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音響師現場調控七大黃金法則
很多音響師所使用的PA系統可能都是按照音響聲學原理設計的。下面，小編為大家分享音響師現場調控黃金法則，希望對大家有所幫助!
現場音響師操作細則
(1) 花一些時間確認你有足夠的備用線、電池、電氣膠帶和基本工具。
(2) 找到最佳的音箱擺放位置，根據話筒的種類確定話筒的擺位，盡量減少反射聲串音。如果需要，可以在舞臺背面臨時放上吸聲材料。
(3) 在某些地方，主音箱無法擺在理想的位置。這個時候應該考慮使用單聲道混音。如果某支話筒的擺位靠近某一支音箱，容易發生嚴重的回授。試著將這支話筒的聲相稍微向別的音箱調整。
(4) 如果線纜經過公眾區，應該用墊子蓋起來。舞臺上的線纜盡量隱蔽，遠離表演者所經過的區域。
(5) 平衡所有的樂器，單個話筒通道最高電平不要超出調試時標記的最高電平，還要留幾個dB備用。
(6) 如果演出不只一個樂隊，使用有顏色的紙帶標記不同的話筒，防止推錯話筒，演員經常在臺上亂拿話筒。如果要用到很多的DI BOX，請使用相同的辦法做標記。
(7) 用貼紙對調音臺的通道做好標記，要使用那種字跡抹不掉的記號筆來寫。在最近的一次戶外演出，下起了雨，一些霧水將我寫的字弄模糊。后來我買了那種字跡用水抹不掉的筆。如果你使用帶顏色的話筒標簽，貼紙，要將調音臺的通道與話筒對應。
(8) 保持百分之百的精力集中，隨時注意樂隊的需求。不要和別人說話。如果喝了很多酒，那么不要期望將音響調的很好。
(9) 將暫時不用的話筒拉下來，這樣可以讓聲音更清晰，減少突然發生的回授。
(10) 判斷需要加多少混響，一般取決于歌曲種類，如果你對樂隊非常了解，也可以細致點調節效果器。兩首歌曲之間不要加混響。
(11) 如果不了解樂隊和他們的歌曲，那么這時要留意他們的肢體語言告訴你的信息。
(12) 和樂隊確定好清晰的標記語言，歌手在舞臺上可以很方便的告訴你，他需要聽到什么，哪個需要大一點，哪個需要小一點。
(13) 標記好每個通道人聲話筒和樂器話筒的最大反饋前增益位置。近距離拾音與回授成一種反比的關系。
(14) 多檢查幾次有沒有在現場丟下自己的東西。如果你使用了帶顏色的套管來標記自己的線，這會給拆臺帶來很大幫助。告訴你一個整理線的好方法，買那種很便宜的橡膠軟管卷筒，將線一條一條的繞在一起。這樣可以防止線亂七八糟的纏在一起。
提前到達現場
第一件事也是最重要的，這樣你有時間看場地就能發現一些問題�，F場的物理布局可能無法讓PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潛在因素以后，你只能提出一個妥協的方案。
首要任務是布置PA主音箱的位置。不斷的調整，目的是讓觀眾區的聽音效果達到最佳，盡可能的減少主擴音箱的聲音被舞臺話筒拾取，無論是聲音直射話筒還是墻壁的反射聲。不過，總是會有一些PA音箱的聲音串入話筒里面，這是不可避免的。
你所能做的就將這個串入話筒的信號降到最低，這樣可以獲得更多的反饋前增益�？焖僭\斷出問題，然后說服演出管理者按照要求來擺放PA和舞臺返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同時注意你的音箱支架是否平穩，特別是地面光滑堅硬的情況，音箱滑落非常的危險。
音箱擺位指導
(1) 如果你有多種型號的PA音箱供選擇，不要在小場地使用過大體積的音箱。
(2) 布置音箱，不要直接對著吧臺，這樣可以減少人們對聲壓的抱怨。
(3) 音箱一定要擺在演員的前面，如果由于某些原因不得將角度向內調整，但是一定要指向前方。
(4) 調整角度，盡可能讓聲音分布到聽眾區，減少墻的反射，特別是后墻。
(5) 將音箱架起來，高于前排聽眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。這是一個非常好的開始。如果有條件，將音箱直射到現場縱深的三分之二處。有經驗的工程師會考慮利用工具將音箱向后翹起，如果你做不到這一點，那就先將水平指向做到最好。
(6) 在戶外的樂隊演出，或者在非常寬的房子里。如果你擁有兩個或更多的音箱堆徹在舞臺兩邊，請將靠外側的音箱稍微往外偏，這樣可以獲得更好的水平覆蓋。
回授、話筒和返送
