怎么做好出版社編輯

時(shí)間：2024-09-22 03:05:15 出版資格我要投稿

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怎么做好出版社編輯

　　對(duì)正處在身份置換轉(zhuǎn)型期的出版社編輯們，面對(duì)我國(guó)出版業(yè)改革加速，跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強(qiáng)的各個(gè)出版集團(tuán)公司，新業(yè)態(tài)不斷出現(xiàn)……究竟應(yīng)該怎樣做編輯?

怎么做好出版社編輯

　　“狩獵者”：鷹眼找熱點(diǎn)

　　在浩如煙海的圖書市場(chǎng)中，編輯要想策劃出版形成讀書熱點(diǎn)、市場(chǎng)熱門的暢銷書，那非得有如“狩獵者”的鷹眼，他要“多方搜尋，并且挑選出可以出版的好書”。這其實(shí)是編輯的一個(gè)重要職責(zé)：發(fā)現(xiàn)作者和挖掘作者潛力，出高質(zhì)量的好書。

　　編輯與作者的關(guān)系是相互依存、相互制約的關(guān)系。編輯發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容，就是發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的書稿。如果把發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的書稿比作“打獵”，那么，發(fā)現(xiàn)可創(chuàng)作有價(jià)值書稿的作者就好比“獵人”瞇縫著“鷹眼”，屏息守候“獵物”的出現(xiàn)，“狩獵”則更能反映出編輯的眼力和判斷力。

　　出版社的編輯應(yīng)該都是這樣的“狩獵者”。一個(gè)編輯不僅要有很好的文化學(xué)術(shù)素養(yǎng)、語(yǔ)言文字功底，同時(shí)還要有敏銳的眼光和良好的社會(huì)活動(dòng)能力、組稿能力和準(zhǔn)確的圖書市場(chǎng)判斷能力。上世紀(jì)20～40年代，張?jiān)獫?jì)、魯迅、茅盾、巴金、葉圣陶、顧頡剛、張季鸞、吳宓、鄒韜奮、孫伏園等名編輯，都是這樣的典范，他們是編輯同時(shí)也是學(xué)者、思想家、作家，也是出色的出版經(jīng)營(yíng)者，在我國(guó)學(xué)術(shù)界、文化界等領(lǐng)域的影響力極為深遠(yuǎn)。在他們身上，可以看到一個(gè)理想編輯應(yīng)具備的所有素質(zhì)，如專業(yè)知識(shí)精深、視野寬廣博大、精明干練等等，而且他們具有相當(dāng)?shù)娜烁聍攘ΑＣ┒芫庉嫛缎≌f(shuō)月報(bào)》時(shí)，每遇新人佳作，必親加按語(yǔ)給予肯定。葉圣陶將丁玲的處女作《夢(mèng)珂》、巴金的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》、施蟄存的處女作《娟子》經(jīng)發(fā)現(xiàn)發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》上。孫伏園誠(chéng)請(qǐng)魯迅為《晨報(bào)》專欄作家，因此誕生了《阿Q正傳》。這樣的編輯、作者關(guān)系，編輯成就了作者，作者也成就了編輯，雙方都不愧對(duì)一個(gè)“家”字。有這樣的編輯和這樣的作者隊(duì)伍，何愁沒(méi)有好書出籠?

　　“治療師”：耐心查病情

　　威廉斯說(shuō)，編輯在圖書出版流程中要扮演“治療師”的角色。首先編輯要“細(xì)心閱讀作品中的每一個(gè)字，詳細(xì)而坦率地說(shuō)出評(píng)語(yǔ)，并且建議應(yīng)該修改之處”，只有這樣，他才能成為“勇于批判的第一位讀者”。要做到這一點(diǎn)，編輯就不僅僅要在各門科學(xué)知識(shí)中做到博覽飽學(xué)，而且要有為人作嫁、甘為人梯的精神，同時(shí)還要有面對(duì)如山的書稿不畏艱辛勞苦，甚至以苦為樂(lè)的精神，摒棄浮躁和草率……面對(duì)這樣的境界，出版行業(yè)不少優(yōu)秀編輯可說(shuō)是無(wú)愧編輯這份職業(yè)。但在當(dāng)下，還有這樣一些現(xiàn)象，出版社漸漸偏向做獲利快的教輔讀物，選題大多雷同，數(shù)量猛增，任務(wù)繁重，致使不少編輯也漸漸將編輯工作自我減負(fù)為快速審稿甚至干脆不看稿，等工廠排版送來(lái)校樣直接交由校對(duì)處理。

