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編導學習:如何分析文藝片
有人說文藝片看起來困難，情節沉悶，主題不好理解。電影是文學，文藝片是電影的精華，它充滿了文學性。它情節沉悶，因為它是寫實性的，它不好理解，因為它具有含蓄的特點。我們欣賞文藝片，可以從文學的角度出發。
從敘述風格看，文藝片和其他文學體裁那樣，有多種敘述風格。我們看巖井俊二的《情書》，影片似乎很凌亂，敘述中有許多回憶，不同的人物有各自獨立的故事。這種“亂”有散文形散的特點，因為它都是圍繞同一個中心的，即珍惜生命，珍惜愛情，所以又有“神不散”的特點。有的文藝片，它有人物的旁白，這是很常見的以人物為中心的敘述方法，例如顧長衛的《孔雀》，這種敘述風格會讓觀眾強烈地去關注人物的命運發展。
關于文藝片的主題。其實文藝片的主題并不深奧和高遠，它常常有一些簡單(但深刻)的主題。很多文藝片以寫實的手法，去真實地反映生活，真實性和生活性是文藝片主題的兩大特點。它試圖用最簡單的故事去還原生活得本真。因而理解文藝片的主題，我們可以從生活的角度切入。我們說文藝小說源于生活，高于生活，文藝片也是一樣，它的主題需要我們在平常中去升華，我們才能“小中見大”。在賈樟柯的《站臺》里，一群有理想的年青人，在影片的結尾鏡頭，妻子哄著正在苦的孩子，他在一旁打盹，這時水開了，正發出警報聲，生活是這樣平庸，所有理想最終歸于瑣屑，我們看到的是那個時代的年青人的所有激情和無奈。
看文藝片時，我們還要善于分析人物的性格特點。文學藝術里，有特殊環境特殊人物一說，在文藝片里，人物的性格特點總是比較一致的，即在一連串的情節中，他會表現出連貫的性格特征。我們應善于分析人物的各種行為所表現出的內在心理活動。人物性格是我們理解文藝片的一個關鍵。在周防正行的《談談情，跳跳舞》里，男主角杉山是一個內斂老實的中年上班族，朝九晚五，按部就班的生活，他如何面對他的中年危機?是一張總是望著遠處，充滿憂郁的臉吸引了他，他開始學跳舞，從中找到慰藉。他的生活一下子真實起來，他從此會更愛他的妻子和家庭。《談談情，跳跳舞》塑造了一個很有藝術魅力的中年男子形象。
另外，關于人物，文藝片總是向我們表現人性復雜的一面的。尤其是人的情感，更是復雜多變的。我們看文藝愛情片，尤能發現這一點。中國電影的開山之作《小城之春》，人的情感，道德，以及社會環境對人的制約，人物之間的復雜心理，都得到淋漓盡致的體現。舊中國知識分子的道義，中國傳統女性的含蓄矜持，最終讓我們看到人性之美，人性復雜中的和諧。
經典的文藝片都值得反復觀看，因此，欣賞文藝片，我們還可以多看幾遍，從中我們才能發現影片的要義和藝術性之作在。
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