古樹在環境藝術設計中的作用論文

古樹在環境藝術設計中的作用論文

　　摘要：古樹以其優美的形態、豐富的人文內涵，被人們尊稱為“凝固的詩，動感的畫”，它為現代環境設計提供了豐富的素材。自古以來，中國人民對古樹含有一種特殊的情感，人們尊敬它、崇拜它。以古樹為題材的神話傳說、人物事跡、歷史典故、詩歌及繪畫作品構成了我國豐富的人文資源，它與中華民族的生存和發展結下了不解之緣，并在中華民族的文明進步過程中具有不可替代的作用。

　　關鍵詞：古樹;環境藝術;設計;文化

　　美國建筑師約翰，波特曼說過： “人們的才智與直線有關，但感情卻與大自然的曲線相聯系”。那些彩色織物、花朵、風是用作柔和生硬建筑的另一些手段……現代建筑多為幾何空間，它們給人的整體感受是規矩、機械、強硬、缺乏溫柔感。古樹與自然景物融為一體，它在庭院空間、建筑周圍環境的設計處理上有顯著的景觀效果，易形成優雅、愜意的景觀，令人賞心悅目。

　　一、強調空間

　　點綴于建筑外部空間或建筑院落中的古樹能夠起強調空間的作用，常給觀賞者良好的景觀視覺美。例如在中國古典園林中，用高大古木來點綴園林小空間的佳例很多，主要是利用了古樹的形態、體量等特性，增加庭院的空間感，以形成視覺焦點。園林中的古樹，或一、兩株，古拙蒼老、盤根錯節于由建筑、游廊、墻垣圍成的小而封閉的院落空間;或兩、三株偏植于稍大一些的空間院落一角，其高低、大小、疏密與院的大小相適應。無論是樹種或名貴、或挺拔、或蒼勁、或古拙、或婀娜多姿，或盤根錯節，都有其獨特的性格。正如明代文震亨《長物志·花木篇》所說：“庭除檻畔，必以虬枝古干，異種奇名……或孤枝獨秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時不斷，皆入圖畫……”特別是一些歷盡變遷的古柏奇松，更是富于特別的風韻情調。

　　二、隱蔽空間

　　在我國古代造園藝術中，不論建筑規模大小，都極力避免開門見山，一覽無余，并總是千方百計地把“景”部分地遮擋起來，而使其忽隱忽現、若有若無。比如在古典園林中，多以一墻之隔或入園門后常常以影壁、山石、樹木為屏障阻隔視線，務使游賞者不能一覽無余地看到全園的景色;在園內，不論是高大的樓閣或小巧的亭榭，全然地坦露總不如半藏半露顯得含蓄、意境深遠。其實，這與中國繪畫的畫理有相通之處，繪畫中最忌把主題坦露于畫面，常把“深山藏古寺”和“橋頭竹林鎖酒家”等作為繪畫的主題，使“藏”的境界得到巧妙的表現。在傳統的造園藝術中往往認為露則淺而藏則深，為忌淺露而求得意境幽深之處，或隱于山石、樹梢之間。

　　古樹對建筑物的遮擋，既隱蔽了空間，同時也豐富了空間層次、增強了景觀的深度感。人們在觀景時，透過枝葉扶疏的網絡去看遠處的某一景物，盡管實際距離不變，但感覺上卻顯得更深遠。例如，蘇州網師園中的“看松讀畫軒”一景。在軒與它前面的大園池對岸處，立著三株古松奇柏，既點明了主題，又增加了北岸風景的層次。

　　三、柔化線條

　　在現代建筑設計中，眾多建筑面材為建筑立面設計提供了多樣的選擇，但有些建筑面材的使用，不但不能滿足人們的視覺要求，而且還嚴重影響到人們的生理和心理感受。比如大量的毛面石材墻面或裸露的鋼筋混凝土墻面，粗獷厚重給人強烈的壓抑感;大面積金屬材料、玻璃材料的使用，光滑耀眼，嚴重影響到人們的視覺，并且與周圍環境不協調。

　　古樹以其獨特的形態，可以柔化建筑物生硬的外輪廓線和粗糙質地，使得筑立面效果虛實協調，達到建筑與周圍空間環境協調與統一。陽光下，古樹斑駁的投影映著建筑立面，生動有趣。變化的光影，使建筑物原本生硬的線條被柔化，帶給我們無限接近自然的感覺。

　　四、烘托景物

　　對于建筑、樹木、水等的相互映襯關系，唐代王維所寫的古代畫論《山水訣》和《山水論》，曾有這樣的訣諺：“平地樓臺，偏宜高柳映人家;名山寺觀，雅稱奇杉襯樓閣。”“有路處則林木”，“水斷處則煙樹”。畫訣告訴人們，作為建筑的亭臺樓閣，偏要高柳、奇杉這些花木來“映”、“襯”;路邊水際，也要“林木”、“煙樹”來勾連，來開合回抱。自古我國古代造園受詩歌、繪畫的影響，因此，在古典園林中，我們常常可以看到許多的亭臺樓閣周邊都有高大喬木相映襯、相烘托。比如拙政園中的別有洞天景點，一高大古樹映襯著長廊，使景色頓顯豐富。在現代景觀設計中，結合建筑基地周邊原有古樹來建設樓閣，既能夠襯托出建筑物又能增添自然野趣和幽靜，給人以清新、寧靜的感覺。此外，依據古樹四時之景的不同，還可以陪襯出建筑物的秀麗。

　　參考文獻

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