服裝設計面料再造的創意思維方法

時間：2024-01-05 09:46:23 詩琳服裝設計我要投稿

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服裝設計面料再造的創意思維方法

　　服裝設計是一個很復雜的行為，它與純藝術不同，但它秉承了藝術最本質的特色，像藝術那樣與人性中最深層的東西息息相關，能使人類的天才和智慧得以充分的發揮和施展，并達到人與人之間心靈的溝通。下面是小編為大家帶來的服裝設計面料再造的創意思維方法，歡迎閱讀。

　　一、基本創意思維方法

　　服裝設計是一個很復雜的行為

　　它與純藝術不同，但它秉承了藝術最本質的特色，像藝術那樣與人性中最深層的東西息息相關，能使人類的天才和智慧得以充分的發揮和施展，并達到人與人之間心靈的溝通。

　　它能展示奧妙無窮的世界，并讓人享受放松與愉悅的精神假期。雖然它與純科學有所不同，但它卻秉承了科學領域的關鍵特色，也需要有較嚴密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進的工作態度，服裝面料設計需要設計者具備發散與收斂、感性與理性、抽象與想象等多種思維能力。

　　基本創意思維方法包括：逆向思維、發散性思維、收斂性思維、形象思維、抽象思維、只有充分理解每一種基本創意思維方法的思路，才能為后面的綜合運用作準備。

　　1、逆向思維

　　逆向思維也叫求異思維，它是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向對立面的方向發展，從問題的相反面深入地進行探討，樹立新思想，創立新形象。例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風格和質樸的外觀，如果運用在面料的創意中，會帶來特別的視覺感受，這就是一種求異思維的體現。

　　2、發散思維

　　發散思維是一種重要的創造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細性等特點，又稱輻射性思維。發散思維運用在服裝面料設計中主要表現在對給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設想、充分發揮人的想象力、突破原有的知識圈，從一點向四面八方想開去，探求多種答案。

　　3、收斂性思維

　　收斂性思維是選擇性的，在收斂時需要運用知識和邏輯。收斂性思維是在解決問題過程中，盡可能利用已有的知識和經驗，把眾多的信息逐步引導到條理化的邏輯程序中去，以便最終得到一個合乎邏輯規范的結論。這種思維運用在服裝面料設計中主要表現在對信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發散性思維與收斂性思維相互補充，在解決問題的早期，發散思維起到更重要的作用；在解決問題的后期，收斂性思維則扮演著越來越重要的角色。

　　4、形象思維

　　形象思維是用在直觀形象和表象解決問題的思維。其特點是具體形象性。這種思維運用在服裝面料設計中主要表現為：在對形象信息傳遞的客觀形象體系進行感受、儲存的基礎上，結合設計師主觀的認識和情感進行識別（包括審美判斷和科學判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫線條、色彩）創造和描述形象（如最終的藝術作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點。

　　5、抽象思維

　　抽象思維是人們在認識活動中運用概念、判斷、推理等思維形式，對客觀現實進行間接、判斷、推理等思維形式，對客觀現實進行間接、概括的反應過程，屬于理性認識階段。它是在對事物的本質屬性進行分析、綜合、比較的基礎上，抽取出事物的本質屬性。要想把這種思維運用在服裝面料設計中，要求設計者具備充分的實踐基礎。

　　二、創意思維方法應用

　　1、主題延伸

　　這種創意思維方法主要是從概念入手，構思如何實現這一概念的視覺效果。在構思中，首先確定主題，然后通過想象、聯想在腦中拋開某事物的實際情況，而構成深刻反映該事物本質的簡單化、理想化的形象。想象的過程是發散的，在眾多構思方案中，從各種創意材料之間是否搭配協調，是否能體現創意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風格是否協調，對構思進行篩選，最后通過收斂思維把方案細化，做精做好。

　　2、模仿和移植

　　這種創意思維方法是將現實中具象的人物、動物、植物花卉及各種物體的形態特征，經過形象思維，結合主觀的認識和情感進行審美判斷和科學判斷，并用一定的形式、手段和材料創造和描述形象，從而產生新外觀。這種創意思維方法主要從材質入手，運用逆向思維發覺材質的潛在價值，創意出特別的視覺感受。

　　3、組合和異化

　　衣料的組合搭配是服裝設計中常用的手法，它可以豐富服裝的組織結構和層次感，也可以充實表現內容與表性形態，它必須遵循藝術設計的形式美規律，否則會變得雜亂五章。異化是逆向思維的體現，即不應用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現。

