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論色彩象征在動(dòng)畫藝術(shù)中的表達(dá)論文
色彩作為動(dòng)畫藝術(shù)中最基礎(chǔ)也最重要的造型語言之一，有著其它外在造型手段不可取代的特點(diǎn)及優(yōu)勢(shì)。一部極具觀賞性的動(dòng)畫片，除了具有跌宕起伏的情節(jié)、風(fēng)格獨(dú)特的造型、別具匠心的布景以及制作精良的效果之外，色彩則是最能夠賦予其靈魂的重要工具。色彩的藝術(shù)渲染是現(xiàn)實(shí)世界中的物質(zhì)顏色所不能比擬的。經(jīng)過創(chuàng)作者的藝術(shù)加工，動(dòng)畫中的色彩實(shí)際上承載了比色彩本身更豐富更深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。
色彩語言最顯著特點(diǎn)便是它的象征意義。約翰內(nèi)斯·伊頓提出了色彩美學(xué)的三個(gè)層面，也就是色彩所具有的三重美學(xué)特性，即視覺層面、情感層面及象征層面。對(duì)于其前兩種美學(xué)特性，我們可以給出簡(jiǎn)單清晰的闡釋，而重點(diǎn)在于其象征意義，這個(gè)被廣義化的概念又應(yīng)該如何給予它合理的解釋?黑格爾認(rèn)為象征意義有兩種因素組成，一種是意義，一種是意義的表現(xiàn)�！� 電影藝術(shù)辭典》里是這樣解釋“色的象征性”的：用一定的色來隱喻某種理性和觀念的含義。比如藍(lán)色象征著遙遠(yuǎn)、寧?kù)o;紅色象征著溫暖、激情。但是色彩的象征意義又不是絕對(duì)的，藍(lán)色在基耶斯洛夫斯基的影片《藍(lán)》中表達(dá)了自由和哀傷;紅色在黑澤明的電影《亂》中則表現(xiàn)了欲望和爭(zhēng)斗。在動(dòng)畫藝術(shù)方面加拿大的保羅·德里森以及日本的宮崎駿都是善于用色彩和線條來表情達(dá)意的大師。從黑白電影時(shí)代到如今融入了數(shù)字化科技的視覺效果時(shí)代，色彩作為重要的造型元素，它的象征功能，也成為了電影及動(dòng)畫色彩中最重要的表現(xiàn)形式。
由于動(dòng)畫本身具有的特性以及最為顯著的假定性，色彩的運(yùn)用在其中更顯靈活，利用夸張的色彩，隱喻的色彩，超常規(guī)的色彩來表現(xiàn)常規(guī)事物，將色彩多樣靈活與對(duì)比統(tǒng)一的藝術(shù)魅力發(fā)揚(yáng)光大。但是任何藝術(shù)都要遵循一定的規(guī)律并通過特定的形式去展現(xiàn)和表達(dá)當(dāng)時(shí)的時(shí)代內(nèi)涵和民族精神。所以每部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品都具有其完整的色彩體系，并在不同的文化、不同的歷史下展現(xiàn)給我們不同的面貌。不同的民族、不同的國(guó)度、不同年代的人群其運(yùn)用的色彩一定會(huì)出現(xiàn)不同的喜好和特點(diǎn)。比如我國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》，其中的造型元素就涵蓋了商代的銅器、漢代的化石像、元朝造像以及民間皮影等等。而線條和色彩的設(shè)計(jì)上融入了繪畫和刻木的元素，線條簡(jiǎn)練明快;以鮮明的紅、黃、綠等這些極具裝飾性的顏色作為孫悟空色彩造型的主要部分，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和鮮明的色彩表達(dá)，使得這部作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值。貫穿動(dòng)畫藝術(shù)始終的色彩具有廣闊的表現(xiàn)空間，是動(dòng)畫創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
色彩作為動(dòng)畫藝術(shù)的一個(gè)重要部分，也依托著濃厚的民族文化精神。
開創(chuàng)了我國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)畫片《驕傲的將軍》，在整體風(fēng)格上融合了古代雕塑、繪畫、民間工藝美術(shù)等藝術(shù)形式，同時(shí)借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)京劇的諸多元素，人物色彩采用了京劇臉譜的形式，整體畫風(fēng)富麗堂皇，色彩濃重，具有很強(qiáng)的民族特色和象征意義。水墨動(dòng)畫可謂中國(guó)美術(shù)電影中的奇葩，《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等都是極具代表性的佳作。水墨動(dòng)畫所運(yùn)用的色彩彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫清雅空靈的特色。采用了寫意的色彩風(fēng)格，黑白為主，略施淡彩，可謂氣韻生動(dòng)，回味悠長(zhǎng)。是謂最貼切的象征表現(xiàn)。
美國(guó)動(dòng)畫具有故事情節(jié)詼諧幽默、畫面立體感強(qiáng)、色彩鮮艷、效果上乘的特點(diǎn)。并且美國(guó)動(dòng)畫率先引領(lǐng)了數(shù)字藝術(shù)的革命，使藝術(shù)和技術(shù)達(dá)到了高度的融合統(tǒng)一。使二維動(dòng)畫逐步從傳統(tǒng)上色方式過渡到利用電腦軟件上色的方式，這樣使工作過程更輕松簡(jiǎn)便，亦節(jié)省了資源。從《幻想曲》到《埃及王子》再到《冰河世紀(jì)》都具有鮮明的美國(guó)風(fēng)格。《冰河世紀(jì)》中的色彩運(yùn)用大膽而強(qiáng)烈，利用冷暖對(duì)比和大塊的畫面結(jié)構(gòu)向觀眾展現(xiàn)了一幅冰河時(shí)期壯美綺麗的生動(dòng)畫面。
隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，當(dāng)計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫獨(dú)占鰲頭的時(shí)候，宮崎駿作品《懸崖上的金魚姬》(圖1-4)突然給了我們耳目一新的感覺，使人感覺到傳統(tǒng)動(dòng)畫并沒有衰落，反而給動(dòng)畫色彩詮釋了一種全新的風(fēng)格。計(jì)算機(jī)技術(shù)的目的是服務(wù)于動(dòng)畫的本體。當(dāng)技術(shù)手段和藝術(shù)創(chuàng)意脫離時(shí)，再絢爛的色彩也是毫無意義的裝飾。
總之，動(dòng)畫從業(yè)者應(yīng)該汲取不同時(shí)代、不同民族、不同地域的文化精髓，把動(dòng)畫色彩藝術(shù)性與科技性相融合，那樣可以創(chuàng)造出更豐富的個(gè)性化表現(xiàn)形式。
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