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析雛菊在服裝設(shè)計中的應(yīng)用
服裝是一種帶有工藝性的生活必需品，在服裝設(shè)計中，圖案是至關(guān)重要的組成部分，而雛菊花以其嬌小玲瓏，色彩和諧的特征以及其特有的君子風(fēng)度和爛漫風(fēng)采，日益受到服裝設(shè)計師的青睞。同時，搞好雛菊在服裝設(shè)計中的理論研究，對其在服裝設(shè)計中的應(yīng)用具有重要的實用意義。
服裝在人類生活中扮演著一個必不可少的角色，隨著人類生活水平的提高和審美情趣的拓展，服裝原本遮體御寒的功能也在不斷更新，并逐漸成為一個集科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)和實用的綜合體。在21世紀(jì)的今天，人類的生態(tài)意識不斷提高，以自然材料為主的設(shè)計理念越來越受到服裝設(shè)計師的關(guān)注和重視，并應(yīng)用到了服裝設(shè)計中的各個領(lǐng)域。尤其是現(xiàn)代服裝設(shè)計作為藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的重要一環(huán)，更是讓服裝設(shè)計師在把對自然的探索與詮釋和對服飾的設(shè)計和掌控怎樣融合這一問題上苦下功夫。服裝設(shè)計中對于雛菊的運用屬于服飾中的仿生設(shè)計，即以自然界的“形”、“色”、“音”、“功能”等特征為設(shè)計原理，在服裝設(shè)計中提供新穎的設(shè)計思想和原理。
一、雛菊的介紹和特點
雛菊是一種菊科植物，種植歷史悠久，別名也叫延命菊、長命菊、春菊或是太陽菊，原產(chǎn)于歐洲至西亞地區(qū)，原種是被視為是叢生的雜草，春季是其開花期。雛菊是多年生草本植物，學(xué)名Bellis perennis中也含有“多年生的”的意思。它的葉為匙形叢生呈蓮座狀，密集矮生，顏色碧翠。從葉間抽出花葶，一葶一花，錯落排列，頭狀花序單生，花徑3-5厘米，舌狀花為條形。有白色、粉色、紅色等，外觀古樸，花朵嬌小玲瓏，色彩和諧。雛菊花正是以其特有的君子風(fēng)度和爛漫風(fēng)采深得意大利人的喜愛，被推舉為意大利的國花。
眾所周知，花因其特征不同都有其相應(yīng)的花語，而雛菊花的花語便是永遠(yuǎn)的快樂或是藏在心底的愛，都是象征著的幸福純潔和平與希望的正面特質(zhì)，給人以一種正面向上的能量。
二、雛菊在服裝設(shè)計中的應(yīng)用
雛菊在服裝設(shè)計中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在與服裝款式、服裝圖案和服裝面料中，以及雛菊的圖案在服裝中的合理布局。雛菊和服裝款式的結(jié)合和統(tǒng)一有兩種方法，一是雛菊圖案和服裝款式一并構(gòu)思和策劃，另一種是在已有服裝款式上添加雛菊圖案。從雛菊的特性來看，雛菊植株矮小，花朵小巧玲瓏，因而顯得妖媚；花色有白、粉、紅，還有卷瓣、重瓣等多品種，加上花色亮麗，因而特顯絢麗。所以雛菊這個元素主要是通過第二種方法添加到服裝設(shè)計的款式當(dāng)中去，即在已有的服裝款式上添加雛菊圖案即能達(dá)到人們對于雛菊這一物象喜歡的要求，同時雛菊在服飾中能體現(xiàn)出生動明快的特點，又因其花瓣的重疊能給人帶來一種動靜結(jié)合、整體透亮的感覺。
