流行音樂開題報告

流行音樂開題報告

　　在不斷進步的時代，報告與我們的生活緊密相連，不同種類的報告具有不同的用途。寫起報告來就毫無頭緒？下面是小編為大家整理的流行音樂開題報告，希望能夠幫助到大家。

　　中國當代流行音樂，自1978年重返大陸地區且正式拉開發展帷幕至今，經歷了天翻地覆的變遷，極速躍升為當下最為矚目的文化景觀。

　　摘要：本文論述將通過三個部分展開，分別從不同的論題和切入點著手，對現有文獻所涉及的各方面內容進行劃分和梳理;并對不同學科采用各種研究方法所取得的研究成果進行歸納和分析;最后，筆者嘗試對目前學術研究所顯現的優勢及不足加以總結，不遺余力的提出幾點淺知拙見，以供同仁們商榷指正。

　　盡管理論研究的步伐相對滯后，然而其日益多樣的風貌和不斷延展的視域，同樣不容忽視。

　　80年代初期出現的一些涉及時代曲、通俗音樂、黃色歌曲等話題的文論，大多是針對當時社會出現的一些熱點問題的看法及爭論(例如瞿維、楊明望分別在1981年和1985年發表于《人民音樂》的文章：《關于流行音樂的對話》、《幾點商榷評譚冰若同志《對流行音樂的幾點看法》)，亦或是一些非正式的散見于文化報刊和有關評論性的文集中的文章，僅有極少的文章關注到流行音樂的發展歷史及構成要素解析，如梁茂春《對我國流行音樂歷史的思考》和金兆鈞《青年流行音樂創作群體的心理分析》等篇幅短小的文字，并不足以說明當時的論文達到了學術理論建設的高度。

　　90年代以后，流行音樂理論研究才正式進入創始和起步階段，一些關于當代流行音樂發展歷程的回顧與敘述，對于相關的人物、事件、作品和音樂現象等方面內容進行記錄和思考的專著相繼出版，當時的期刊論文也對流行音樂在特定階段的發展史和有關現象產生的背景和成因做了初步總結和探索。

　　進入二十一世紀以來，理論界開始涌現出大量的學術研究成果，音樂學界對于流行音樂的學術性研究顯現出曙光，無論是對長期混淆不清的概念問題進行明確的界定，對其社會功能和文化內涵進行全面的分析，還是在樹立流行音樂的學科意識等方面均取得了顯著突破，理論研究脈絡也日益明晰，經歷了從微觀到宏觀，再從整體到局部，逐步深入和細化的發展過程，逐漸呈現出多元思維、多元視角的綜合性跨學科研究態勢。

　　特別是隨著近幾年新的傳播媒介和載體、新的文化思潮、新的創作理念和受眾審美取向的相繼出現，一些涵蓋新對象、新觀念、新現象的論文命題應運而生，這些新的研究視野和方法的陸續跟進，為流行音樂的理論研究攝入了全新的氧份，潛移默化的將最前沿、最富挑戰性的流行音樂研究推向了全新的臨界點，促使我們在新的機遇下，理性的汲取、借鑒國內外先進學科的研究視角、綜合性研究方法的同時，尋求真正適應本國國情和符合時代發展規律的研究方法，最終達到建立完善的流行音樂學科體系的理想目標。

　　本文中所提及的有關流行音樂研究的學術資料，均是本人通過中國知網、維普網、讀秀學術搜素、萬方數據庫等文獻搜索網站獲取到的，自1979年至今已在國內正式發表的期刊論文及碩士、博士學位論文。

　　由于目前各學科各類型的學術文獻中，將流行音樂納為研究對象，并將其作為關鍵詞進行論述的文章十分龐雜，所體現出的理論水平也是良莠不齊，同時受限于筆者知識結構之單薄，在資料的搜集過程中難以涉獵更廣泛的領域并將相關研究進行更為全面的整理和歸納，本文僅對于少量具有典型意義和價值的期刊論文及學位論文進行扼要的梳理和總結。

　　期刊論文方面，此次僅篩選出已發表在學術質量較高，研究成果相對穩定、成熟且具有權威性的國家級核心音樂類刊物，以及國內各大音樂學院學報的文章。

　　同時，鑒于其他學科對流行音樂的關注較早，占有文獻的數量上、研究的維度及方法上略勝于音樂研究領域等因素，筆者盡可能廣泛的瀏覽了迄今已發表的，涵蓋跨學科、多領域的國內優秀碩士、博士學位論文，以及少量港臺地區的學位論文。

