探析古典藝術的審美特征論文

探析古典藝術的審美特征論文

　　貫穿整個古代史的美學思潮是和諧思想，所謂和諧，就是主體與客體、人與自然、個體與社會、內(nèi)容與形式在實踐的基礎上和諧自由的關系。古典主義藝術就是以這種關系為基礎的和諧美的藝術。在和諧美的藝術中，主觀與客觀、再現(xiàn)于表現(xiàn)、現(xiàn)實與理想、情感與理智、典型與意境、內(nèi)容與形式、以及形式構成的諸要素，既相互區(qū)別對立，又相互聯(lián)系，相互滲透，相輔相成，組成一個均衡、穩(wěn)定、有序的統(tǒng)一整體。它平穩(wěn)、舒緩、寧靜，給人的感覺是輕松愉快、毫不費力的，像黑格爾所說，就像坐在自己的家里那樣自由自在。作為一種藝術的類型和美學的表現(xiàn)形態(tài)，古典主義藝術的審美特征表現(xiàn)在這樣幾個方面：

　　一．主體與客體、再現(xiàn)與表現(xiàn)的素樸的和諧統(tǒng)一，要求在表現(xiàn)藝術中有豐富的再現(xiàn)、模擬、寫實的因素，在再現(xiàn)藝術中有濃厚的表現(xiàn)、抒情、寫意的成分，再現(xiàn)與表現(xiàn)水乳般的融合在一起。

　　古希臘詩人摩西尼德斯把繪畫稱為“無聲的詩”，把詩稱為“有聲的畫”。直到文藝復興的達芬奇還說：“畫是嘴巴啞的詩，詩是眼睛瞎的畫”，本來詩與畫是兩種不同的藝術形式，詩在語言藝術中是屬于表現(xiàn)、抒情的，畫則是典型的再現(xiàn)，但是在這里詩和畫這兩個概念又超出它狹隘的題材范圍，擴大和上升為深刻的美學范疇。詩相當于表現(xiàn)，畫相當于再現(xiàn)，“詩中有畫，畫中有詩”也就是表現(xiàn)中有再現(xiàn)，再現(xiàn)中有表現(xiàn)。抒情的詩和模擬的畫在古典和諧美的時代，有一個共同的審美本質(zhì)，這就是蘇東坡說的“詩畫本一律”，也就是再現(xiàn)與表現(xiàn)在古典美的時代所特有的一種素樸的辯證的和諧結合。

　　二．理想與現(xiàn)實的單一的、素樸的統(tǒng)一。

　　它一方面滿足于現(xiàn)實的理想，不追求現(xiàn)實之外的東西，另一方面又認為具體存在的現(xiàn)實美是不充分的，需要把現(xiàn)實中分散的美挑選出來，集中概括起來，來創(chuàng)造一個兼具眾美的范本式的形象。這樣創(chuàng)造的古典和諧美，既是現(xiàn)實的，又是理想的，它是現(xiàn)實的，因為它的組成元素都是現(xiàn)實中可以找到的，不迷戀于現(xiàn)實之外的幻想；它是理想的，因為沒有任何一個具體的現(xiàn)實事物的美可以符合它，可以達到它。對個體的現(xiàn)實美來說，它是一個理想的范本。

