試析我國電視電影藝術(shù)特色研究論文

試析我國電視電影藝術(shù)特色研究論文

　　中國電視電影藝術(shù)自誕生以來，就在歷史的演進(jìn)過程中熠熠生輝，受到電視電影理論家們的廣泛關(guān)注。作為一種年輕的現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)，電視電影的藝術(shù)特征一直備受討論，本文結(jié)合電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容和視聽語言，從宏觀和微觀層次分析了電視電影的藝術(shù)特色，重點將其放在具體的表現(xiàn)形式上進(jìn)行研究。

　　目前對電視電影藝術(shù)樣式的理論節(jié)點還不明確，不僅為影視界帶來了理論困難，還給影視制作者和電視臺管理者造成了困惑。由于電視電影產(chǎn)業(yè)較為年輕，國內(nèi)對其藝術(shù)特征的研究還比較零碎，這一問題引起了電影理論研究這的廣泛關(guān)注。國內(nèi)現(xiàn)有的理論研究較多的是對電視電影藝術(shù)宏觀層面的研究，缺乏微觀層面的佐證，很多專家學(xué)者也是從電視電影的敘事和鏡頭語言方面來理解和闡釋的。下文通過對電視電影概念內(nèi)涵的概括，重點從電視電影的題材、價值取向、視聽語言等方面開展了藝術(shù)特色研究和審美探討。

　　1電視電影概述

　　1.1電視電影的概念含義

　　從理論層面來講，電視即是電影，從實際內(nèi)容層面來講，電視電影包含生活中豐富的情感，具有生活劇的多樣色彩，同時也具有歷史劇的虛構(gòu)特點。作為一種重要的節(jié)目樣式，其實是很難對電影電視的概念進(jìn)行界定的。

　　對電視電影概念的界定，需要結(jié)合電視電影本身的因素。從技術(shù)層面來講，電視電影可以用膠片拍攝也可以用數(shù)字拍攝，這時完全可以將電視電影稱為數(shù)字電影，;從播放媒介層面來講，電視電影需要通過電影頻道進(jìn)行傳遞，這時又可以將其稱為電視電影。陸紹陽說“電視電影是逼近人類靈魂的，在創(chuàng)作過程中必須結(jié)合創(chuàng)作者的真實情感，深度挖掘出那些感人的瞬間，將其呈現(xiàn)給觀影者”。因此，電視電影可以說是創(chuàng)作人類真是情感的表達(dá)，需要所有人去感知這種“逼近靈魂的藝術(shù)”，不論是創(chuàng)作者還是觀影者[1]。

　　傳統(tǒng)電影拍攝中，用過膠片和磁帶，利用“拷貝”的方式發(fā)行，但隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)電影中無法做到的高難度鏡頭可以利用計算機合成，電視電影也進(jìn)入到數(shù)字電影的時代，以數(shù)字形式直接通過網(wǎng)絡(luò)傳送到家庭或影院，通過高亮度和高清晰度的放映機將畫面表達(dá)的淋漓盡致、真實到位。

　　綜上，筆者拙見，將電視電影這樣界定：電視電影的基本概念是從誕生于電視化電影，兼容了電視和電影兩種藝術(shù)形式的特征，可以在不同的數(shù)字媒介之間自由播放，這種電視電影不僅具有小屏幕的電視媒介特征，同時具備熒幕電影的畫質(zhì)和觀看效果，是一個時代數(shù)字應(yīng)用水平的外在體現(xiàn)。

　　1.2電視電影的樣式劃分

　　利用現(xiàn)代數(shù)字媒介播放的電視電影共有三種形態(tài)，第一是專門為電影頻道提供播放素材，這些電影大多在影院放映過，播放目的是為了吸引觀眾。第二是不能在影院上映的小成本國產(chǎn)電影，這些影片在質(zhì)量方面存在一定的缺陷，只能將版權(quán)低價賣給影視頻道，其中只有少量內(nèi)質(zhì)量較高的影片可以在院線播放，例如《瘋狂的石頭》。第三是利用電影化的制作手法將內(nèi)容易固定媒介表現(xiàn)出來的電影，制作的目的是在熒幕上播放，與前兩種有著本質(zhì)上的區(qū)別。

