對聯創作方法

對聯創作方法

　　在現實生活或工作學習中，大家對對聯都再熟悉不過了吧，對聯是中國傳統文化瑰寶。那么你有了解過對聯嗎？下面是小編幫大家整理的對聯創作方法，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　對聯創作方法 1

　　對聯一般都是豎寫，上聯末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯末字(平聲)貼在左邊(下手)。

　　對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。

　　對聯的平仄規律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三五不論，二四六分明的基本法則。

　　如何斷定對聯的上下聯呢?除從聯文的'內容中去辨別，更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。后人稱這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發生了變化。

　　對聯創作方法 2

　　1.字數相等，內容相關。

　　從字數來看，原則上只要上下環節字數相同，不管多少字。如果上下鏈接有四個字符，則稱為四字符鏈接，以此類推。但實際上是四個以上的字，因為漢字一般需要四個以上的字才能組成句子。從內容上看，一對對聯的上下對句在內容上應該是有聯系的，也就是說，意思要相互襯托或聯系，從而達到相反或互補的效果。大多數對聯都涉及上下鏈接之間的內容

　　屬于互相襯托的關系。這種陪襯要么是從同一個角度(所謂的‘右’)襯托互補，要么是從相反的角度(所謂的‘反’)‘右’比如：對比對比

　　心蓮干凈

　　注：中引用的對聯，未注明作者或出處，均出自此書，下同。)

　　'反對'如：

　　安心積累快樂

　　想再招

　　少數對聯中，上聯和下聯之間的內容屬于相互銜接的關系(所謂‘串對’，或‘流對’)，即上聯和下聯的兩個小句共同構成一個復合句，存在連貫、遞進、選擇、轉折、因果、假設、條件、目的的復雜關系。當然，這種聯系也是相互襯托的。比如：

　　如果沒有以前的心臟中毒

　　這輩子哪里會有意外

　　另一個例子是：

　　除了甜、苦、咸、酸

　　除了米飯、油和鹽醬醋茶什么都沒有

　　如果上下聯的內容不切題，會讓人覺得很生硬，很搞笑，所以不會有對聯應有的文藝效果。

　　除非是特殊形式的對聯，也就是所謂的“無愛夫妻”。意思是上下鏈接在形式上(字面上)相反，在內容上(意義上)不相關，產生特殊效果。比如：

　　三星白蘭地

　　五月黃梅田(常用鏈接)

　　鮮花盛開在法庭前

　　李先生閣下(共同聯系)

　　宮門李濤鄭融日

　　法國、荷蘭和比利時(共同聯盟)

　　樹已經半枯，拿起斧頭

　　果然不相干(常用)

　　2.詞性對等，概念對等，結構相稱，節奏相稱。

　　所謂等效詞性，就是上、下環節的詞的相對性質(嚴格來說是每個詞的'詞性)要盡可能相同或相近。如名詞轉名詞、動詞轉動詞、形容詞轉形容詞、連詞轉連詞、副詞轉副詞等。例如：

　　做大事忘榮辱

　　最無情最空洞的是非

　　如果我們看每一個詞，“大”和“直”，“榮”和“是”，“恥”和“非”是形容詞，“興”和“道”，“俗”和“愛”是名詞，“絕”和“無”，“忘”和“空”是，但是在實際中，對虛詞的要求比較寬松，一般可以搭配虛詞。對實體詞的要求比較嚴格，不同詞類一般不是相對的。但是那些詞類相近，或者可以共享詞類的實體詞，還是允許相對的，比如名詞和代詞之間，一些動詞和形容詞之間。當然，同一個詞類屬于工作對，相似或相近的詞類屬于廣義對。

　　嚴格來說，不僅詞性要對等，詞所代表的概念也要對等，即盡可能相似或相反。這也涉及到對聯的引申問題。如果概念的范疇

　　所謂結構比例性，就是上下聯句的語法結構要相同或相近，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對賓語結構，偏置結構對偏置結構，并列結構對并列結構，等等。比如：

　　生行衍佛圖

　　正法里人間

　　上下連接是主謂賓結構。其中，“盛興”、“法正”、“佛圖”、“人”都是偏誤結構。另一個例子是：

　　軟頭妙，名氣突出

　　獅子劍，寶藏是莊嚴的

　　‘軟首妙光’和‘獅劍’都是并列結構；‘大威’和‘莊嚴寶’都是主謂結構；‘軟頭’到‘獅子’，‘妙光’到‘劍’，‘名氣’到‘寶’都是偏結構。

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