其次，雛菊跟服裝面料的結(jié)合也是服裝設(shè)計成敗的一個重要因素。一般來說，服裝面料主要有棉、麻、毛、皮革和化纖織物等，各種圖案適合的面料都是不同的。比如，較為粗厚的面料比較適合用粗獷和整體性強(qiáng)圖案，而薄軟的面料就比較適合用稍微俏麗活潑的圖案。縱觀當(dāng)前雛菊在服裝設(shè)計中的主要應(yīng)用來看，連衣裙、婚禮服、絲襪、披肩和圍巾等稍微薄軟的面料是主力軍，在這些面料和服飾上面，雛菊能夠最大限度地彰顯出其柔和安靜、清爽層次的效果，而且能夠提高服裝的檔次和水平。
雛菊在服裝中的合理布局是整套服飾成敗與否的關(guān)鍵因素。我們都知道，在服裝設(shè)計中，圖案一般都是布局在領(lǐng)子、袖子、肩膀、后背、前胸、衣擺和裙擺等較為顯眼的部位。有的圖案要求要對稱分布，相互呼應(yīng)，而有的則是需要單獨突出，彰顯魅力，雛菊則恰恰是兩種設(shè)計理念都能適應(yīng)的一種物象，它既可以成對成群地出現(xiàn)，也可以單獨大氣的存在，所以是服裝設(shè)計中一種適應(yīng)性較強(qiáng)的元素。在衣領(lǐng)的群花可以起到襯托和美化臉型的作用；在肩部則可以增加肩寬，防止溜肩情況的發(fā)生；而在袖口則可以顯得活潑有生氣，但要注意協(xié)調(diào)；前胸面積最大，雛菊在胸部和腰部的不同大小可以很好地展現(xiàn)女性的曲線美；在裙擺中擺入成群的雛菊花，可以起到增加裙擺下垂感的作用，使整個服飾更具穩(wěn)重性。上述所有對雛菊在服飾中各個部位的應(yīng)用都是建立在人體結(jié)構(gòu)曲線變化的基點上的，要因人而異，因款式而異。
雛菊作為服裝設(shè)計師的設(shè)計理念和主導(dǎo)元素參與服裝設(shè)計競賽中屢獲佳績，如首屆浙江省旅游服飾設(shè)計大賽中，來自北京服裝學(xué)院王曉瑩的作品《雛菊》入圍導(dǎo)游、講解員系列決賽；騰訊QQ炫舞服裝設(shè)計大賽中《雛菊之夢》在夢幻般的禮服添加進(jìn)雛菊元素，讓服裝形象在童話般的網(wǎng)絡(luò)世界飛舞，又因其愛戀的花語象征著讓相愛的兩個人，走出虛擬，走入真正的現(xiàn)實而受到評委的一致好評；在中國設(shè)計師網(wǎng)絡(luò)設(shè)計大賽中的作品《雛菊》，也因其設(shè)計靈感來自于那些活潑開朗，對生活從滿了無盡幻想內(nèi)心無比純潔的女孩而用熱情奔放的黃色和紅色為主色調(diào)，完美地配合了其與人物性格的適配，從而也取得了成功；第五屆中國毛線編織設(shè)計大賽專業(yè)組的比賽中，來自西安工程大學(xué)福州服裝學(xué)院的肖鋒用一副《小雛菊》獲得了優(yōu)勝獎；2010中國國際面料設(shè)計大賽花樣設(shè)計比賽中來自廣州省惠州市惠城美術(shù)學(xué)院的龔燕妮以作品《雛菊芭蕾》榮獲了優(yōu)秀入圍獎……這一切的獎項不僅說明了服裝設(shè)計師對于雛菊這一物象的高超表現(xiàn)力，同時也說明了人們對于雛菊的喜愛。
我們可以預(yù)見在今后雛菊會更受服裝設(shè)計師和市場的歡迎，但是，我們更要注意到，對于雛菊的運用不能僅僅局限于對其具象的簡單模仿，更要探究其生存于自然系統(tǒng)背后的原理，對其生命的精神加以提煉和發(fā)揮，這樣才能讓人們更加深刻地理解到雛菊的自然風(fēng)格和清新舒適。
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