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《羅馬假日》編導(dǎo)影評(píng)
不平凡的愛(ài)情故事很難得到完美的結(jié)局，所以在《羅馬假日》這部電影里，男女主人公如夢(mèng)似幻的愛(ài)情故事也沒(méi)有機(jī)會(huì)延續(xù)。
1953年出品的黑白電影《羅馬假日》被人們奉為了感情電影中的經(jīng)典之作，《羅馬假日》講述的是一位到羅馬訪問(wèn)的歐洲公主，逃離行宮，與一位美國(guó)記者像普通人一樣度過(guò)一天的故事。在電影中，故事的主人公安妮和喬從相遇，相識(shí)，相愛(ài)，到相離僅僅用了一天。在這一天里，兩人暢游了羅馬街道，最初的目的卻是截然不同，這樣的故事情節(jié)成功地引起了觀眾對(duì)于觀賞影片的興趣。在影片的敘事過(guò)程中無(wú)論是在對(duì)話的情節(jié)上還是在豐富的表情與動(dòng)作細(xì)節(jié)上，主人公的形象都得到了細(xì)致的刻畫(huà)，使得主人公的形象愈發(fā)的充實(shí)。
在開(kāi)頭，影片就描述了這位公主在宮殿中是多么的不自由與悲哀，無(wú)論是被教導(dǎo)，還是被用鎮(zhèn)定劑來(lái)管束的場(chǎng)景都讓觀眾觸目驚心，不禁為熒幕上的公主所扼腕。然而即使如此，公主眼中的希望仍未被磨滅，然后便是公主出逃行宮的一幕。很快，公主便遇到了男主角，一個(gè)不出名的小記者。環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)計(jì)使得這部電影的角色從一開(kāi)始就令人印象深刻。
編導(dǎo)從兩人相遇開(kāi)始，就運(yùn)用各種喜劇手段，營(yíng)造喜劇情境，制造喜劇性效果，并且在公主與記者在羅馬游玩的過(guò)程中全程都使用了默片的方式，哪怕是公主與警察的爭(zhēng)吵畫(huà)面，都運(yùn)用了詼諧的音樂(lè)來(lái)配樂(lè)而非人聲。這份默片風(fēng)格的獨(dú)特喜劇趣味填充了影片的簡(jiǎn)單敘事，使得影片中段的敘事與抒情相輔相成，讓觀眾沉浸于歡快的氣氛時(shí)與影片中的主人公們更加拉近距離。不僅有利于刻畫(huà)人物，也使影片具有了更高的審美價(jià)值。
影片的結(jié)局與前半段對(duì)美好情景的描述產(chǎn)生了鮮明對(duì)比，公主在影片中的一天里度過(guò)的時(shí)光是如此的愉快，公主最終還是選擇了為國(guó)家而放棄美好愛(ài)情的追求，最終決定與記者分開(kāi)。這份純真的感情和面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇敢在影片的最后得到了完整的表達(dá)。女主人公被記者問(wèn)到哪個(gè)城市令人印象深刻時(shí)堅(jiān)決地說(shuō)“羅馬”時(shí)那個(gè)難以割舍的表情，記者會(huì)結(jié)束后男主人公收回目光回頭走在宮殿的地板上時(shí)發(fā)出的沉重腳步聲，這些描寫(xiě)更好地詮釋了這場(chǎng)悲劇在主人公心中的沉重，使得人物更加有血有肉。
公主與平民的愛(ài)情，這個(gè)設(shè)定對(duì)于現(xiàn)代人而言是俗套并過(guò)于夢(mèng)幻的。但是，在那個(gè)久遠(yuǎn)的時(shí)刻，黑白的畫(huà)面中溫婉可人的奧黛麗·赫本和英俊瀟灑的格里高利·派克，還有60多年前的羅馬街頭場(chǎng)景，這一切都使得設(shè)定變得自然，感情也得到了更完美的表達(dá)，更讓觀眾對(duì)影片的直觀感受如同夢(mèng)境般美妙。
影片語(yǔ)言雖不多，但卻成功的用簡(jiǎn)單的話語(yǔ)揭示了影片一些迷離的懸念和典型的浪漫情懷，像是在描述一場(chǎng)復(fù)古的夢(mèng)，夢(mèng)里有一次不顧一切恣意妄為的旅行，有一幅秀麗的羅馬街道風(fēng)景畫(huà)卷，還有一份讓人為之動(dòng)容的愛(ài)情，這些都能夠充分捕獲觀眾的心。絢麗多彩而又豐富的內(nèi)容成功地將人類(lèi)的理想與感情融合，并一步步地推向極致。我覺(jué)得，這部電影的一切劇情都在情理之中并令人滿足，所以這部電影應(yīng)該被稱(chēng)作“經(jīng)典”，也應(yīng)該被給予好評(píng)。
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