中國藝術理論論文

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　　現在因工作關系認識的新朋友，談起江蘇鳳凰美術出版社，多半會講到他們入手的本社圖書，幾本“中國最美的書”是出現頻率最高的，其次就應該是這套白色封面的“鳳凰文庫·藝術理論研究系列”，很多人會說他們自費買了不止一本。作為這套書的責編之一，每每此時都如沐春風，這樣的好時光在漫長枯燥的編輯生涯里如吉光片羽，不多，卻重要而珍貴。那已經出版的16冊白色小16開本圖書立在書架里，已經是蘇美社的一道品牌風景。每一個品牌都不是憑空落地的，尤其是在像圖書出版這樣需要長期投入深耕細作的領域，形成今日這番枝繁葉茂的出版圖景，必然需要嚴格有序的生產養護流程，本文試著從一個參與責編的角度，梳理呈現一條圖書品牌成長之路。

　　緣起：書單就是方向

　　叢書緣起于2009年初，當時我社開始策劃一套“藝術理論與批評譯叢”，浙江大學的沈語冰教授為我們提供了一個外版書單，里面包括十余冊經典的藝術理論著作。在這套譯叢出版3冊之后，鳳凰出版傳媒集團于2012年正式將我社的藝術理論經典圖書吸收入“鳳凰文庫”，設為“鳳凰文庫·藝術理論研究系列”，旨在做成國內最具影響力的藝術理論圖書品牌。

　　最初階段的選題整合工作，身為執行主編的沈語冰教授貢獻良多。在策劃案中，關于出版理念是這樣表述的：“本系列叢書的書目選取，秉承‘立足當代，傳承經典，推動學科建設的理念，有系統、有深度地翻譯、介紹西方美術理論與批評的權威著作，梳理其歷史和現狀，勾勒其演變、發展的地形圖，標出其樞紐或重鎮，同時兼顧推介國內該領域學者的最新研究成果。叢書內容涵蓋學科領域的各個方面，既有關涉藝術理論的本體研究，又有對藝術思潮的深入透視，還將聚焦藝術與經濟社會關系的解讀。”和這一主旨相對應的是，沈教授同期為我們提供了在《1970年以來的西方藝術理論概覽》（美國著名藝術史家、藝術理論家和批評家、芝加哥藝術學院教授詹姆斯·艾爾金斯特地為沈教授撰寫的文章）的基礎上，并綜合多種資源，將西方當代藝術理論與批評的全部材料進行的類目劃分。在這份文本上，他逐條進行簡明的解釋，并指出其代表人物與名著，最后提出需要引進的原版書目。這相當于一份勾畫了西方美術理論與批評權威著作重鎮的地圖，包括形式主義與現代主義、圖像學、女性主義、西方馬克思主義、藝術的社會史、符號學藝術史、反現代主義、體制批評、關系美學、精神分析、視覺研究等20種美術理論及批評類目。最初的書目幾乎可以對應到上述每個類目之中，也就是說，這個初始書目不是隨機的經典遴選，而是有布局的精選規劃。

　　在文庫的主編人選方面，我們以保證叢書的學術水準及全國性的學術影響力的層面，從學者的學術背景、知識構架、研究方向及個人學術專著等諸方面權衡考慮，邀請了中國美術學院的范景中教授擔任主編，由浙江大學沈語冰教授、南京藝術學院常寧生教授擔任執行主編，另不定期地聘請國內藝術理論研究界資深教授或知名學者擔任藝術顧問。在現已出版的16冊圖書中，沈語冰教授執行主編11冊，常寧生教授執行主編5冊，書目最初推薦者即為執行主編。

　　叢書策劃之初，我社提出了平衡重版書與新書的比重原則：在重版書的選擇上，以“學術價值”為第一準則，從我社自2008年出版的數十種藝術理論著作中精挑細選，保證入選圖書的學術質量;在新書序列中，則有近40冊相關書籍備選，當時已有十余冊已進入翻譯和編校階段。所有書目既包括藝術理論研究的經典文本，又涉及學科前沿研究的最新論著。目前，已經出版的16冊圖書中，新書為10冊，重版書為6冊。

　　上路：一場從引進到出版的馬拉松

　　叢書書目大致的出版流程是：執行主編提供書目、出版社審定并尋版權、版權簽約、委托譯者、譯者交稿、執行主編初審、排版三校、特約審讀、執行主編審讀、社內三審、付印出版等流程。

　　在2011年底起草的那份策劃案中，第一批出版計劃：7冊，其中重版書5冊，新書2冊，均為西方經典藝術理論研究著作。在該計劃制定時，我社已經完全擁有了這7冊書的簡體中文出版授權，同時還擁有另外5冊圖書的授權。回頭再看，5冊重版書修訂并不難，2冊新書出版也是順理成章，唯有另外那5冊作為儲備選題的圖書，出版流程相對周折。因為前期部分書目在催稿編校中，未來的儲備書目在尋版權接洽中，編輯一直沒閑著，就有意無意地忽略了已引進版權并簽訂翻譯合約但尚未交稿的書目。這5冊書目中，仍有于2010年左右簽訂版權合約卻因種種原因至今未能出版的，頻繁的催稿，甚至中途更換譯者的狀況，也不只出現在一本書上，一時間編輯和版權經理都在疲于應對外社的催問和社領導的批評。周折并不可怕，對于所有的開拓者來說，也必然要付出無經驗的代價，雖然當時無比煎熬，經過了之后，各種經驗和反思，也成為了出版社和責編的工作財富。