　　從電視電影制作的角度分析，電影種類較多，不僅可以是傳統(tǒng)的電影，也可以是專供電影頻道播放的電影，只是在理論界定上存在一定的差別。在影視技術(shù)的發(fā)展過程中，電視電影逐漸成為影視合流的產(chǎn)物，在借鑒電影藝術(shù)制作和表現(xiàn)手法的同時，不斷融入新穎的敘事方式。結(jié)合目前電視電影的發(fā)展，只要影片的質(zhì)量和藝術(shù)效果能夠得到觀眾的肯定，就可以稱為優(yōu)秀的電影，因此電視電影的內(nèi)涵發(fā)生了一定程度的變化。電視電影在引進(jìn)高清晰拍攝設(shè)施的同時，逐漸將內(nèi)容推向影院的大熒幕，向電視電影雙重媒介的方向發(fā)展。

　　綜上，電視電影的樣式并不是固定的，需要結(jié)合中國的影視地位和評價指標(biāo)，以及影視內(nèi)容、藝術(shù)發(fā)展和市場價值的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，可以說，電視電影在兼容電視特點和電影特點的同時，實現(xiàn)了從電視媒介向影院媒介的重大轉(zhuǎn)變。

　　2電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容

　　電視電影是在娛樂媒介和影視藝術(shù)逐漸多元化的過程中發(fā)展起來的，具有娛樂和休閑的重要功能，觀影者對電視電影的評價態(tài)度，對節(jié)目內(nèi)容的接收程度和認(rèn)可度直接取決于節(jié)目的題材類型和題材內(nèi)容。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來講，為了滿足藝術(shù)正常發(fā)展的需求，必須恰當(dāng)把握電視電影的創(chuàng)作規(guī)律和觀影者的情感態(tài)度。作為一種主流媒體平臺的敘事藝術(shù)，電視電影彰顯出的價值觀是藝術(shù)發(fā)展的重要體現(xiàn)，因此只有對電視電影的內(nèi)容進(jìn)行分析，才能準(zhǔn)確把握電視電影的藝術(shù)特色。

　　2.1電視電影的題材

　　電視電影的題材取自于生活，在包含生活題材的同時，也包含歷史色彩的故事。電視電影的題材可以選擇當(dāng)下的社會現(xiàn)實，也可以選擇反應(yīng)歷史社會的形態(tài)事件，可以看出電視電影的題材選擇是非常靈活的。在電視電影題材創(chuàng)新和發(fā)展的過程中，歷史人物與現(xiàn)代人物相結(jié)合，展現(xiàn)出多樣化的生活形態(tài)。

　　電視電影的題材類型分為兩大類，即現(xiàn)實題材和歷史題材，其中以現(xiàn)實題材為主。其中現(xiàn)實題材類型可以細(xì)分為農(nóng)村題材、都市題材、青春題材和軍旅題材，在電視電影題材不斷擴充的同時，又涌現(xiàn)出偵探題材。歷史題材又可以細(xì)分為傳奇片、歷史故事片、民國片、歷史革命片、探案片等[2]。

　　2.2電視電影的價值取向

　　電視電影的價值主要包含主流價值觀和平民價值觀。

　　主流價值觀主要是針對統(tǒng)治階級的意識形態(tài)來講的，為了滿足社會發(fā)展的需要，這種價值觀必須能夠引導(dǎo)樹立起正確的引導(dǎo)方向，在社會的精神層面上得到了重要體現(xiàn)，尤其表現(xiàn)在發(fā)揮傳播作用的電視電影產(chǎn)品。主流價值觀被人們接收的同時，發(fā)揮出重要的社會推動作用和引導(dǎo)作用，體現(xiàn)出思想文化的價值。電視電影不僅可以體現(xiàn)出主流價值觀念，牙可以體現(xiàn)出一個國家的思想潮流，也可以體現(xiàn)出人類共同的愿望和期待。

