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話劇表演中語言的表達(dá)方式
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話劇名稱的由來就是因其獨(dú)特的舞臺戲劇表演形式和演員（人物）以對話為主要表達(dá)手段而來，在整個表演過程中演員雖然還有表演（表情、情感變換）、人物造型、場景設(shè)置、服裝道具以及燈光音響效果等多位一體的輔助手段，但語言的使用仍然成為話劇表演成功與否的重要標(biāo)志。在話劇表演過程中，音樂、燈光、效果和歌唱等各種輔助表現(xiàn)形式使用較少，整個表演過程主要以語言表達(dá)、敘述故事和大段的無伴奏人物對白或獨(dú)白為重要方式，此時(shí)語言的功效尤為突出，語言技巧的使用十分明顯和重要，正如老舍先生所言："語言是有生命的。"話劇中的語言就是作者將寫在紙上的文字，通過演員在舞臺上進(jìn)行第二次藝術(shù)創(chuàng)作，這就是我們所說的二度創(chuàng)作，把它活脫脫地將劇情故事和人物展現(xiàn)在觀眾面前。上世紀(jì)初，我國諸多藝術(shù)家將包括中國在內(nèi)的多部世界著名的中外戲劇作品排成話劇并公開上演，如《雷雨》、《日出》、《茶館》、《駱駝祥子》、《偽君子》、《吝嗇人》、《牛虻》、《娜拉》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。一段段精彩的對白將一個個鮮活的人物展現(xiàn)在觀眾面前，使這些經(jīng)典之作成為世界文化之瑰寶和人類文化的遺產(chǎn)。因此，語言的技巧是話劇的靈魂，是演員、作品與觀眾溝通的重要橋梁。
一、個性化的語言和語言動作化的表達(dá)相結(jié)合
個性化語言是刻畫人物的重要手段。角色的語言要符合并表現(xiàn)劇中人物的身份和性格。也就是什么人說什么話；聽其聲如觀其人。一部好的話劇作品，其劇本本身在勾畫人物之初就已經(jīng)賦予每個角色鮮明的人物特點(diǎn)，演員根據(jù)劇本的需要，通過舞臺表演來貫穿和傳遞話劇所要表現(xiàn)的思想內(nèi)容和人物形象。著名劇作家曹禺先生在創(chuàng)作劇本時(shí)就是根據(jù)劇中人物的需要設(shè)計(jì)臺詞的。人物的每一句話、每一段臺詞和對白，都發(fā)自劇中人物的內(nèi)心深處，而不是作者的語言。
在他的作品中語言來自生活，經(jīng)過反復(fù)錘煉，表面看來都是極普通的日常語言，但是隨處都帶有鮮明的人物個性特征，例如《雷雨》中的周樸園。
周樸園在《雷雨》這部話劇中是個重要人物，他是在中國半封建半殖民地社會環(huán)境中發(fā)展起來的一個資本家，早年雖然曾留學(xué)德國，受過西方資產(chǎn)階級的教育和影響，但他的本質(zhì)依然是一個血腥起家的礦主。作者在刻畫周樸園的人物形象、設(shè)計(jì)他的語言時(shí)，基調(diào)是冷色的，語言是短促的，隨處帶有命令的口吻，這一點(diǎn)作者在第一幕里就有描寫和體現(xiàn)。無論是《雷雨》中貪婪、自私、封建的周樸園，受兩代人"欺辱"從失望到絕望繼而報(bào)復(fù)的繁漪，還是《日出》中金融資本家潘月亭、留學(xué)生張喬治、闊寡婦顧八奶和小流氓胡四，他們的語言，都體現(xiàn)了資產(chǎn)階級人物的思想感情、性格特征和生活方式。特別是《日出》中陳白露豐富多彩的語言，恰如其分地反映出她生活在資產(chǎn)階級社會，一方面被人玩弄，另一方面又玩弄別人的性格特征。這些個性化的語言隨著劇情的發(fā)展，使人物形象越來越豐滿。
完整的藝術(shù)語言應(yīng)該由三個部分組成，一是物質(zhì)語言，即我們?nèi)粘＝涣魇褂玫恼Z言，它是構(gòu)成藝術(shù)語言的基礎(chǔ)；第二是情緒語言，它反映了人物內(nèi)在的真實(shí)情感，增加語言的感染力；第三是肢體語言，也就是我們所說的語言動作化，它起到強(qiáng)化語言效果的作用。