　　咎于筆者資歷尚淺，文中難避諸多疏漏，以期日后能夠在學術修養和理論能力的提升基礎上，加以修正和完善。

　　本文論述將通過三個部分展開，分別從不同的論題和切入點著手，對現有文獻①所涉及的各方面內容進行劃分和梳理;并對不同學科采用各種研究方法所取得的研究成果進行歸納和分析;最后，筆者嘗試對目前學術研究所顯示的優勢及不足加以總結，不遺余力的提出幾點淺知拙見，以供同仁們商榷指正。

　　1相關名稱、概念的認識和界定。

　　流行音樂這個概念在未被廣泛使用之前，常常被一些帶有時代烙印的并且相互混淆的名詞所指代，人們對這種音樂類型的認識都處于模糊的階段，關于它的界定和使用是理論界最早介入討論的話題，這些文論的出現，為我們正確地認識流行音樂排除了的困難。

　　其中最有價值的一篇，即王思琦的《流行音樂的概念及其文化特征》，此文在提煉出流行音樂的9種文化特征的基礎上，更為深入、全面、立體的完成了對其概念的界定，為日后我們解釋和辨別流行音樂的真偽，確立了最接近完善的標桿。

　　其次，他于20xx年連續發表在天津音樂學院學報的《當代語境中時代曲、抒情歌曲、輕音樂概念的使用與分析》和《當代語境中通俗音樂、流行音樂、通俗唱法概念的使用與分析》兩篇文章，均在詳實的史料基礎上對流行音樂發展過程中被廣泛使用的名詞、概念進行了詳細的考察和界定，為我們清醒的把握相關概念的內涵，給予了重要的參照和理論支撐。

　　緊隨其后發表的，如柳飛《通俗歌曲界定之管見》和李錦秀《流行歌曲界定之芻議》等文②，都在講明了流行音樂的歷史內涵，闡釋了其不同時期出現的不同稱謂的原因的同時，提出那些詞語所指的正是同一類音樂，進一步的明確了為流行音樂正名的必要性。

　　2關于流行音樂發展與大眾文化的關系，及對其社會功能、文化屬性的探討。

　　涉及這方面的論題的文章，在目前研究成果中占有較大的比例。

　　例如，明言《新時期大眾流行音樂的文化屬性探析》、張莉莉《大眾文化研究視野中的流行音樂》等文③，通過借鑒國內外不同文化理論學科的原則，把流行音樂視為體現世俗化的當代大眾審美文化之一，將其文化屬性、功能以及對社會存在的各個方面所產生的影響，進行了不同程度的解讀。

　　關于文化功能內在產生矛盾沖突而導致的一些消極影響，在王思琦《略論中國當代流行音樂的負面效應從文化功能分析的角度出發》、張浩《芻議流行音樂的教化功能及其異化》等文④中得以揭示和分析。

　　趙樸《從西北風到中國風社會文化環境對流行音樂影響芻議》、吳磊《流行音樂大眾文化的現實表征》等文⑤，也從不同側面對流行音樂在不同時期所展現出的文化景觀、文化特征以及它們形成的原因，進行描述、提取和闡釋。

　　3中國近、當代流行音樂發展史及相關景象、事件和人物的記錄、整理和思考。

　　樹立正確的流行音樂史觀，將其每個階段的發展歷程進行歷時性描述，對于進一步展開相關事象的深入研究是十分必要的，應作為流行音樂理論研究的前提和基礎任務。

　　徐元勇《中國流行音樂史導論》一文，就是從歷史角度對自古就存在流行一詞的說法，參照中國音樂發展史做了考證，指出流行音樂史應屬于史學研究范疇，并可借鑒史學學科標準來進行史料的收集、史實的考察和史觀的驗證。

　　表述相同論點并由此展開具體研究的文章還有《對我國流行音樂歷史的思考》、《文化傳播中的中國當代流行音樂19781981》等⑥。

　　4針對流行音樂學術熱點問題的爭議、理論學說的辨析、理論成果的回顧反思，論著的評論以及研討會議的述評。

　　早在90年代初，修海林通過《流行音樂問題與音樂美學研究》一文，簡明探討了運用美學的學術思維和方法來進行流行音樂研究的重要意義。

　　近年出現的《流行音樂文化的批評與反批評》(曾遂今)等文章⑧，向我們展示關于流行音樂的不同理論學說的由來，對那些觀點進行了辨證的解析并重新提出了自己的見解。

　　關于對現有研究成果進行綜述的文章⑨雷美琴《中國流行音樂30年音樂批評與理論研討的回顧》，將國內與流行音樂實踐相伴而行的理論研究劃分成幾個階段進行巡視，并為未來學術研究的發展補充了建議。

