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如何寫紀(jì)錄片賞析
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。學(xué)習(xí)編導(dǎo)必學(xué)的課程是對(duì)紀(jì)錄片的分析，以下是如何寫紀(jì)錄片賞析。
一.主題：
1.影片力圖告訴我們什么。
2.通過對(duì)紀(jì)錄片主題、立意及影片的整體視聽形象，我們感悟到了什么。
二、結(jié)構(gòu)
§ 典型的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)往往是順序型的、線型的排列關(guān)系，而在實(shí)際運(yùn)用時(shí)則更為復(fù)雜。
§ 有時(shí)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)會(huì)依據(jù)于人物的心理線索、情緒線索而發(fā)展。
§ 有時(shí)則是兩者交叉進(jìn)行。
三、人物
紀(jì)錄片中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。
§ 分析表現(xiàn)各個(gè)人物所用的時(shí)長(zhǎng)、鏡頭數(shù)量、景別表現(xiàn)、直接發(fā)言的頻率、形體動(dòng)作的表現(xiàn)、光線運(yùn)用等;
四、場(chǎng)景
外景：大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)
五、景別 景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍
遠(yuǎn)景近景全景
六、空間
在影片的創(chuàng)作過程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)
七、機(jī)位
§ 1在紀(jì)錄片的拍攝中運(yùn)用較多，占主體地位。
§ 局限性：
§ 工作量大，鏡頭活動(dòng)量多，容易顯得單調(diào)，使觀眾感動(dòng)視覺疲勞，產(chǎn)生厭倦心理。
§ 對(duì)場(chǎng)面把握不全面、角度局限大、對(duì)細(xì)節(jié)捕捉不透充分和及時(shí)
§ 2使用兩臺(tái)或兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，面對(duì)同一場(chǎng)面同時(shí)拍攝不同角度和景別的畫面。
§ 運(yùn)用環(huán)境：
§ 某些規(guī)模宏大的場(chǎng)景、不可重復(fù)性的場(chǎng)景、出場(chǎng)群眾演員眾多，而且場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜的情況。
§ 優(yōu)點(diǎn)：
§ 提高拍攝進(jìn)度、節(jié)約剪輯時(shí)間
§ 缺點(diǎn)：
§ 可能使編導(dǎo)變得懶惰而不去構(gòu)思鏡頭調(diào)度;
§ 為防止相互穿幫，各個(gè)攝影機(jī)的走位基本保守;
§ 為拍攝過程中的布光、同期錄音等帶來一定難度;
§ 膠片消耗量大，拍攝成本增加。
八、光線
§ 順光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被授體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。
§ 逆光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是相反的(對(duì)應(yīng)的)，景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動(dòng)，畫面的效果十分明確而富有造型特點(diǎn)。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。
§ 側(cè)光：光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。
§ 效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管不常見，但是，視覺的效果十分明確，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。
九、影調(diào)
§ 影調(diào)在攝影創(chuàng)作上是個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程：
§ 膠片類型的選擇;
§ 對(duì)于攝影對(duì)洗印技術(shù)的控制;
§ 攝影用光方式、方法的處理;
§ 對(duì)于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;
§ 對(duì)膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;
§ 鏡頭畫面效果控制的設(shè)計(jì)與風(fēng)格等等。
十、對(duì)話
1、對(duì)話的形式
§ 專注對(duì)話：這時(shí)的人物沒有形體的運(yùn)動(dòng)和位移，沒有更多的動(dòng)作來幫助和表現(xiàn)對(duì)話的內(nèi)容，完全依靠對(duì)話的內(nèi)容完成影片的敘事。
§ 隨意對(duì)話：片中的人物對(duì)話是鏡頭表現(xiàn)的一個(gè)部分，人物的動(dòng)作和環(huán)境的因素也是場(chǎng)景中敘事的重要形式。這時(shí)的人物會(huì)有靜態(tài)形式、形體運(yùn)動(dòng)形式和位移的形式。
2、 對(duì)話的內(nèi)容
§ 表達(dá)情節(jié)，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。這種影片的對(duì)話一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀眾如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運(yùn)，可以說，這時(shí)的對(duì)話完全是在說情節(jié)和事件。
§ 表達(dá)人物的情感。這種對(duì)話勝過影片的情節(jié)和事件、勝過人物的動(dòng)作，對(duì)人物的情感表達(dá)和情緒表達(dá)有非常重要的作用。
§ 表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對(duì)話來表達(dá)的，對(duì)話的語調(diào)、語氣及和人物動(dòng)作的配合，可以較多地表達(dá)人物的性格。
§ 表達(dá)影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個(gè)比較寬泛的概念，對(duì)話的節(jié)奏表達(dá)恐怕主要是對(duì)話在單位時(shí)間內(nèi)給我們傳達(dá)的信息量。
§ 擴(kuò)大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過對(duì)話的獨(dú)立敘事作用，擴(kuò)大影片的故事容量，所以，對(duì)話是一個(gè)獨(dú)立的敘事手段和方法。
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