關(guān)于油畫中色彩的明暗與冷暖運(yùn)用思考論文
【摘要】作為我國最常見的繪畫表現(xiàn)形式，油畫憑借著自身的寫實(shí)性以及藝術(shù)性而獲得了人們的喜愛，并具有較為廣泛的市場前景。事實(shí)上，畫家在油畫創(chuàng)作過程中為了表現(xiàn)自身的情感往往加強(qiáng)了對于色彩明暗以及冷暖的運(yùn)用。本文基于此，著重論述色彩冷暖、明暗在油畫繪制過程中的運(yùn)用，并就色彩的運(yùn)用所起到的作用進(jìn)行了論述，最終為我國油畫藝術(shù)的發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。
【關(guān)鍵詞】油畫;色彩;明暗;冷暖
畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，為了增強(qiáng)畫作的對比性并抒發(fā)自身的情感，往往加強(qiáng)了對于色彩的冷暖與明暗的合理運(yùn)用。事實(shí)上，色彩的冷暖與明暗往往具有明顯的關(guān)聯(lián)性，且其在運(yùn)用的過程中不僅實(shí)現(xiàn)了畫作內(nèi)容的豐富性，還能夠體現(xiàn)出畫作內(nèi)在的情感寄托。本文基于此，著重論述畫家在油畫創(chuàng)作的過程中，如何進(jìn)行色彩冷暖、明暗的搭配，并就色彩運(yùn)用所起到的效果進(jìn)行表述。
一、明確油畫主體
在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，為了確保色彩冷暖表現(xiàn)具有多樣性，需要畫家明確畫作主體環(huán)境。一般而言，繪畫對象的冷暖變化會受到外在因素以及光源照射角度的影響。諸如在白熾燈光的照射下，物體的受光面往往會呈現(xiàn)出冷光色的效果，而背光面則出現(xiàn)偏暖色的色彩效果�；诖�，繪畫者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)往往需要對光源的來源以及角度進(jìn)行預(yù)估，從而實(shí)現(xiàn)了繪畫色彩的正確選擇，確保作品的寫實(shí)性更高。
諸如白墻在太陽光的直射下往往會呈現(xiàn)出偏橙色(黃色)的暖色效果，但是物體的投影部分則呈現(xiàn)出冷紫灰的效果。不僅如此，墻面即使處在相同的陰影，其所表現(xiàn)出的冷灰調(diào)仍舊具備多樣性。事實(shí)上，這種冷調(diào)的變化盡管不受畫家的主觀控制，但是其與繪畫者的心理以及生理視覺角度具有較為密切的關(guān)聯(lián)。繪畫者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，不僅需要對色彩的多樣性進(jìn)行把握，還需要確保整個(gè)畫作的色調(diào)保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
二、加強(qiáng)對優(yōu)秀作品創(chuàng)作思想的學(xué)習(xí)
通過對油畫作品進(jìn)行對比分析不難發(fā)現(xiàn)：不同時(shí)期、流派的油畫作品對色彩的處理方面存在著差異性。為此，繪畫者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中需要加強(qiáng)對于各流派以及各時(shí)期著名畫作的創(chuàng)作思想進(jìn)行了解以及臨摹。
在印象派之前，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中往往注重色彩的明暗狀況，而對其冷暖色調(diào)則較為忽略。以倫勃朗油畫作品為例，其在創(chuàng)作的過程中往往借助“光”這一元素抒發(fā)自身的情感，并加強(qiáng)了對于色彩明暗、冷暖對比的運(yùn)用，從而增強(qiáng)了畫作的戲劇性。事實(shí)上高亮度光線的運(yùn)用，能夠有效地突出作品的主題，并進(jìn)一步增強(qiáng)了畫作的空間感。以其作品《夜巡》為例，其在繪畫創(chuàng)作時(shí)就借助光線手法突出表現(xiàn)了幾個(gè)人的身體，并將另外部分的人員安放在陰暗背景之中。這種色彩的明暗對比在一定程度上凸顯出了作品中的戲劇性以及深邃性。此外，在該畫作中，小姑娘裙子的米黃色、庫克上尉軍裝的黑色，在一定程度上都為整幅畫作的平衡性以及過渡性起到了推動(dòng)作用，并增加了畫面色彩的層次感以及多樣性。
印象派的出現(xiàn)在很大程度上改變了油畫在創(chuàng)作過程中的色彩對比運(yùn)用。印象派在繪畫的過程中更加偏愛對于條件色的運(yùn)用，注重色彩表現(xiàn)。不僅如此，印象派的畫家在作品創(chuàng)作的過程中更加注重繪畫與光學(xué)關(guān)系的研究，并注重運(yùn)用色彩對比、冷暖、互補(bǔ)等方式進(jìn)行畫面色彩的凸顯。
