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  • 對聯有什么特點

    時間:2020-10-21 19:55:18 對聯 我要投稿

    對聯有什么特點

      作為文學的樣式之一,對聯與詩文詞賦等固然有共性,但其個性也是很明顯的。對聯的特點概括起來有二:一是字句靈活,二是對仗嚴格。

    對聯有什么特點

      先說字句靈活。律詩每首8句,五言的40字,七言的56字;絕句每首4句,五言的20字,七言的28字。詞按詞牌填寫,各有規定字句數,如《浣溪沙》上下闋各3句,共42字,《滿江紅》上下闋各11句,共93字。對聯則不然,字數句數完全根據內容要求,可多可少,最短的聯,《挽九·一八死難者》:

      死

      “生”(注:此“生”字倒寫)

      只有2字。《廬山含鄱口石坊》聯

      湖光

      山色

      共4字。人名巧對:

      孫行者

      胡適之

      共6字。各都表達了一個完整的意思。至于上下聯各4字者,比比皆是,無須列舉。長聯更無字數句數限制,梁章鉅認為40字為長聯,而孫髯的《大觀樓》聯共l80字,鐘云舫《四川江津城樓》聯長達l612字。正由于不受字數限制,作者可以繪景抒情,敘事寫意,縱筆議論,揮灑自如。聯語句式可以長短錯雜,有似宋詞。有時為對仗需要還可用錯位方式,如無情對:

      五風十雨梅黃節

      二水三山李白詩

      “梅黃”應作“黃梅”,為使“梅”與“李.對,“黃”與“白”對,錯位為“梅黃”。程硯秋由上海到北京演出,有人贈以聯:

      艷色天下重

      秋聲海上來(轉載自第一范文網http://www.diyifanwen.com,請保留此標記。)

      聯首嵌硯秋原名,下聯為使“上海”與“天下”對,故錯位為“海上”,有時為強調某一成分而倒裝,如格言聯:

      書有未曾經我讀

      事無不可對人言

      原是“有未曾經我讀之書”“無不可對人言之事”,意思平淡,現在把“有”的賓語“書”,“無”的賓語“事”提到主語位置上,讀起來就增加了警策性。

      然而對聯最主要的特點是對仗.它的要求是嚴格的。所謂對仗,就是要兩兩相對、成排而出,如同古代的儀仗一樣。要求上下聯詞類相同、句法結構一致,而且還要求平仄協調,這與律詩頷、頸兩聯的對仗要求是相同的。

      清人李漁有《笠翁對韻》,內容涉及到對仗的各個方面的要求。我們試以“一東”開頭一節來分析:

      一、二兩句“天對地,雨對風”,是要求上下聯相應位置上的詞詞性相同,也即名詞對名詞、動詞對動詞等等。漢語中名詞最多,于是古人又將名詞分為若干小類,如天文、時令、地理、宮室、服飾、飲食、文具、文學、器物、植物、動物、人倫、人事、形體等;嚴格的對仗當然要像《笠翁對韻》所舉的那樣讓同一小類內的名詞相對。但這確實很難,如杭州西湖岳廟內有一副名聯:

      青山有幸埋忠骨

      白鐵無辜鑄佞臣

      其中“山”對“鐵”、“骨”對“臣”,都是不屬同一小類的名詞,實際上只要詞性相同就可以了。

      接著六句“大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。日下對天中。”這是說上下聯的結構應該相應.也就是偏正結構對偏正結構、主謂結構對主謂結構等等。

      最后八句“風高秋月白,雨霽晚霞紅。牛女二星河左右,參商兩曜斗西東。十月塞邊,颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷漁翁。”這里有三層含義:

      第一,節奏要相同,句式要相應。“風高”兩句都是“二三”節奏.“牛女”兩句則同為“四三”節奏。“十月”與“三冬”聯雖較長,但也是由“二二、四三”節奏構成的。

      第二,平仄要協調。古人將字的聲調分為平、上、去、入四聲,上去入三聲因為“不平”,所以通稱為仄聲。對聯上下聯的平仄聲一定要相對,這樣讀起來才和諧悅耳。平仄相對的方法,與律詩相同。以五言為例,一種是“仄仄平平仄,平平仄仄平”,另一種為“平平平仄仄,仄仄仄平平”。“風高”兩句的格律就屬后一式。七言的.格式也有兩種,在五言的基礎上于每聯句首加兩字,逢平加仄,逢仄加平;所加兩字的平仄聲相同。