　　一部優(yōu)秀的電視電影作品，必定可以展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵，同時也必定能夠經(jīng)受住時間的考驗，展現(xiàn)的藝術(shù)特色和傳遞的價值觀念必定能的到觀影者的認(rèn)可，這種主流的價值觀念具有 較強的普遍性，是人類共同向往的藝術(shù)，例如《亂世佳人》，這部影片之所以受到人們的喜愛，是因為其中的女主角為觀影者傳遞的是一種堅貞不渝的愛情觀，這種愛情觀是人們所堅守和向往的。

　　從平民價值觀的體現(xiàn)來看，電視電影雖然是演員和導(dǎo)演展示的重要舞臺，但觀影的對象主要是普通家庭，電視電影的觀看是大多數(shù)家庭的選擇，他們沒有充足的時間來欣賞藝術(shù)，他們所關(guān)注的重點知識影片的觀看效果，因此電視電影所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和審美情趣必須符合大眾的口味。例如老百姓喜聞樂見的節(jié)目必定能反應(yīng)出人性的審美追求和生活節(jié)操，也正是因為如此，電視電影才能更快地發(fā)展，也才能贏得更多的觀眾，例如《法官老張軼事系列》，作為農(nóng)村法官的老張，管著村莊雞毛蒜皮的小事，穿梭于東村西街，獲得了觀眾的好評，給觀眾留下了深刻的印象。

　　2.3電視電影的人物形象

　　電視電影中的任人物多種多樣，任務(wù)形象貫穿古今，其中包括勞動者、大英雄、小人物等，但任務(wù)性格的描繪都是在細(xì)節(jié)中得以體現(xiàn)的，并不是一種籠統(tǒng)的人物形象，電視電影將人物形象更急生活化了。例如字現(xiàn)實題材的電視電影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加關(guān)注普通人的生活，內(nèi)容通俗易懂。在人物形象的設(shè)計方面，電視電影一般建行重點放在普通人物命運狀態(tài)和情感生活的塑造上，體現(xiàn)出人物形象的生活化和喜劇化。

　　從生活化方面來講，電視電影側(cè)重于展示普通人的生活，所表現(xiàn)的情感體驗也是融入在生活中的，例如影片《女人四十正芬芳》，該片講述了四十歲左右的女人所經(jīng)歷的情感生活和面對的事業(yè)波折，影片生動地表現(xiàn)出女人在中年時期經(jīng)歷的情感波動，影片的社會反響較為強烈，再比如《北京青年》，反映出的普通青年的生活，將人物的情感經(jīng)歷刻畫的細(xì)致到位，贏得了觀眾的好評。這些優(yōu)秀的電視電影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想價值，正視這一點提高了電視電影的價值，體現(xiàn)出電視電影濃郁的生活化特點[3]。

　　從喜劇化方面來講，電視電影其中夾雜著給觀眾帶來娛樂的元素，具有輕松幽默的清潔，不同年齡層次的觀眾都可以接受，在滿足觀眾觀影口味的同時，提出了藝術(shù)的表現(xiàn)力。例如影片《阿甘正傳》、《越光寶盒》、《大話西游》等，電視電影戲劇化的人物角色不僅適應(yīng)了觀眾的心理需求，也表現(xiàn)出電視電影這種重要媒介的傳播特點。從人物方面來講，電視電影的喜劇人物從生活中的小角度切入，體現(xiàn)出生活細(xì)節(jié)的張力，營造出喜劇的效果，同時發(fā)人深省。電視電影題材的靈活應(yīng)用提高了喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，喜劇人物角色帶來的獨特藝術(shù)魅力得到觀眾的認(rèn)可，可以小中見大。

