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為啥都這么短？淺談國產(chǎn)動畫制作的時長問題
對于中國的二次元們來說，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫現(xiàn)在最大的槽點在于時長太“短”。之所以會留下這樣的印象，很大一部分原因是因為日漫的先入為主，二次元們已經(jīng)習(xí)慣了日本動輒20分鐘的動畫節(jié)奏。
針對網(wǎng)絡(luò)動畫的時長問題，小編采訪了多位國內(nèi)動畫導(dǎo)演及制作團隊負(fù)責(zé)人。在采訪過程中小編發(fā)現(xiàn)，其實動畫時長基本上都是動畫制作團隊針對市場環(huán)境調(diào)整的最終結(jié)果，之所以會普遍比較短，主要原因其實還是在在于動畫產(chǎn)能的不足。小編將會從用戶習(xí)慣、制作成本、內(nèi)容儲備以及制作團隊水平這4個方面來解釋這種不足。
用戶習(xí)慣的培養(yǎng)
“你如果對比2012年到現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫，會發(fā)現(xiàn)早期的都特別短，近期的則各種加長了。”就職于騰訊的小A(化名)，向小編說道：“因為國產(chǎn)動畫剛起步的時候，說實話，受眾很窄。”
在小A看來，國產(chǎn)動畫的首要任務(wù)就是拉用戶：“如果一個5分鐘的視頻，大部分人會覺得看看也沒什么，但是一個20分鐘的就會覺得太長了。早期的動畫為了圈用戶，擴大國產(chǎn)動畫的影響力，改變國產(chǎn)動畫在觀眾心目中那個《雷鋒的故事》的模樣，就需要降低觀眾的觀看門檻。”
隨著用戶逐漸開始接受國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫，網(wǎng)絡(luò)動畫的更新頻率也從2012年《十萬個冷笑話》的“月更”，發(fā)展到了現(xiàn)在大面積的“周更”，單集動畫的時長也獲得了一定的提高。著名動畫導(dǎo)演@盧恒宇 也向小編表示：“從十冷到現(xiàn)在，中國動畫找到了網(wǎng)絡(luò)這個突破口，所以開始進(jìn)步了。”
可以說，低時長的網(wǎng)絡(luò)動畫，其實是培養(yǎng)用戶市場的有效手段。
制作成本的控制
當(dāng)然，隨著市場的愈發(fā)成熟，動畫出品團隊也不得不開始面對一個重要問題，那就是成本。此前有妖氣COO董志凌曾向媒體透露《雛蜂》的制作經(jīng)費是每分鐘3萬人民幣以上，但即使是這樣的預(yù)算在2D動畫領(lǐng)域其實也只是處于2D動畫的一般水平。
要知道，動畫制作的報價是按分鐘算的，并不是說做的越多就越便宜，這種問題在2D動畫領(lǐng)域尤為突出(只有3D動畫在不建新模型的前提下，才可以通過產(chǎn)量的增加來降低成本)。所以如何讓這些資金投入能擁有更大的價值產(chǎn)出，是更多動畫出品方更看重的問題。
“比如1個月只能產(chǎn)出40分鐘動畫的團隊，如果要周更，那一周就只能做10分鐘。4集10分鐘的周更 和2集20分鐘的雙周更，我想大部分人都選10分鐘。”某位動畫制作團隊的負(fù)責(zé)人小B(化名)向小編說道：“雙周更粉絲聚合太慢，大部分視頻平臺現(xiàn)在也開始要求必須要周更，只有這樣才能快速提升口碑，打開市場。”
“只要感覺制作用心，劇情緊湊，哪怕只有10分鐘看不過癮，粉絲們還是愿意持續(xù)追的。”在小B看來，動畫內(nèi)容本身還是顯得更為重要。對于大部分網(wǎng)絡(luò)動畫制作團隊來說，他們其實更希望先做到周更，然后再強化內(nèi)容質(zhì)量。在動畫作品各方面基礎(chǔ)尚未穩(wěn)固的前提下，強行推出20分鐘的動畫，其實并不是一個合算的做法。
內(nèi)容儲備的缺乏
一部動畫作品的好壞是依靠內(nèi)容來驅(qū)動的，只有擁有強大的內(nèi)容儲備，才可能打好基礎(chǔ)。無論是中國還是日本，漫畫一直是動畫作品的最大內(nèi)容源。