      對聯的句型長短自如,平仄協調。總的原則是寓變化于整齊之中.即每聯內平平仄仄必須相間,兩聯間同一位置上的字平仄必須相對。五、七言對聯由于與律詩詩句相同,因此格律要求也比較嚴格。盡管如此.也仍有可以變通的地方。一般來說(以七言為例),節奏點(即第二、四、六字)的平仄聲是固定的,不允許改變。但第一、三、五字則有時候是可以變動的。如“牛女”兩句的聲律為“平仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平”;上聯第一字“牛”該用仄聲而用了平聲,第三字“二”則應用平聲而現在用了仄聲,這都是允許的。

      第三,聯腳(即上下聯的最末一字)的平仄也是固定的。上聯用仄聲收,下聯用平聲收。這與律詩的情況也一樣。如果上下聯內又包含有幾個分句,那就要注意分句句腳的平仄協調。如“十月”幾句的格律為“仄仄仄平,仄仄平平平仄仄;平平平仄,平平仄仄仄平平。”上聯兩個分句的句腳是“平、仄”,下聯句腳為“仄、平”,正好相對。

      以上有關字數相等、詞性相同、句法結構一致、平仄協調幾方面,是對仗的一般規律。對于那些立意新、內容好的對聯,即使在對仗上稍有小失,也不必求全責備。尤其是撰寫長聯的時候,由于文字較多,節奏與句法不免復雜,要求詞性、結構、平仄嚴格相對.比較困難,因此更允許有些變通。出于對仗的需要.上下聯同一位置上避用相同的字,是對聯寫作的常規。如湖南岳陽樓聯:

      洞庭天下水

      岳陽天下樓

      著兩個“天下”,以突出洞庭湖之壯觀和岳陽樓的雄奇,實際上已成為一種修辭現象,這種變通,未嘗不可。

      對仗是對聯的生命,它既表現在形式上,同時也反映在內容上:上下兩聯語意必須相聯而不重復。從上下聯關系上對仗可分為正對、反對和串對。

      正對,上下聯在內容上是并列的,明代解縉有一聯:

      墻上蘆葦,頭重腳輕根底淺

      山間竹筍,嘴尖皮厚腹中空

      上下聯互相補充,沒有主次之分,妙在借助比喻諷刺了那些徒有虛名、不學無術的人。

      正對忌合掌,也就是上下兩聯不能說的完全同義。

      云澤清光滿

      洞庭月色深

      云澤是洞庭湖的古名,清光就是月色,“滿”與“深”都是月朗光足之意,因此上下聯完全同義。

      反對,上下聯在內容上一正一反,對比鮮明。如:

      茍有恒,何必三更眠五更起

      最無益,莫過一日曝十日寒(轉載自第一范文網http://www.diyifanwen.com,請保留此標記。)

      上聯正說,下聯反說,把治學之道闡述得十分透徹。

      又如鐘馗廟聯:

      奇才人不識

      怪貌鬼能欽

      鐘馗是傳說中的一位貌丑心美的捉鬼之神,他對鬼兇而對人善,民間奉之以辟邪驅鬼。傳說他活著的時候卻懷才不遇,屢試不中,羞歸故里,觸階而死。

      上下聯首二字互文,而以“人不識”與“鬼能欽”來對比映襯,抒發了無限的感慨,給人強烈的震撼。

      串對,也稱流水對,上下聯在內容上或為連貫關系,或為假設關系,或是目的關系,等等。如果兩聯分別獨立開來,意思就不完整,或不明白。如廣州鼎湖半山亭聯:

      到此處才行一步

      望諸君莫廢半途

      在內容上,下聯是緊承上聯而發的。給人以忠告,使人增添前進的勇氣。

      又如啟功有聯曰:

      若能杯水如名淡

      應信村茶比酒香

      上聯假設,下聯推論,寫得耐人尋味。

      對仗決定了對聯的勻稱性,而稱性也規定了對聯的書寫格式。對聯直行書寫,懸掛張貼時上聯在右,下聯在左。字數較長的對聯如一行寫不完時,可換行寫下去,但上聯是從右往左排,而下聯從左往右排,以求對稱平衡。換行后第一字也應與前一行排齊,不得高于或低于前一行。

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