　　以上描寫的可能只是一種極端的病況，但在業(yè)內(nèi)人士都會(huì)感到這些病況在多數(shù)的出版社都有不同程度的存在。編輯如此這般對(duì)待書稿，如何談得上準(zhǔn)確判斷、琢璞識(shí)玉、沙里淘金、修改潤(rùn)色呢?編輯連書稿都不看了，只能算是個(gè)“守株待兔”的“青光眼”，為世人詬病。這一職業(yè)流行病，已觸目驚心地警示出編輯基本操守的缺失，與“治療師”的境界相去甚遠(yuǎn)。

　　“雙面人”：愛(ài)心勇奉獻(xiàn)

　　外國(guó)出版社在完全企業(yè)化、市場(chǎng)化條件下，編輯職業(yè)的特性要求一位編輯必須在不同的人面前扮演不同的角色。“在面對(duì)作者的時(shí)候代表出版社”，就是要求編輯具有敏銳的市場(chǎng)意識(shí)和經(jīng)營(yíng)頭腦。“在面對(duì)出版社的時(shí)候又代表作者”，則指的是編輯應(yīng)具有作者所具備的文化素養(yǎng)、品性和精神追求，編輯愿意全力以赴協(xié)助作者找到最有效的方式與出版社合作。這樣的編輯一方面兼顧到作者精神上、情感上以及經(jīng)濟(jì)上的需求，同時(shí)也兼顧到出版社的發(fā)展和利益，直到成功出版一本一炮打響的好書。但對(duì)正處在身份置換、轉(zhuǎn)企改制歷史大轉(zhuǎn)型時(shí)期的我國(guó)出版業(yè)的編輯們，面對(duì)我國(guó)出版業(yè)改革加速，跨地域、跨行業(yè)、跨媒體、跨所有制做大做強(qiáng)，新業(yè)態(tài)不斷出現(xiàn)的新局面和新環(huán)境，無(wú)論是強(qiáng)化編輯角色，還是強(qiáng)化作者意識(shí)，應(yīng)該說(shuō)都具有重要的思考和借鑒的意義。

　　由于外國(guó)出版社編輯扮演“雙面人”的角色，公關(guān)活動(dòng)占據(jù)了大部分的辦公時(shí)間，結(jié)果只有在下班后才有空真正地閱讀和進(jìn)行案頭編輯工作，而且大都是在晚上和周末。因此，威廉斯強(qiáng)調(diào)：“我必須再重復(fù)一次：你必須熱愛(ài)編輯工作，才能當(dāng)編輯。”

　　作家茹志鵑當(dāng)年獻(xiàn)給編輯的贊語(yǔ)：“你的成功，消亡在別人的成功之中;別人的失誤，卻要分擔(dān)懲罰。掌聲和鮮花，只屬于作者;你只在無(wú)聲無(wú)息的后臺(tái)，完成自己的價(jià)值。”

　　的確，編輯是辛勤的“園丁”，扶植、培育百花開(kāi)放，自己卻不爭(zhēng)春。編輯是手藝高超、精細(xì)的“裁縫”，終年補(bǔ)繡綴錦，奉獻(xiàn)給別人知識(shí)的新裝，卻從不計(jì)回報(bào)。

　　熱愛(ài)編輯工作，終身默默奉獻(xiàn)，美譽(yù)傳世的有主編《百科全書》長(zhǎng)達(dá)25年的狄德羅，有發(fā)現(xiàn)并成就了海明威、菲茨杰拉德及沃爾夫等名作家的珀金斯……“當(dāng)許多作者在剛出爐的書中發(fā)現(xiàn)可怕的文法、造句、不實(shí)資料、排字上的錯(cuò)誤，甚或更糟糕的，被幸災(zāi)樂(lè)禍的朋友或評(píng)論家指出這些錯(cuò)誤時(shí)，都不禁感嘆：‘今天的珀金斯在哪里?’”我們也要緬懷前文提到的我國(guó)的一大批杰出的編輯出版家。那個(gè)時(shí)代、那些人，其實(shí)離我們不遠(yuǎn)，有一些還與我們共同經(jīng)歷了20世紀(jì)下半葉的風(fēng)雨，但是其風(fēng)骨、學(xué)養(yǎng)、見(jiàn)識(shí)似乎又離我們的時(shí)代很遠(yuǎn)，我們看到的是逝去的背影。現(xiàn)在，關(guān)于那一代文人名士的個(gè)案或集體的研究方興未艾，應(yīng)該說(shuō)這是在一片功利和浮躁的風(fēng)氣中，學(xué)術(shù)文化出版界的一個(gè)亮點(diǎn)。他們堅(jiān)持“獨(dú)立的人格”，不滿足于消極的潔身自好，對(duì)國(guó)家、民族有高度的責(zé)任感，抱負(fù)都在“兼濟(jì)天下”。

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