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芭蕾舞的幾個(gè)表現(xiàn)形式
導(dǎo)語(yǔ)：芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。芭蕾在近四百年的持久歷史成長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)世界列國(guó)影響很大,傳布極廣，至今已成為世界列國(guó)都全力成長(zhǎng)的一種藝術(shù)形式了。下面和小編一起來(lái)看看芭蕾舞的幾個(gè)表現(xiàn)形式。希望對(duì)大家有所幫助。
芭蕾舞劇雖然是一門綜合性的藝術(shù)，但是舞蹈是主體，演員是中心，所以能否編出精采的舞段是至關(guān)重要的。在芭蕾舞中，舞蹈的表現(xiàn)形式是多種多樣的，一般包括獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、啞劇手勢(shì)、戲劇性的場(chǎng)面等。舞劇編導(dǎo)要根據(jù)內(nèi)容和人物的需要，選擇不同的舞蹈表現(xiàn)手段。
一、三人舞
在古典芭蕾舞劇中，三人舞形式是pas de trois，它由慢板三人舞、第一女子獨(dú)舞、男子獨(dú)舞、第二女子獨(dú)舞、結(jié)尾三人舞5個(gè)部分組成。但是也有其他的組合方式，可以三個(gè)女演員，也可以三個(gè)男演員，兩女一男，兩男一女。比如《海盜》中二幕，米多拉、康拉德、阿利就是兩男一女的組合方式。
實(shí)際上，人數(shù)不等的舞蹈形式還很多，比如《天鵝湖》中的4小天鵝（4人舞），《睡美人》中4位王子向公主求婚的舞蹈（5人舞），6位仙女向公主祝福的舞蹈（6人舞）等。
二、群舞
群舞在舞劇中有自己獨(dú)特的作用，一般用來(lái)表現(xiàn)時(shí)代的特點(diǎn)、民族的習(xí)俗、交待環(huán)境、創(chuàng)造意境、烘托主要人物。
《天鵝湖》二幕中的群鵝，是一群中了魔法又渴望自由的天鵝少女，她們與奧杰塔王子的愛(ài)情雙人舞相映成輝，同時(shí)也營(yíng)造了湖畔神秘、抒情的奇幻意境。
《天鵝湖》三幕中的西班牙舞、匈牙利舞、那布勒斯舞、瑪祖卡舞，既配合了劇情發(fā)展，也展示了豐富多彩的民族舞蹈。
三、啞劇手勢(shì)
啞劇手勢(shì)是古典芭蕾舞劇中的表現(xiàn)手段之一，它已形成為一套固定的程式，初次觀看芭蕾的人不易理解，看多了才能明白，比如雙手撫心臟處表示“愛(ài)”，雙手握拳在身前交叉表示“死亡”，雙手在頭上纏繞表示“跳舞”，一手上舉，伸出食指中指表示“宣誓”……以上啞劇手勢(shì)在《天鵝湖》、《吉賽爾》中都可以見(jiàn)到。
舉《睡美人》為例，在序幕中，惡仙女卡拉多斯因?yàn)槲幢谎?qǐng)而咀咒搖籃中的公主說(shuō)：“這個(gè)嬰兒（用手指向搖籃），慢慢會(huì)長(zhǎng)大（用手由下而上慢慢抬起），她會(huì)很漂亮（右手從臉頰劃過(guò)），身材也很苗條（雙手比劃身體），但是你們聽(tīng)著（繞場(chǎng)走一圈指著眾人），她長(zhǎng)大以后會(huì)被紡錘扎破手指（做扎手動(dòng)作），然后立即死去（雙手握拳在身前交叉）”。這段話很難用舞蹈說(shuō)清楚，所以一百年來(lái)就是用這種手勢(shì)表現(xiàn)的，也形成了這部舞劇的一個(gè)特點(diǎn)。不過(guò)當(dāng)代的舞劇編導(dǎo)們?cè)趧?chuàng)作觀念上，主張用舞蹈手段表現(xiàn)一切，很少用啞劇手勢(shì)。
四、獨(dú)舞
芭蕾舞中的獨(dú)舞，類似話劇中的獨(dú)白，歌劇中的詠嘆調(diào)，在芭蕾舞中稱為“變奏”，獨(dú)舞是舞蹈臺(tái)詞中最集中的結(jié)構(gòu)，通常用于劇中角色情感的高潮，力求富有光彩和獨(dú)創(chuàng)性，展示難度較高的舞蹈技巧。
古典芭蕾中的獨(dú)舞，一般采用三段體的結(jié)構(gòu)，第二段與一、三段在性格和速度上形成對(duì)比，女子的獨(dú)舞分為地面的和跳躍性的兩種，地面的基本上以足尖碎步和旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作為主；而跳躍性的可以用單一的跳躍動(dòng)作，也可以包含足尖和旋轉(zhuǎn)的混合動(dòng)作。比如《天鵝湖》中，二幕奧杰塔（白天鵝）的出場(chǎng)獨(dú)舞就是地面的，三幕奧吉莉婭（黑天鵝）的獨(dú)舞就是跳躍性的。
五、芭蕾雙人舞
芭蕾舞中最常見(jiàn)的雙人舞形式是pas de deux，它由慢板雙人舞、男獨(dú)舞、女獨(dú)舞、結(jié)尾雙人舞4部分組成，有時(shí)在慢板雙人舞之前加一個(gè)引子棗人物出場(chǎng)。依照古典芭蕾的欣賞習(xí)慣，每一部分跳完以后，在觀眾的掌聲中，演員謝幕，然后再表演下一段。這種雙人舞往往用在劇情的高潮處，主要為展示主要演員的高難度技巧和個(gè)人的表演風(fēng)格。但是當(dāng)代的芭蕾舞劇極少遵循上述雙人舞的4部分的結(jié)構(gòu)方式，他們根據(jù)作品的情節(jié)和人物的情感需要，而不只是為了顯示舞蹈家自己的技巧，比如《羅密歐與朱麗葉》中的幾段雙人舞都是一氣呵成的，中間沒(méi)有停頓，也就不存在鼓掌的謝幕的機(jī)會(huì)。
芭蕾雙人舞從表現(xiàn)的內(nèi)容中看，大致可分為兩種，一種是“抒情性”的，主要是表現(xiàn)兩個(gè)人物之間比較和諧的情感交流，比如相互的愛(ài)戀、離別的優(yōu)傷，重逢的喜悅等；另一種是屬于“戲劇性”的，主要是表現(xiàn)兩個(gè)人物之間的情感糾葛和矛盾沖突，比如《紅色娘子軍》中老四與瓊花的雙人舞，兩人是暴力和反抗的不和諧關(guān)系。表演雙人舞，要求演員完善地掌握扶舉技巧，重心的平衡，男女舞伴的密切的合作。
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