以雷諾阿的油畫作品《陽光下的女人體》為例，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，選用綠色、藍(lán)色進(jìn)行人體顏色的填充，但是這種有違常規(guī)的用色方法卻凸顯出畫作的美觀性以及協(xié)調(diào)性。不僅如此，雷諾阿還借助冷暖色彩的對比使用，從而凸顯出陽光的光感，實(shí)現(xiàn)了陽光色彩的真實(shí)性。
除此之外，在畫作中的暗面采用了較多的冷灰色，這一色彩的運(yùn)用主要是為了凸顯出樹蔭的斑駁。而雷諾阿在陽光的表現(xiàn)上也動(dòng)了小心思，采用少量的暖色可表現(xiàn)出樹葉縫隙下的陽光。事實(shí)上，這種鮮明的顏色對比能夠凸顯出整個(gè)畫面的趣味性。
總而言之，印象派的出現(xiàn)在很大程度上改變了傳統(tǒng)，優(yōu)化了創(chuàng)作中色彩的明暗對比狀況，而更多地關(guān)注到色彩冷暖的應(yīng)用，從而突出了主觀色彩感受的主導(dǎo)地位。
三、融入畫家獨(dú)特的個(gè)性
在油畫創(chuàng)作中，為了確保油畫色彩明暗、冷暖的合理運(yùn)用，畫家還需要加強(qiáng)對于自我個(gè)性的運(yùn)用，從而確保畫作中的色彩效果能夠反映出觀者情感。一般而言，油畫作品中的冷暖色調(diào)能夠引導(dǎo)觀賞者對畫家情感的了解，成為畫家表達(dá)自我情感的媒介。這種色彩運(yùn)用的方法實(shí)現(xiàn)了主客觀的完美結(jié)合，故而能夠充分展現(xiàn)出畫家的情感，引發(fā)觀賞者的共鳴。
此外，畫家的情緒往往與油畫的冷暖色存在明確的關(guān)系，但是如果畫家完全憑借主觀進(jìn)行色彩運(yùn)用，往往會導(dǎo)致觀賞者無法產(chǎn)生共鳴�；诖�，畫家在色彩明暗、冷暖的運(yùn)用過程中需要確保色彩的統(tǒng)一以及變化性，確保畫面反映出人們的共感，從而幫助觀賞者對于油畫魅力的欣賞。
四、色彩明暗與冷暖應(yīng)用的注意事項(xiàng)
為了確保繪畫者能夠創(chuàng)造出高品質(zhì)的繪畫作品，需要其在油畫創(chuàng)造的過程中加強(qiáng)對于色彩明暗以及冷暖方式的運(yùn)用。此外，為了確保各項(xiàng)作業(yè)效率的提升，工作人員需要遵循油畫創(chuàng)作的相關(guān)事項(xiàng)。關(guān)于色彩明暗與冷暖應(yīng)用于油畫的注意事項(xiàng)，筆者進(jìn)行了相關(guān)總結(jié)，具體內(nèi)容如下。
畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作之前，需要對畫作的色調(diào)進(jìn)行明確，并對主體、背景的冷暖色彩處理狀況進(jìn)行確定，并選擇正確的觀察方法。在這一過程中，作業(yè)人員需要對繪畫對象的整體以及對此物進(jìn)行觀察，并通過對比方法進(jìn)行判斷，合理確定各畫面的關(guān)系。事實(shí)上，物體的色彩往往會受到光源色的影響，故而畫家需要對光源色進(jìn)行分析。一般情況下，在冷色光源的影響下，畫作的亮部呈現(xiàn)出冷色，但是其暗部則呈現(xiàn)出暖色，反之則不同。
基于此，在畫作處理的過程中需要在固有色考量的前提之下，加強(qiáng)對于環(huán)境分析探討，從而實(shí)現(xiàn)了環(huán)境色與固有色關(guān)系的協(xié)調(diào)、一致，并凸顯出冷暖色調(diào)的韻律感I實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的和蒜裔在這一過程中，繪畫人員若無法對光冷暖色進(jìn)行明確劃分，其可以依據(jù)兩個(gè)色彩的強(qiáng)弱程度進(jìn)行相關(guān)的劃分作業(yè)。一般而言，早晚的日光、火光、燈光等色調(diào)都為暖色系，而中 -午的陽光、天光等則屬于冷光系列。
結(jié)語
為了進(jìn)一步促進(jìn)我國油畫創(chuàng)作質(zhì)量的提升，相關(guān)的人員需要在實(shí)際的作業(yè)過程中強(qiáng)調(diào)油畫色彩的明暗以及冷暖。本文基于此，分析、探討、明確油畫主體，加強(qiáng)對于優(yōu)秀作品創(chuàng)作思想的學(xué)習(xí)，融入畫家獨(dú)特的個(gè)性，并就色彩明暗與冷暖應(yīng)用于油畫的注意事項(xiàng)進(jìn)行論述。筆者認(rèn)為，隨著相關(guān)措施的落實(shí)到位，我國的油曩裂作必將獲得長足的發(fā)展，并由此促進(jìn)相關(guān)的取得，確保我國的文化藝術(shù)事業(yè)的長足發(fā)展，滿足社會居民的文化藝術(shù)需求，有助于促進(jìn)我 。
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