劇本中的臺詞或作品中的人物對白語言雖然是體現(xiàn)作品人物特征的主要依據(jù)，但既然是戲劇，劇情肯定少不了沖突，沖突是戲劇或故事結(jié)構(gòu)中的重要環(huán)節(jié)。有了沖突才能充分展現(xiàn)人物的性格，性格和沖突互為表里，性格引起沖突，沖突發(fā)展性格，因此，戲劇或故事的主題就被充分而生動地表現(xiàn)出來了。語言的個性化和語言的動作化是相互依托、互相聯(lián)系著的，作者用語言進(jìn)行人物個性描寫時(shí)，必須通過矛盾沖突來表現(xiàn)，因此，完整的人物性格是在富于"動作化"的語言過程和高度的個性化語言相結(jié)合中共同展示出來的。
二、熟讀作品，適度夸張使用語氣、語音
演員對作品的理解十分重要，只有深刻理解作品中人物的形象特征和所要表達(dá)的思想和情感，表演才能達(dá)到預(yù)期的舞臺效果。在表演過程中，演員需要通過既符合事物發(fā)展規(guī)律、又能準(zhǔn)確揭示人物內(nèi)心情感變化特征的藝術(shù)語言表達(dá)形式，結(jié)合演員夸張的姿態(tài)、形體動作、對話獨(dú)白以及具有突出代表性的服裝和化妝來綜合烘托出人物的形象與個性。這里所說的"夸張"，是因?yàn)槭芪枧_語音效果和劇場場地的影響，如果不使用夸張的語言表現(xiàn)形式，劇場的聲場環(huán)境會減弱對話劇表演的視覺感和聽覺感，因此，舞臺語言既要接近生活還要超越生活，這種具有舞臺夸張語言和動作的創(chuàng)作，是話劇表演獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)然，使用好語言技巧則需要演員通過科學(xué)、規(guī)范的語音訓(xùn)練，掌握好發(fā)聲技巧，才能準(zhǔn)確表達(dá)作品、刻畫出生動的人物形象，更好地展現(xiàn)劇情、表達(dá)主題。
話劇的臺詞是被放大了的現(xiàn)實(shí)生活中的語言，因此，在表達(dá)一種思想、表露一種情感，或是反映某種心理和突出一種環(huán)境氛圍時(shí)，會大量使用形容詞和感嘆詞，使語言的語氣進(jìn)一步夸張得到強(qiáng)化，此時(shí)的語言成為促成舞臺效果的主要工具。在話劇表演過程中，為了充分表達(dá)出人物語言的情感和劇情角色的內(nèi)在心情，以及襯托出人物、情境的環(huán)境氛圍，需要演員通過提高或降低聲調(diào)、加重或減輕咬字、改變語氣、強(qiáng)化共鳴，甚至用呼吸、換氣、語調(diào)、停連、重音等語言技巧來增強(qiáng)表現(xiàn)。演員的創(chuàng)作是根據(jù)作家提供的以書面語言形式出現(xiàn)的劇本臺詞，要想把這種書面語言變成生動形象、富于強(qiáng)烈感染力的口頭語言在舞臺上表達(dá)出來，從而吸引和打動觀眾，這就絕非讀幾遍劇本，把臺詞背誦下來就可以完成的。而是需要演員進(jìn)行一番艱苦的再創(chuàng)作。這個再創(chuàng)作的過程，就是舞臺語言藝術(shù)加工的過程。舞臺語言既然是一種藝術(shù)語言，在藝術(shù)上應(yīng)有它的要求和標(biāo)準(zhǔn)。話劇舞臺語言應(yīng)做到既真實(shí)，又有藝術(shù)夸張；既自然，又要有所修飾；既有內(nèi)心感受，又要有鮮明體現(xiàn)；既使人感到如同生活般的親切，又是一種引人入勝的藝術(shù)享受。
三、注意語法修辭，把握語言節(jié)奏
語言技巧還需要使用一系列的修辭手法，如比喻、對比、夸張、排比、對偶、反復(fù)、借代、設(shè)問、引用、反問等。在語言表述上還應(yīng)充分利用白描、比擬、避復(fù)、變用、層遞、襯墊等手法將語言的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。語言表達(dá)在使用修辭手法時(shí)要充分發(fā)揮想象力，使觀眾可以通過語言的表述進(jìn)行事物聯(lián)系，使話劇場景或劇情所要表達(dá)的情節(jié)和內(nèi)容在觀眾的腦海中有拓展的空間，既可以豐富單調(diào)的語言藝術(shù)，又能讓觀眾體驗(yàn)到劇場之外的另一時(shí)空情境。