　　叢書自2012年正式立項以來，先后有六位編輯擔任責編，三年時間累計出版16冊，總版權簽約冊數將近40冊，已經分別向鳳凰集團出版部報送了4次選題計劃，共計30余冊，翻譯中和編校中的書目比例約為2：1。

　　護航：好譯者就是半個主編

　　在文庫策劃之初，我們就和鳳凰集團出版部負責人以及主編達成了共識，那就是一定要約請國內一流的最具影響力的專家學者做譯者，這應該也是大眾普遍的共識，而事實證明，這只是一個美好的理想。“事非經過不知難”，最初我們計劃約請的一批重要學者，得到的回復集中在“事情太多，沒有時間”上，據說有些學者的翻譯工作量已經排隊到了兩年以后，我們只能望而卻步。還有一種情況是，我們不贊成學者礙于情面接下譯事，卻因精力有限轉給研究生翻譯的情況。編輯需要對譯者有直觀的判定，可以確認對方能夠如期保質保量交稿。為此，我們也走了不少冤枉路，所幸的是，在目前出版的16冊書目中，除了2冊中期更換譯者、1冊因譯稿質量問題長時間返工外，其他均算妥善完成。

　　目前該叢書的譯者隊伍，多為高校的中青年學者，相比有名望的專家學者，他們更有時間和精力苦坐書齋耕耘譯事。雖然在目前國內高校的學術評價制度上，專著要遠勝于譯著，且譯著并非評職稱的硬性砝碼，我社開具的譯酬尚不能和他們付出的一兩年甚至三四年心血對等，但他們依然愿意參與付出。每念及此，都會想起沈語冰教授發起的“西西弗斯藝術小組”的宣言：“西西弗斯，典出希臘神話人物，推石上山、反復勞作，知其不可為而為之。蓋因美術學，尤其是現當代西方藝術史論，在國內人文學科領域長期積弱、文獻匱乏，小組希冀以西西弗斯精神為勉勵，積累藝術史、藝術理論與藝術批評文獻，促進藝術知識和學術思想傳播，推動當代藝術教育和人才培養。”從出版社的角度來看，所有在當下年代毅然從事學術譯事的譯者們，都值得我們去尊敬。

　　好的譯者需要做到“信、達、雅”，道理人人都懂，但做起來千人千面，尤其是在藝術理論翻譯領域尋覓良才著實不易。首先是專業水準，我們的首選要求從來不是外語水平，而是藝術理論專業水平，下限是藝術理論專業博士，同時兼具上佳的外語水平，有譯著經驗者優先，有海外留學背景者優先。僅僅這兩項要求還不夠，我們還會綜合考慮該學者的工作態度、口碑和學術水準，即使專業和外語水平再高，如果做事不靠譜，我們也是斷不敢用的。我社之前也吃過譯者擇選不善的虧，前期煩難，匆忙選定，后果幾乎是一本書的災難史。好的譯者不僅能夠讓一本書平安順利地在中文大地上生根，也會讓原著者的精彩論述再現光華，良好順暢地實現跨語言文化傳播，從這個層面上講，好譯者的作用確實不亞于半個主編。

　　該叢書的譯者中，有沈語冰、常寧生兩位執行主編以及丁寧、董強這樣的大咖級譯者，也有何海、劉凡這樣的有一定國際視野的藝術家，有王玉冬、何衛華、匡驍、張曉劍、殷樹喜、諸葛沂、馮白帆等藝術院校和普通高校藝術專業骨干青年教師，還有陶錚、金影村、毛秋月等幾位沈語冰教授的優秀博士生，叢書主編范景中教授的兩位高徒郭亮和梅娜芳也是我們的譯者，不一而足。譯者毛秋月在攻讀博士學位期間公派赴美交流訪學，就是跟隨她承擔譯事的原著者邁克爾·萊杰學習研究，我社約請譯者在先，她訪學在后，只能說是命運的巧妙安排，有這番背景的譯作必然是與眾不同的。在《重構抽象表現主義》一書的中文版序和譯后記第四部分中，讀者們能看到一對有緣萬里來相會的中外師徒鮮活的身影。類似的故事幾乎每本書都有，此處無法一一呈現，有經驗的讀者都會仔細去讀被精心寫就的譯者導論或譯后記，探尋著每本書的幕后故事。

　　重復過去曾經說過的一句話，我們當真是在用做好每一本書的心態在做這套貌似高冷的藝術理論書。不忘初心，方得始終。當逐漸看著這件事從一個書單，變成一本本書，進而形成一個圖書品牌陣列之后，我們還需要做的，唯有堅持和珍惜。

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