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關于中國古代戲劇服飾的藝術性分析的論文
戲劇，簡單的說就是角色扮演，而戲劇服飾就是裝扮角色的服裝。中國戲劇很重視視覺的美感和意境的營造，演員在舞臺上的每個造型都象是一幅畫，所以服裝在空間上的搭配是相當重要的，也是很花費心思的事情。它主要通過款式、顏色、圖紋以及制作工藝的不斷變化，創造出新的形象來對角色進行美化，并對其進行不斷完善，從而給觀眾以美的享受。
一、中國古代戲劇服飾的程式性
所謂戲劇服飾程式性，主要指的是演員根據扮演的舞臺角色，遵循一定的規則對服飾進行穿戴。我國古代戲劇服飾的程式性主要表現在款式的程式性、顏色的程式性和質料、圖紋的程式性幾個方面。
（一）款式的程式性
戲劇服飾款式的程式性主要體現在套裝款式、部件款式和佩飾款式三個方面，也就是說，在對戲劇進行表演的過程中，每一個角色的形象需要穿著什么款式的服飾、佩戴什么飾物都有一定的程式，表演者必須遵循相應的規則，比如說明代戲劇中的囚犯需要帶小帽、角色生病的時候需要系手帕，清代戲劇中則不同，囚犯需要戴發網、系腰裙，生病時需要扎手帕等。這些服飾和飾物都具有一定的程式性，而主要的表現形式就是以套裝服飾的程式性展現出來的。
（二）顏色的程式性
顏色的程式性是古代戲劇服飾程式性的具體要求，也是中國冠服文化及顏色文化的集中反映。所謂的顏色程式性，主要指的是演員根據角色形象在服飾顏色選擇上應該遵循的規則。這種規則主要與角色的特定類型有密不可分的關系，包括服飾的整體顏色和各個部分顏色之間的搭配，要確保角色服裝的色彩搭配一致，相互輝映。比如說在《鎖麟囊》的表演中，趙守貞和她丈夫在家里廳堂里的裝束，從整體顏色搭配來看都是相當協調的，不僅能夠讓人們一眼看出二者是夫妻，而且還能夠給人以絕對美的感受。
（三）質料、圖紋的程式性
質料的程式性和圖紋的程式性主要指的是演員根據角色形象在服裝質料和服飾圖紋上應該遵循的規則，這種規則同樣與角色的類型有密切的聯系。比如說在對“戲鳳”進行表演中，為了能夠更好的達到表演效果，演出服飾主要以鳥首彩羽作為裝飾，這種質地的服飾，能夠在很大程度上增加鳥獸表演的形象性。此外，古代戲劇服飾中，還經常會利用一些圖紋來象征某一類人，比如說雜劇中，蟒紋多用于地位較高的將領，鳳紋圖案多用于女性，補子圖案多用于官員等，這些都是戲劇服飾圖紋程式性的表現。
二、中國古代戲劇服飾的符號性
古代戲劇服飾的符號性是從多個方面體現出來的，比如說舞臺空間、歷史流程，戲劇服飾的符號性具有整體性，但有些時候其表現出來的單元意義也能夠將整體意義表現出來，比如說服飾的款式、顏色以及質料和穿法等。
（一）款式的符號性
戲劇服飾款式的符號性的體現主要在套裝款式、部件款式兩個方面。通常情況下，組成套裝款式的部分主要包括首服、體服和腳服等部件款式，款式符號性的體現則主要由套裝款式完整的表現出來，根據不同套裝的款式不同，其表現出來的符號性也不盡相同，而這些不同之處的表現則主要根據相關的部件款式來決定。由此可見，在中國古代戲劇服飾中，部件款式也同樣具有較為重要的符號功能。
（二）顏色的符號性
古代戲劇服飾顏色的符號性是建立在與有關事物相關聯的基礎上的，也就是說，單純的服飾顏色并不能夠具有符號性。而且，根據時代不同、民族不同以及人物經歷不同，同一種顏色所表現的符號性也不盡相同。就我國古代戲劇對服飾選擇的靈感，大多源自于日常生活，長期以來，也就使戲劇服飾具有了符號性。由此可見，古代戲劇服飾所具備的符號性，與其所處的顏色文化背景有密不可分的關系，比如說在唐宋參軍戲劇表演中，角色服飾的顏色大多以綠色為主，這就與當時實際生活中的參軍服飾保持一致。
（三）質料、穿法的符號性
從我國古代戲劇服飾的發展過程來看，由于在戲劇表演中所扮演的角色都是類型化的，往往根據職業、性別、民族以及情感而劃分為多個類型，因此每一種類型的服飾也都會被賦予相應的文化。每一種類型的角色在扮演的時候，在服飾的選擇上也必然會有所不同。與此可見，戲劇服飾所指的意義是較為廣泛的。
三、中國古代戲劇服飾的可舞性
戲劇服飾的可舞性主要表現在演員和服飾兩個方面。就演員而言，如果想要使舞臺的表演達到更好的效果，那么就必須借助服飾的配合。就服飾而言，不同類型的服飾在質地、顏色和穿法上都有一定的區別，在表演過程中，為了確保能夠將服飾的作用充分發揮出來，演員在對服飾進行選擇的時候，首先應該確保其能夠與舞蹈動作相適應，不但不能夠對演員的表演造成約束，而且還要為演員表演的最佳效果創造條件，以此來得到最佳的舞臺效果。所以，戲劇表演對戲劇服飾的要求就是讓它成為演員在舞臺上表演的憑借，從而幫助演員更好的將角色的特點淋漓盡致的表現出來。
四、中國古代戲劇服飾的裝飾性
戲劇服飾的裝飾性也是我國古代戲劇服飾所具備的一個特點。所謂裝飾性，指的就是在原有服飾的基礎上，添加一些附屬的東西，以此來更好的將戲劇服飾在表演中的作用發揮出來。戲劇服飾的裝飾性主要可以從裝飾者和被裝飾者兩個方面體現，從裝飾者的角度來看，裝飾性既體現在服飾的部件美，也體現在服飾的整體美。而從被裝飾者的角度來看，裝飾性既表現為角色個體的扮相美，又表現為各個扮相美而組成的舞臺整體美。
綜上所述，隨著我國古代戲劇服飾的不斷成熟，其本身具有的特征也會越來越明顯。演員如果想要使表演呈現出完美的效果，就必須根據扮演角色的特點來合理選擇表演服飾，以此來將服飾的程式性、符號性以及可舞性的充分表現，給觀眾以美的享受。
參考文獻：
范愛菊.試論中國古代戲劇服飾特征.時代文學（理論學術版），2009（08）.
張紅旺.論中國古代戲曲服飾舞臺性.柳州師專學報，2009（06）.
范愛菊.試論中國古代戲劇服飾特征.時代文學，2009（16）.
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