　　三．情感和理智、想象和思維的和諧統(tǒng)一。

　　客體的再現(xiàn)與理智、思維直接相關，主體表現(xiàn)更多的訴諸情感想象。古典和諧美藝術，再現(xiàn)與表現(xiàn)，主體與客體的和諧，也制約著情感與理智、想象與思維的和諧統(tǒng)一。蘇格拉底即要求“塑造優(yōu)美的形象”又要求“描繪人的心境”，“表現(xiàn)心理活動和精神方面的特質(zhì)”，亞里士多德也是既強調(diào)模仿和認識，又重視悲劇的情感凈化作用。藝術的再現(xiàn)與表現(xiàn)，與時間和空間緊密相聯(lián)。一般的說偏于再現(xiàn)的藝術，側重在空間展開，時間凝練在空間上，時間空間化了；偏于表現(xiàn)的藝術側重于在時間中運動，空間隨時間流轉，空間時間化了，偏于再現(xiàn)的藝術重客觀的物理時空，偏于表現(xiàn)的藝術重主觀的心里時空。古典主義美學由于要求再現(xiàn)與表現(xiàn)的的和諧統(tǒng)一，既重視時間的空間化，又重視空間的時間化，既重視客觀的物理時空，又重視主觀的心理時空，總之，強調(diào)時間與空間的均衡和諧。西方古典藝術偏于再現(xiàn)與空間，它以再現(xiàn)、感性、空間為基礎結合表現(xiàn)、理想、時間的因素，它的趣味是把時間空間化，它的時間因素在空間的動勢中暗示出來，它把對象按自然的、感性的、認識的原則來組合結構。

　　四．內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。

　　亞里士多德早就強調(diào)內(nèi)容和形式諸因素有機統(tǒng)一的整一美，直至布瓦羅的《詩的藝術》，還在說：“不管寫什么主題，或莊嚴，或諧謔，都要求情理和音韻永遠相互配合”。西方藝術本來是偏于再現(xiàn) 、內(nèi)容和理智的，從《詩學》的模仿說，到文藝復興的鏡子說，都在不斷的論說這一點，但美在形式和諧的觀念卻是從畢達格拉斯學派，經(jīng)亞里士多德，直到康德的《判斷力批判》的一個傳統(tǒng)的理想，被人稱為形式派的美學。這種本來偏于內(nèi)容，卻強調(diào)形式的現(xiàn)象，正是為了強調(diào)內(nèi)容美和形式美的和諧統(tǒng)一。

　　古希臘、古羅馬和中世紀的藝術都鮮明的體現(xiàn)出這種和諧的思想。

　　古希臘神話包含著豐富的和諧思想。這種思想最鮮明的表現(xiàn)就是宇宙大和諧的思想。人跟自然的和諧是原始人的目的，人跟神的和諧是實現(xiàn)目的的手段。原始人把想象中的神話世界當作真實的世界，認為自然跟人的和諧與不和諧，都是控制自然的神使然的。人跟神是同源的，存在和諧的基礎，人只有通過對神的信仰和與神的溝通，才可以使神驅(qū)使自然為人類服務，形成人、神、物統(tǒng)一的宇宙大和諧。所以，古希臘神話凝聚了人跟自然的理想關系，凝聚了人以和神通神為中介達到跟自然協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成宇宙和諧格局的理想。這是古希臘神話最為根本的美學意味。

　　古希臘神話大多綜合的反映了人認識與支配自然與社會的現(xiàn)實與理想。從有關自然與神產(chǎn)生的神話中可以看出，宇宙隨著神的產(chǎn)生而產(chǎn)生，不僅各自有產(chǎn)生的有序性，總體的整一性，相互間還有著嚴密的對應性，反映出原始人對宇宙系統(tǒng)、神普系統(tǒng)及其統(tǒng)一的和諧意識。有關人產(chǎn)生的神話認為，人是普羅米修斯用隱藏著天神種子的泥土捏塑而成，表現(xiàn)了人神同源的思想，表明了希臘人的和諧意識由物的和諧、物神的和諧到神人和諧的邏輯發(fā)展。有關神統(tǒng)的神話對應著宇宙物統(tǒng)、社會人統(tǒng)的層次與秩序，表明古希臘人在人神和諧的基礎上，形成了神統(tǒng)、物統(tǒng)、人統(tǒng)完整的宇宙大和諧意識。

　　作者簡介：沈香萍（1971.1—），女，漢族，山東省臨朐縣人，碩士研究生，濰坊工程職業(yè)學院副教授，研究方向為審美文化學。

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