舞臺語言是有節(jié)奏的，演員要深刻體會劇本想要表達(dá)的意境以及臺詞需要體現(xiàn)人物的情感特征，合理的處理停頓和重音才能充分展示它所要表達(dá)的意思。
恰當(dāng)?shù)耐ｎD還可以提高觀眾對故事情節(jié)的求知欲，增加懸念，從而增強(qiáng)話劇表演過程中的語言藝術(shù)。在聲音上需要通過濃厚的氣息充分地傳遞；在語音語調(diào)上要放大和夸張等鮮明的特征來表現(xiàn)；在吐字上需要用音強(qiáng)的力度與音長的延伸來清晰吐字。有的演員在表演時(shí)帶有嚴(yán)重的地方腔調(diào)，舞臺表演除了特別要求需要通過方言來顯示人物特色時(shí)，正常情況下一定要使用普通話，要吐字清晰，字正腔圓。在呼吸、換氣方面，采用胸腹式呼吸法，否則聲音不會從丹田中發(fā)出，只是從喉嚨中擠出，會顯得聲嘶力竭。掌握正確的發(fā)聲技巧，當(dāng)有動作愿望的語言時(shí)就會表現(xiàn)出渾厚、敦實(shí)、洪亮的聲音。同時(shí)，舞臺表演必須要通過語言動作的碰撞、交流，逐步發(fā)展至高潮，通過語音語速來掌握整體語言表達(dá)的速度，從而控制舞臺表演的進(jìn)程，把握整體節(jié)奏，這種所謂的快慢在一定程度上能促進(jìn)舞臺氛圍的形成。我們在多部劇作中都能感受到，人物角色處在緊急危險(xiǎn)時(shí)刻，演員的語速應(yīng)適當(dāng)加快，形成緊張的舞臺效果，從語言的節(jié)奏上就能讓觀眾形成一種緊迫感。
四、重視獨(dú)白、旁白，讓情緒融入情境
獨(dú)白和旁白是潛臺詞的外化，是不能用對白形式表現(xiàn)出的語言表達(dá)形式，獨(dú)白和旁白在表現(xiàn)人物內(nèi)心深處情感活動中起著非常重要的作用。一般獨(dú)白是通過個人的語言表達(dá)形式，表現(xiàn)出與想象對象的交流，這個想象對象也許是實(shí)際中存在的人物，如遠(yuǎn)方的情侶、失散的親人和久別的朋友，也許是想象中的神靈或不存在的人物，如上天、神靈、鬼魂等，還可能是與觀眾的間接性的互動交流。因此，處理好獨(dú)白和旁白，是豐富人物個性特征，揭示人物內(nèi)心情感重要的手段，不可忽視。
語言寫得再生動，修辭手法使用得再恰當(dāng)，即使演員的抑揚(yáng)頓挫和感嘆詞強(qiáng)調(diào)再到位，演員在使用語言表達(dá)時(shí)沒有與情緒相結(jié)合也只是平淡的表述，只是背詞。演員的表演也只能是擠情緒，而不是融合情緒，表演就顯得虛假、生硬。就像人們在講一個道理時(shí)，如果沒有舉例子，道理就顯得空洞，理解就較為費(fèi)勁或是讓人不愿意接受，如果結(jié)合了故事進(jìn)行說明，那么道理就會深入人心。語言與情緒也是同樣的道理，觀眾在追求話劇中視覺刺激的時(shí)候需要演員情緒投入的帶動，這樣才能走入觀眾的心理，從而帶動觀眾一起心動，一起內(nèi)心波瀾起伏，營造"身臨其境"的感覺環(huán)境。例如人物角色在極度悲傷和生氣時(shí)，歇斯底里的叫喊是遠(yuǎn)不能讓人感覺到人物的真正情感，也不具有感染性和感召力。情緒的調(diào)動需要一段一段的提高，將人逐漸帶入場景中，隨著劇情的一步步變化，通過人物對話的語言交流和演員恰到好處的情緒變化，把劇本想表達(dá)的內(nèi)容和故事情境展現(xiàn)在觀眾面前，帶動觀眾進(jìn)入情境。
總之，話劇表演要想將話劇的角色和劇情表現(xiàn)得淋漓盡致，必須充分使用語言的技巧，而語言的使用技巧又離不開個性化的語言和語言動作化的表達(dá)相結(jié)合，包括：適度夸張使用語氣，處理語音關(guān)系；講究語法修辭，把握語言節(jié)奏；重視獨(dú)白、旁白，使情緒融入情境。只有這樣演，員才能把劇本中的情景和情感傳遞給觀眾，觀眾才能感受到話劇的無限魅力。
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