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紀實性專題片的常用敘事手段
紀實性專題片應充分重視細節描寫。細節可以使人物更加豐滿，完整，使其表現的事件具有生動性、真實性和獨特性。人物動作往往能表現出人物性格乃至內心世界，對專題片人物刻畫來說十分重要。細節要真實、精煉，有新意。在紀實性專題片中，細節就像“血肉”，是豐滿情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段，應給以足夠重視。
一、長鏡頭：
紀實風格的電視專題片在畫面的拍攝與黑處理上，重視長鏡頭，以保證過程的完整性。
同時少用特寫，更多地使用中、全景，以介紹事件所處的環境。
長鏡頭可以起到的效果：
1、“鏡頭內部的蒙太奇”效果：其可以通過景深鏡頭，或運動拍攝獲得較好的“鏡頭內部的蒙太奇”效果。《重逢的日子》
2、記錄情感變化的效果：人的情感有一個醞釀、發展、表露的過程。紀實性專題片要非常真實地表現人物的情感，就要如實記錄這個情感變化的過程，而不僅僅是結果。(20：55)
3、取得可遇而不可求的效果：長鏡頭在表現一個生活段落的完整性時，往往會遇到一些意外的情況，而這些非設定性的情景沒有人為的痕跡，有一種真實自然之美。《龍脊》
二、客觀拍攝：
客觀拍攝，就是隱匿主體視角，避免主觀介入和拍攝對象的表演意識，以保證敘事性的拍攝方法。
主要表現為：“跟、隱、偷”拍和“挑、等、搶”拍。
1、跟拍：遇到要表現的生活過程，就需要長鏡頭跟拍，所謂“跟隨，跟隨，再跟隨”。攝像機需要不停地移動，操作者的站位不時的變化，而且攝像師要有一種對事件發展趨勢的預知意識，邊跟拍邊要考慮下一步的機位變化，以便從不同角度不間斷地拍攝下某一生活事件過程。《望長城》
2、隱拍：為了避免被攝對象對攝像機的“陌生感”說造成的不安或表演意識，攝像者與對象長期生活在一起，與對象非常熟悉，并建立信任關系，以致拍攝時對象沒有感到不自在，甚至不感到攝像機的存在。《藏北人家》
3、偷拍：拍攝者不告知被攝者，并在不被被攝者發現的位置，或將攝像機隱匿不然被攝者發現，暗中拍攝。《每周質量報告》
4、挑拍：挑選最佳時機和挑選最有豐富內涵的鏡頭進行拍攝。《遠在北京的家》
5、等拍：即耐心等待最佳時機進行拍攝。紀實性電視專題片不能擺拍，也不能由編導對被攝者的生活進行設計，常常是蹲守很粗來的，這其中主要是燈牌，等待被拍對象生活中發生不同尋常的事和不同尋常的舉動。《幼兒園》
6、搶拍：攝像師十分敏感地搶拍下偶爾發生或出乎意外發生的情景。這就要求攝像機時刻處于開機狀態，攝像師要敏銳，眼觀八路，耳聽四方。《望長城》
三、同期聲：
同期聲的作用：
1、介紹環境《望長城》
2、刻畫人物《沙與海》
3、表達情感《望長城》
四、人物對話：
人物對話的作用：
1、再現過去《半邊天》
2、展示內心：被攝人物類型活動，常常是通過他們的口表達出來的，“言為心聲”。
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