演出場所，聲反饋是主要的敵人，我們把在這里調音稱作“反饋戰爭”，一個大聲的歌手貼近話筒演唱，可以提供很高的反饋前增益;而一個疲軟無力的歌手像拿紅酒杯一樣的拿著話筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那個歌手的一樣的電平。
便宜的話筒，遠距離的話筒擺位會將你帶入回授的麻煩之中。頻響曲線中的波峰會增加回授發生的危險。
專為演唱設計的高品質話筒不僅僅聲音好，抗反饋的能力也很強。
幾乎所有種類的演唱話筒的頻響曲線在3K至5k之間都有稍微的提升，為了讓人聲具有更好的穿透力。通過聲學理論我們知道，任何頻率的峰值都會增加回授的風險。
除非話筒的指向性控制的狹窄，否則話筒將拾取全方向的聲音。現場一般選用動圈話筒或經過特殊設計的電容話筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狹窄的指向性，不過它背面的靈敏度要高于心型話筒。
正因如此，超心型話筒的背面不能直接指向音箱和具有反射聲的墻。如果有選擇的余地，最好讓超心型話筒背面指向具有聲學吸收的方向，比如聽眾區。使用超心型話筒，最佳的返送位置是偏離話筒背面軸線30度，在水平和垂直雙重投射區，所以你需要調節支架上的話筒達到目的。
反射聲與串音
令人沮喪的是，人聲話筒在拾取人聲的同時也將歌手所聽到的聲音拾取，特別是話筒主軸-歌手背后的聲音。當歌手離鼓組和吉他音箱很近的時候，整個混音的平衡將非常困難。
當你試圖提高人聲的音量，鼓和吉他的音量也跟著變大。怎么辦?
重新布置歌手后面的樂器與音箱的擺位，不讓歌手背后出現大音量聲源。樂器音箱放到地上或矮支架上，這樣比隨便的堆徹要好。聲音指向性盡量低于話筒的水平線，這樣比直接指向話筒好的多。
舞臺監聽
房間很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，這種場合的監聽音箱簡直就是惡魔。
強調過高品質的返送音箱是基礎�，F在的聲音還不是很好，不過我知道該朝什么方向去做，這樣離真實的聲音就不會太遠了。監聽音箱要求具有平直的頻率響應。關于返送音箱，比較好的解決方案是選擇兩分頻的音箱，一個高音單元加一個很小的低音單元。
因為監聽音箱在舞臺上，離話筒很近，有時候很容易反饋。通常在調試音箱的時候，提升監聽音箱的電平，直到反饋的邊緣，然后利用圖示均衡器衰減有問題的頻點。那種每個頻點都有LED顯示的圖示均衡器會給工作帶來方便，它能很快發現反饋頻點，特別是在你的耳朵對音調不敏感的時候。
當第一個反饋前“鈴聲”被衰減以后，試著增大返送的電平找到第二個“鈴聲”。如果有31段的均衡更好，不用過分擔心均衡會衰減你想保留的頻率，有些聲音可以通過擴聲音箱對返送進行“互補”。
反饋抑制器，它可以自動尋找反饋點，然后以很窄帶寬進行衰減。它比較適合用在反饋特別難以處理的場合。
當使用兩支音箱給一個歌手的時候，你可以將其中的一只音箱反相來減少回授。這種工作方式，必須建立在精確的音箱擺位基礎上，兩支音箱與話筒的距離精確的相等。這樣可以保證聲音在臨近話筒的時候反相抵消，歌手聽到的聲音仍然非常的清晰。
一般通過反接一支音箱的信號線來實現反相。二芯線將一段的信號端與地調換，卡儂線將一端的2和3調換。
電平設定
在已經將PA音箱調好，話筒和返送的位置也擺好了以后，就可以設定樂隊的電平了。不同的音響師有不同的方法。我一般先將DI連接好，然后用近距離拾音的方法拾取吉他音箱和鼓組，設置好人聲話筒電平后，后面的樂器都以它們為參考，我喜歡最大失真電平。
快速設置人聲電平方法：
將主推子放到三分之二的位置，話筒通道的推子推到頂。調節增益旋鈕。
逐漸調大增益，知道出現反饋前“鈴聲”，將增益旋鈕往回轉一點。
按照這個步驟將所有的人聲話筒通道調好，將這些推子一起回到0dB(三分之二的位置，一般頂端是+10dB)。這樣然你擁有10個dB的反饋前增益。
現在讓樂隊簡單的合一兩首歌，以人聲話筒為參考，簡單平衡一下別的樂器。
我設置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先關閉PA音箱，看看每個話筒通道有多少的反饋前增益。當聽到“鈴聲”效果的時候，將Gain往回轉一點。如果你將返送音箱的位置擺的很好，EQ也用的適當，根本不需要使用反饋抑制器。
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