　　3電視電影的視聽語言

　　電視電影將視聽結(jié)合起來，展現(xiàn)出綜合藝術(shù)的特點。在有聲電影誕生之前，電影中的聲音主要靠熒幕背后的樂師伴奏。傳統(tǒng)電影的視聽語言包括影像和聲音，這兩種重藥的元素豐富了影像畫面。在視聽語言的組成元素方面，電視和電影并沒有太大的區(qū)別，只在藝術(shù)表現(xiàn)上存在一定的差別。電視電影是在兩種藝術(shù)中逐漸發(fā)展完善的，視聽語言具有電視和電影共同的特點，同時在藝術(shù)樣式上與電視和電影又有一定的差別。電視電影用影像和聲音構(gòu)建成影片，結(jié)合了電影和電視劇的媒介特性，在藝術(shù)效果上，展現(xiàn)出電視和電影共同的特征。電視電影在借用電影鏡頭表現(xiàn)手法的同時，將自身的中景鏡頭和近景鏡頭結(jié)合起來，滿足電視電影對制作手法和藝術(shù)的追求。那么，電視電影的視聽語言主要包括哪些呢?

　　3.1電視電影的景別和光效

　　從視覺上來講，畫面是電視電影的重要元素，影片必須包含多個錯落有致的情節(jié)和段落，但不同的情節(jié)和段落必須由不同的鏡頭構(gòu)成，不同的鏡頭中必定會展現(xiàn)出不同的畫面，不同的畫面在時間的推移中逐漸發(fā)生變化。這種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同與拍照，電視電影的畫面是活的、連續(xù)的，也正是這種連續(xù)性構(gòu)成了視聽語言的重要部分。電視電影的畫面特征主要來自與導(dǎo)演對生活的觀察和對藝術(shù)表現(xiàn)的處理，因此電視電影的景別和光效成為重點。也可以說，景別和光效的是視聽語言中特色的直接體現(xiàn)[4]。

　　3.2電視電影的拍攝角度

　　電視電影的鏡頭必須通過攝影機的移動來完成，因此電視電影的敘事效果很大程度上取決于攝影機的機位。在電視電影中，可以將鏡頭姿態(tài)和故事情節(jié)結(jié)合起來，展現(xiàn)出不同的主觀攝影鏡頭和客觀攝影鏡頭，當(dāng)然電視電影的鏡頭要素不僅取決于攝影機的機位，還取決于鏡頭的長度和景深，拍攝角度也因此成為電視電影的重要藝術(shù)展現(xiàn)特色。

　　3.3電視電影中的聲音和音樂

　　電視電影作品中的聲音包括不同的發(fā)生源，其中包含人物對白、內(nèi)心獨白、影片音樂、自然聲響等，這些不同的聲音和音樂必定在電視電影的故事情節(jié)敘述匯總發(fā)揮重要的作用。一些經(jīng)典影片中聲音可以取代場景下的人物對白，例如《泰坦尼克號》，影片的背景音樂很大程度上代替了男女主人公的內(nèi)心獨白，在聲音的處理上發(fā)揮出自身獨特的優(yōu)勢，烘托出主人公的情感，利用音樂將電影的敘事特點進(jìn)一步展現(xiàn)出來，推動情節(jié)的發(fā)展。雖然很多音樂在影片中的作用是渲染人物的內(nèi)心世界，但是音樂之外的聲音也具有獨特的藝術(shù)效果。由于電視電影中包含的現(xiàn)實題材較多，影片內(nèi)容中多展現(xiàn)的是生活化的藝術(shù)。在具體的電視電影人物對白中，也將電視電影音樂的表達(dá)特色應(yīng)用于其中，將主體格調(diào)和人物的情感世界通過鏡頭中的聲音進(jìn)行暗示或渲染，聲音和音樂也成為電視電影中的一大特色。

　　4結(jié)束語

　　自電影誕生以來，對其理論研究就沒有停止過，其中對電視電影藝術(shù)特色的研究最為廣泛，同時對電視電影藝術(shù)特色的研究任重而道遠(yuǎn)，是一項長期且復(fù)雜的研究工作。值得注意的是，對電視電影藝術(shù)特色的研究不能只僅僅停留在藝術(shù)的領(lǐng)域，必須結(jié)合中國當(dāng)前的影視文化市場，以電視電影的藝術(shù)成就為依據(jù)，在 “跨媒介”的藝術(shù)傳播領(lǐng)域中加以研究，實現(xiàn)電視電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

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