“其實說實話，國內(nèi)的漫畫產(chǎn)量比日本快的多。很多漫畫已經(jīng)可以達(dá)到一周雙更了，像《一人之下》這樣甚至都達(dá)到了一周三更。這個速度絕對不慢了，但是起步晚啊……”小A無奈地?fù)u搖頭。
“動畫經(jīng)常拍1季，就把漫畫一年兩年的量干掉了，其實漫畫的存儲量不足一直是個問題，近兩年才慢慢好轉(zhuǎn)，有更多的新作囤了起來。但是早年的情況就是各種動畫追著漫畫跑，在這樣的情況下，肯定拍短一點能喘多一會。”
漫畫內(nèi)容的缺乏，嚴(yán)重制約著動畫的發(fā)展。為了培養(yǎng)用戶市場，國內(nèi)的原創(chuàng)漫畫平臺也只好在漫畫內(nèi)容并不豐滿的前提下硬著頭皮做動畫。當(dāng)然，在這種狀態(tài)下做出來的動畫質(zhì)量，其實也只能說非常一般，甚至有一些“爛”。
“你囤或者等是等不來用戶的，只有不斷地做，不斷地嘗試，等的結(jié)果其實是越等越?jīng)]東西。作者看到《王牌御史》這種類型的也能動畫之后，對當(dāng)時還在猶豫的雜志作者來說，其實是很有力的說明。”小A認(rèn)為，只有通過向用戶、作者表達(dá)動畫化的決心，才能真正吸引一大批作者投身漫畫創(chuàng)作，從而完善動畫的內(nèi)容儲備庫。
動畫制作團隊水平不足
但即使是擁有了強大的內(nèi)容儲備支持，動畫制作團隊的產(chǎn)能不足，也決定了國產(chǎn)2D網(wǎng)絡(luò)在短時間內(nèi)將仍處于“時長短”的狀態(tài)。
小編了解到，3D動畫雖然前期需要花很多時間來制作建模，但由于是流水線的關(guān)系，無論是動畫的過程，還是對部件的培訓(xùn)速度，仍然可以保持一個較高的生產(chǎn)效率。而2D動畫就不同，因為全是手工一張一張畫的，對群體人員有很高的要求。所以目前原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫的“時長短”，還是主要集中在2D動畫領(lǐng)域。
“10分鐘的2D動畫更容易上手，不管是節(jié)奏的控制還是劇情斷點的把握，現(xiàn)在都已經(jīng)有一套現(xiàn)成的機制了，同時帶新人也更容易一些。”曾參與過多項動畫項目的小A說到：“而20分鐘的難度就完全不一樣了，起步鏡頭300個，和10分鐘根本不是一個感覺，原畫、音效各種爆炸。所以我們現(xiàn)在是以10分鐘為基礎(chǔ)，跟著劇情走。”
這些被采訪者也紛紛向小編坦言，時長主要是為了團隊流水線舒服來安排的。在日本那邊已經(jīng)形成了自己的一套成熟的工業(yè)生產(chǎn)體系，在固定時長框架下，需要多少原畫，需要多少動畫，都已經(jīng)形成了一個套路，品控也就會變得更容易。對于動畫工業(yè)流水線構(gòu)建這件事來說，流程方面的規(guī)范化是對的，需要我們不斷地優(yōu)化，但也不能生搬硬套日本的那一套做法，畢竟市場環(huán)境也存在差異性。
“產(chǎn)業(yè)升級應(yīng)該是整體的，不能只停留在畫面上。”盧恒宇向小編強調(diào)：“關(guān)鍵不在于時長，而是’好看’和’不好看’。產(chǎn)能不足，所以選擇現(xiàn)在的時長，我們需要通過一點一點的實驗和累積，一方面累積產(chǎn)能，另一方面找到適合中國觀眾的時長習(xí)慣。”
藝畫開天總裁創(chuàng)始人、《瘋味英雄》出品人@理枘 也向小編表達(dá)了同樣的觀點：“我們現(xiàn)在更需要利用好各類時長的優(yōu)勢，來規(guī)避劣勢。”
一個小小的動畫時長問題，居然牽扯到整個市場的培養(yǎng)以及規(guī)范化運作的大環(huán)境下，這讓小編也感到了驚訝。在采訪過程中，小編更多的是看到了這些人對二次元世界的“愛”，他們對動畫創(chuàng)作十二分的熱情，以及對行業(yè)未來深層次的思考。
也許，這就是二次元世界的魅力所在吧。
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