踏著月光的行板讀后感1000字
遲子建對(duì)她的愛(ài)人說(shuō)：“我一定要寫(xiě)一篇發(fā)生在慢車(chē)上的故事的小說(shuō)。”可惜，他沒(méi)有讀到他。在小說(shuō)完稿前，他去世了。“在小說(shuō)中，男女主人公在慢車(chē)交錯(cuò)之時(shí)還是望了對(duì)方一眼，而在生活中，我卻是連再看一眼愛(ài)人的可能都不存在了”，遲子建說(shuō)。 —— 題 記
看到一句話：樸素的方式表達(dá)愛(ài)情，大概會(huì)像菊花茶。遲子建的《踏著月光的行板》為讀者沏了這樣一杯菊花茶：兩個(gè)兩地分居的民工夫妻，為了在中秋節(jié)給對(duì)方一個(gè)驚喜，在沒(méi)有通知對(duì)方的情況下各自踏上了開(kāi)往對(duì)方城市的列車(chē)，然而，他們總是錯(cuò)過(guò)，到了對(duì)方城市當(dāng)?shù)弥约旱膼?ài)人去找自己后趕緊買(mǎi)票折回，他們就在忙碌的奔波中花掉了一天寶貴的時(shí)間，最后，兩人相約在他們乘坐的慢車(chē)交錯(cuò)時(shí)相見(jiàn)，而他們不懂列車(chē)是運(yùn)動(dòng)的，不是靜止的風(fēng)景，在兩列慢車(chē)交錯(cuò)時(shí)，慢車(chē)在那個(gè)瞬間就變成了快車(chē)，他們?cè)谙鄷?huì)的那一刻，等于在瞬間坐上了快車(chē)……因此，他們只看到車(chē)窗外一個(gè)愛(ài)人模糊的身影。
林秀珊給丈夫準(zhǔn)備了禮物：一只他期待已久的口琴和月餅。丈夫?yàn)榱中闵簻?zhǔn)備了一條樸素的絲巾，并一再?gòu)?qiáng)調(diào)，他選了紫色花的圖案，因?yàn)檫@樣比較低調(diào)，怕花色太惹人妻子被別的男人注意了去。他們懷揣著珍貴的禮物，一次次踏上列車(chē)，在車(chē)上，林秀珊遇到了一個(gè)死刑犯，他竟然能吹出美妙的曲子，丈夫在車(chē)上又遭遇了被懷疑逃票、被同伴打的遭遇。狹小的車(chē)廂、焦躁的旅客、讓人反胃的惡臭空氣、一節(jié)車(chē)廂濃縮了他們生存的那個(gè)社會(huì)階層，而車(chē)廂里那些和他們一樣奔波的人同樣在生活的旅途中躑躅前行著。
夫妻倆互送禮物而不得的片斷讓我忽然想起《麥琪的禮物》。一中一外，不同的只是語(yǔ)言，而那份濃濃的`愛(ài)沒(méi)有國(guó)界的區(qū)別。愛(ài)對(duì)方最大的表征是從對(duì)方出發(fā)去想問(wèn)題，比如《麥琪的禮物》里面那兩個(gè)最后都派不上用場(chǎng)的禮物，比如林秀珊和丈夫不停的返回，倘若他們稍微自私一點(diǎn)，那么美好就會(huì)看似圓滿。
很讓人酸楚的是，林秀珊看見(jiàn)他們每次通話用的固定的ＩＣ卡電話廳時(shí)，總要對(duì)自己的丈夫說(shuō)：“瞧，那不是咱家電話嗎？”可以想象到她咧開(kāi)一口黃牙的嘴在那一刻是真的開(kāi)心，當(dāng)對(duì)生活的祈求僅僅是兩個(gè)人依偎在一起時(shí)，一個(gè)聽(tīng)筒真的沒(méi)那么重要，確切地說(shuō)是太過(guò)奢侈。
小說(shuō)是虛構(gòu)的，而我寧愿認(rèn)為她們就是火車(chē)站候車(chē)室里焦急而又甜蜜的旅客，在真摯的愛(ài)的表達(dá)中沒(méi)有虛構(gòu)，只有那些跳躍的火花真切地灼熱我們的皮膚。
我在想，遲子建在給小說(shuō)寫(xiě)上最后一筆的時(shí)候，當(dāng)多么羨慕林秀珊：雖然她滿口黃牙，像個(gè)螞蟻一樣在城市艱難爬行，她不能隨時(shí)給家人和愛(ài)人打一個(gè)電話，不知道未來(lái)的道路究竟有多長(zhǎng)，但至少，她在踏上火車(chē)時(shí)有奔向目的的快樂(lè)，在握著話筒時(shí)能聽(tīng)到愛(ài)人的喘息，她們的遙遠(yuǎn)可以用時(shí)間來(lái)計(jì)算，旅途再漫長(zhǎng)，她也能看到等待她的那一團(tuán)愛(ài)之火……而對(duì)于作者，這團(tuán)火已經(jīng)熄滅，唯一可以慰籍的，是她在對(duì)筆下人物的憧憬中得到些許安慰和滿足。
可能，遲子建又是嫉妒林秀珊的，她只讓他們?cè)诨疖?chē)相錯(cuò)的一瞬看到對(duì)方一個(gè)模糊的身影，而沒(méi)有給他們一個(gè)圓滿的相聚。因?yàn)椋v使他們錯(cuò)過(guò)１００次，也還有第１０１次的機(jī)會(huì)，而自己卻沒(méi)有可以觸摸的機(jī)會(huì)，只有對(duì)愛(ài)人深深的懷念。或者正如作者自序中所言：“殘缺，也許就是生活和藝術(shù)的真諦。”
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