快節(jié)奏生活。女人們紛紛走出家庭從事各種工作和體育、娛樂活動(dòng)。敏感的設(shè)計(jì)師們很快抓抓住了這一社會(huì)變化。“時(shí)裝女王”夏奈爾在女裝設(shè)計(jì)制作中首先引入了針織概念，設(shè)計(jì)出樸素而時(shí)髦的機(jī)能性很強(qiáng)的管子狀女裝（將在此之前只用與于男式內(nèi)衣的針織面料做成男式女套裝，無領(lǐng)對襟羊毛衫套等），雖然她的銳意創(chuàng)新招來非議紛紛，但卻同時(shí)發(fā)出了一個(gè)革命的信號：柔軟、輕巧、不皺、針織令行動(dòng)自由，讓身體毫無羈絆地移動(dòng)。它使人感覺自由舒適又毫不影響優(yōu)美風(fēng)度。同時(shí)夏奈爾還創(chuàng)作出長及腿肚的長褲、平絨茄克和大框架墨鏡等一系列運(yùn)動(dòng)型作品，被譽(yù)為“運(yùn)動(dòng)型之母”。夏奈爾雖然“只有一種樣式”（夏奈爾自稱），但她的樣式卻有驚人的生命力，經(jīng)久不衰。這是一種與現(xiàn)代生活非常合拍的，結(jié)構(gòu)簡練、合理、實(shí)用性很強(qiáng)的20世紀(jì)的代表作。
歷史上運(yùn)動(dòng)時(shí)裝成功范例府拾皆是：八十年代，極富運(yùn)動(dòng)精神又不缺乏女性味的索尼婭·里奇爾那舒適的海綿慢跑鞋是婦女們的青睞之物；她們還愛穿馬里捷和費(fèi)朗索瓦·吉爾搏設(shè)計(jì)的牛仔衣；還有十裁不衰的鱷魚翻領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衫；雷佩托設(shè)計(jì)的輕便舞鞋，混色的阿迪達(dá)斯迷你茄克和飄馬的塑料運(yùn)動(dòng)包......
近幾季的運(yùn)動(dòng)系列服裝更是愈演愈烈，在顏色和面料上，金屬系列與明亮色（鮮黃、粉玫瑰色、橙色、草綠色、靛藍(lán)色等，雖不是整體使用，但卻有一種標(biāo)志、一種在路上起信號的作用）的搭配,面料采用半透明尼龍、漿棉府綢、絲質(zhì)雪紡、網(wǎng)狀面料、翻新牛仔布、皮革、仿毛皮等；在外型上采用無袖短上衣、T恤、包型臂飾、無袖背心（兩種面料疊用）、皮上衣、短褲、五分褲、運(yùn)動(dòng)配飾等，值得一提的是腰間背包，包型臂飾，展示出青年人希望兩手空空，無任何負(fù)擔(dān)，渴望自由的思想；在服裝細(xì)節(jié)處理上，拉鏈與系帶結(jié)合使用、衣兜處凸型滾邊、暗扣新用途——尼龍搭扣、金屬小扣、拉鏈代替鈕扣、同質(zhì)材料與其它材料綜合使用，鞋子使人想起那種專門保護(hù)腳的鞋子——流線的造型從側(cè)面看象一輛法拉利賽車，等等。現(xiàn)在無論是男孩還是女孩、年輕人或是長者，都穿上了球鞋和輕巧的茄克，運(yùn)動(dòng)裝消除了年齡、性別和階層的差異，難怪一位時(shí)裝史學(xué)家說：“運(yùn)動(dòng)裝是一個(gè)全球化世界的標(biāo)志性產(chǎn)物，過去的價(jià)值觀失去了它的合理性，而人類尚未發(fā)明出新的玩意兒取而代之，于是我們進(jìn)入了一個(gè)前途難卜的千年。面對疑惑，有兩種態(tài)度。聰明的人踩著籃球鞋、套上拉鏈衫輕松自在地沖向未來，其余的人則蜷縮在自己狹小的殼中。”
橫亙于兩個(gè)世紀(jì)交匯處的運(yùn)動(dòng)裝選擇了我們，緊張工作下的新千年的我們能拒絕她嗎？
二、環(huán)保系列
這是一個(gè)不容忽視的設(shè)計(jì)傾向。20世紀(jì)80年代后半期以來，國際時(shí)裝設(shè)計(jì)大師們掀起了一股“生態(tài)學(xué)熱”的風(fēng)潮，不斷推出環(huán)保系列服裝，而且進(jìn)入20世紀(jì)90年代后隨著全球環(huán)保意識的提高，這股熱潮有増無減。
工業(yè)革命促進(jìn)了人類社會(huì)的發(fā)展，但是從某種意義上講，我們是以自己的生態(tài)環(huán)境換來了這種發(fā)展：黑煙、廢水、廢氣、酸雨、溫室效應(yīng)、原油污染、病牛病等，我們在不知不覺中破壞了自己的生存環(huán)境。于是各國人民都開始自發(fā)地反省和制止人為破壞生態(tài)平衡的現(xiàn)象，國際性的環(huán)境保護(hù)組織成立了。時(shí)裝向來就是社會(huì)事象的睛雨表，“生態(tài)學(xué)熱”這一主題就是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生的，現(xiàn)在國際時(shí)裝設(shè)計(jì)在這一趨勢中的主要特點(diǎn)是回歸自然、返樸歸真和新的節(jié)儉意識。
自20世紀(jì)80年代后半期以來，海灘色、泥土色、森林色、天空色、冰川色以及非洲原始民族的自然色彩是設(shè)計(jì)師的主要用色。表現(xiàn)出人與自然的依存關(guān)系；在面料上選用一些未經(jīng)人工處理的本白色原棉、麻、生絲等天然纖維織物，加上粗糙的手感；在造型上采用不加墊肩的自然肩線，追求無拘束的舒適性、原始民族服飾中一些自然隨意的造型特點(diǎn)以及“內(nèi)衣外化”、“薄、透、露”等手法大量使用；同時(shí)伴隨生態(tài)保護(hù)意識出現(xiàn)的是人們對資源的珍視，開始重“質(zhì)”而不是重“量”，追求以最低的素材發(fā)揮最大的效益，強(qiáng)調(diào)節(jié)約和廢物再利用。20世紀(jì)80年代初，日本設(shè)計(jì)師川久保玲的“破
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