　　書評性質的文章⑩有《評金兆鈞光天化日下的流行親歷中國流行音樂》、《20xx年流行音樂專家論壇綜述》等文B11，對系列會議中值得關注的內容及有待進一步落實的命題，進行了較為細致的總結和再思考。

　　5特定類型、特定區域、特定風格的流行音樂及特定時期流行音樂現象的介紹和考察。

　　隨著流行音樂各個面向發展的日益成熟與多元，聽眾的選擇趨向細化，區域化、類型化的音樂類型逐漸被納入理論界的研究視野，近些年出現了一批類如《新疆當代流行音樂發展歷程及本土化元素研究》、《西藏流行音樂(歌曲)現狀調查報告》等B12，以考察區域流行音樂發展狀況為專題的論文。

　　同樣，韓鐘恩《當代知識分子與搖滾樂及其文化轉型》等文B13，關注到不同類型的流行音樂體現出不同文化族群的意識形態，及在二者相互作用和影響下出現的風格演進或轉型。

　　另外，《中國風傳統音樂與流行音樂的相遇》、《中國流行音樂在傳統音樂中的多維嬗變》B14等文，通過對大量借鑒傳統音樂元素創作產生的作品所體現出的本土化特征，進行實證性分析，為未來的作品創作提供借鑒、積累經驗。

　　《全球化語境下的韓流音樂》、《大陸校園民謠的興衰及其原因分析》等文B15，是針對當時出現的一些現象背后成因的的剖析，探討它們所引發的社會效應帶給我們的深刻啟示。

　　6新的學術觀念、理論研究導向、方法論的探索和挖掘。

　　王思琦的《中國當代流行音樂研究中存在的問題及研究方法》和《中國當代流行音樂研究資料三題》兩篇文章對當時已有的研究資料做了概述和簡明的梳理，對研究中存在的問題進行了總結，并指出了資料建設所面臨的不夠系統全面的現實問題，與我們交流了資料搜集工作的有關經驗認識。

　　他已發表的一系列學術論文和理論專著B16，在歷史梳理的基礎上，開拓性的運用了文化學、社會學等跨學科的視角，為流行音樂理論研究填補了諸多空白，探索了新的路徑。

　　王彬《流行音樂呼喚新的研究方法和闡釋模式》，郝巍《流行音樂發展的視覺趨勢及其探討語境》等文B17，為我們日后運用更豐富的觀點和方法進行較為系統的研究提供了更多的理論參考和更廣的話語空間。

　　《流行的音樂，不流行的音樂學》，就目前音樂學領域方法論的不完善，忽視對流行音樂音響形態研究、沒有形成真正獨立系統的研究方法等現狀進行了理性反思。

　　7中國學者對異國流行音樂的研究，以及對他者研究中國流行音樂成果的關注

　　劉筱的《中國大陸對美國流行音樂的研究(19832003)》等B18文章，均從不同側面對不同歷史背景下的國外流行音樂進行了簡要的介紹，并闡述了有關音樂類型發展脈絡和成因。

　　此外，中國學者利用在國外深造的契機和自身的深厚語言功底，不辭辛苦的將國外學者對中國流行音樂研究的文論進行翻譯、閱讀和梳理，將全新的學術視角和學術方法介紹給國內的同仁們，并進一步對他者聲音進行深層解剖，有助于我們更宏觀、全面、清晰的理解和把握他者研究的目的和意義，摸索出適應我國未來流行音樂學術研究發展的可行性手段和深遠路徑。

　　這方面的文章有王思琦的《中國當代流行音樂研究領域中來之于實地考察的他者聲音評NimrodBaranovitch的中國新聲音：流行音樂、民族、性別和政治19781997》B19，錢麗娟的《身份、政治和疼痛英文文獻中的中國流行音樂研究》B20一文對英文文獻及華語圈內對于流行音樂研究文獻的內容、論點和方法進行了大致的梳理和分析，提出將中國學術研究融入國際學術理論視野，從局內人的視角深入政治及身份研究議題的可能性。

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