　　常見的組合方式一般有同質同色組合、異質異色組合、同質異色組合、異質同色組合4種，其中“質”指的是質地、觸覺效應；“色”指的是色彩、視覺效應。創意思維過程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發散思維、收斂思維的綜合運用。以麻繩為例，通常麻繩是用于編結的，不用于服裝材料，首先運用逆向思維反其道而行之，將麻繩或編結或拉毛抽絲，充分釋放它的粗獷感和自然特色，然后運用發散思維，想到把幾條編結好的麻繩通過“之”字形相連，形成面；又想到地毯的花紋效果，可以通過卷曲或拼貼處理麻繩達到預期的花紋效果。捕捉到創意構想后，考慮用木質的串珠與麻繩搭配，兩者質地會比較協調，最后運用收斂思維考慮將大大小小的串珠巧妙地或鑲嵌或系扎在麻繩之間，完成作品。麻繩的粗獷與串珠的精巧、蕾絲的細膩相得益彰.

　　三、面料再造在服裝設計中的運用

　　對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規律和基本法則，如：對稱、均衡、對比、調和、節奏、比例、夸張、反復等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

　　1、在服裝局部設計中的應用

　　根據服裝設計的理念定位，為突出或強調某一局部的變化，增強該局部面料與整體服裝面料的對比性，而針對性地進行改局部的面料再造設計。主要部位有：領部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在服裝的領部、袖口部采用填充絎縫，使改部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對比。瑞典的服裝設計師Sandra Backlund對編織面料質感的把握，并把這種質感在服裝局部的使用發揮到了極致。設計師們用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，在胸部腰部和領部等位置進行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質感，構筑起新的時尚空間。

　　2、在服裝整體設計中的應用

　　對面料進行整體再造，強化面料本身的肌理、質感或色彩的變化，展示服裝設計師對面料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對簡單。

　　代表的服裝設計師日本的三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域，他曾運用遠古時代農民對面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統材料，應用現代技術，結合他個人的哲學思想，創造出各種肌理效果的織料，設計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術師”。由他開創的“一生褶”，展示了面料二次創意的無限魅力，至今仍是面料再設計的典范。

　　四、面料再造風格與服裝風格的關系

　　服裝面料的二次，是將許多元素進行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產生新的生命力，是藝術與技術相結合的創造活動。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺與觸覺的不同感受，從而引起不同的心理聯想。面料風格包括視覺、觸覺與心理風格，在二次設計的過程中，可以通過多種多樣的工藝手段，賦予面料新風格。服裝風格是指作品所表現的主要思想特點和藝術特點，風格體現在服裝作品內容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個性。面料風格是服裝風格的基調，它是服裝設計的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺表象，還影響到觀者的情感和心理態度。因此，好的服裝設計師本身也應該是好的面料設計師，只有充分了解面料的材質、肌理、色彩及紋樣，才能為創意的實現提供更大的可能性。

　　常用肌理再造的面料分類及特點

　　面料的顏色與肌理是服裝最基本的構成元素，不同的面料呈現出的視覺、觸覺感受不盡相同。面料影響著服裝的裁剪制作工藝、基本風格和表現形式。只有充分的了解面料，研究、配備與之相適應的設計與加工手段，才能使服裝設計理念得以實現。

　　1、棉質面料

　　棉質面料是各類棉紡織品的總稱。多用于制作時裝、休閑裝、內衣和襯衫。由于它具有很好的著色性能，染色后色澤明快，傳統上常采用印染方法實現藝術再造，而避免采用拉伸變形或壓皺的工藝方法，以免因面料定型差、無彈性而達不到藝術效果。

　　2、麻質面料

　　麻質面料是以亞麻、苧麻等各種麻類植物纖維制成的布料的總稱。一般用于制作夏裝。進行肌理再造設計時常選取本色、漂白色或染單色以體現其粗獷的美感。另外，為回避麻布彈性差、易褶皺、易磨損、懸垂性差的缺點，可采用拼花、補花、貼花、拉毛邊等方法來豐富面料效果。

　　3、絲質面料

　　絲質面料是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統稱。可用來制作各種服裝，女裝中尤為常見。此類面料吸濕性好、輕薄、合身、柔軟、滑爽、透氣、富有光澤。對其進行肌理再造的常見手法有刺繡、彩繪、印花等。

　　4、毛質面料

　　毛質面料是對各類羊毛、羊絨織物的泛稱。通常適用于制作禮服、西裝、大衣等正式、高檔服裝。在對其進行肌理再造設計時，應以體現面料本身的高貴質感為前提，采用壓花、印花、繡花、附以珠繡、造立體花等常用方法。

　　5、皮質面料

　　皮質面料是指經過鞣制而成的動物毛皮面料，多用于制作時裝、冬裝。皮質面料堅挺、不易變形，再造時可采用剪切、壓花、拼接、燙烙及配金屬件等方法。

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