中國畫的線條練習方法指導

時間：2024-06-25 16:36:17 美術培訓我要投稿

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中國畫的線條練習方法指導

　　線條是中國畫的基礎，它的好壞直接決定作品的成敗，因此在學習中國畫之前，尤其在學習工筆畫之前進行線條的學習尤為重要。下面是小編為大家收集的中國畫的線條練習方法指導，希望能夠幫助到大家。

　　線條練習一、起筆——起筆要頓

　　所謂“頓”就是筆鋒著紙后輕輕地上下抖動幾下，其目的就是將外露于線條之外的筆鋒調整到線條之中，使之“藏鋒”。書法筆畫線條起筆時要求“欲右先左”，即如果筆畫是從左往右寫的話，起筆時要求筆畫先從右往左寫，然后再回過來從左往右，這樣做的目的也就是讓筆鋒藏于線條之中。

　　線條練習二、行筆——行筆要暢

　　線條在運行過程中要流暢，要求線型要統一，不能出現“蜂腰”、“側鋒”和“飛白”等現象。要使線條流暢，首先要做到呼吸均勻，千萬不要憋著一口氣，尤其是畫長線，更要氣息流暢，這樣就會克服緊張情緒，有效地減輕停頓和顫抖等現象。要解決粗細不均，線型不統一和“側鋒”等現象，必須“中鋒運筆”，只有這樣線條才能如“春蠶吐絲”般地勁健連綿。

　　在行筆過程中要注意線條的節奏和韻律。一根線，尤其是長線，在行筆中切不可一瀉千里，要盡量利用筆觸運行的快慢、輕重來控制線條的節奏變化，在轉折的地方要“頓筆”，這樣既可以調整筆鋒運行的軌跡方向，又可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。

　　線條練習三、收筆——收筆要留

　　書法筆畫線條要求收筆時要“回鋒”，也就是要將筆鋒回過來藏到線條之中。在進行國畫線條練習時也要注意“藏鋒”，但沒有必要象書法那樣“回鋒”。“留”就是將筆鋒留于線條之中，切不可將線條尾巴隨意地拖到線條的外面。在畫線條時只要將筆適時停住，不要下意識地拖帶即可。

　　線條練習四、順、逆鋒

　　在繪畫過程中，人們往往習慣于從左往右或從上往下地運筆，這種習慣的運筆叫“順筆”，而從右往左或從下往上的運筆就沒有“順筆”自然，它較別扭，所以稱為“逆鋒”。在練習勾線時，要“順鋒”“逆鋒”交替進行，千萬不要因“逆鋒”難就少練習。練習“逆鋒”不要為了勾勒的方便而改變畫面的方向，如果隨意轉動畫面的話，就起不到練習的作用了。

　　擴展資料：

　　一、中國畫的線條特點

　　中國畫擅于用線來表現畫中內容，其形式豐富、運用靈活。在中國畫中，運用線的形式來描繪山水的繪畫手法被稱為“皴法”，國畫藝術家會為線條的表現方式命名，由此可見線條的運用在中國畫之中的重要地位。

　　1、復雜與簡單相互呼應

　　國畫在線條的運用上雖然看似簡單，其實十分復雜。繪畫者需要特別重注意主體線條和背景線條的排列關系，注重前后兩者的相互呼應。使整個畫面在線條的繁簡結合下看起來稀疏有致、張弛有度。

　　2、柔軟與堅硬共同施展

　　從視覺感受方面而言，國畫也尤為重視線條的柔軟與堅硬。流暢的線條運用可以大大提高國畫的水平，在畫中合理的將線條軟硬結合，能夠使畫面變得更加生動，更加富有美感。例如，我國魏晉南北朝時期的著名藝術家顧愷之，在他的著作《洛神賦》之中，顧愷之將線條的軟硬共同施展，整幅畫筆勁古樸，其線條運用仿佛春蠶吐絲，軟硬均勻，運用巧妙。

　　3、粗細交錯相間

　　合理運用粗細線條，使背景和主體物既能清晰的劃分開，又能完美的融合在一起，促進整個畫面的和諧與生動。

　　4、虛實變幻結合

　　指的是線條的時有時無。留白是國畫常用的一種繪畫技巧，國畫的繪畫者不僅會在整個畫面中采用留白的手法，還會在線條的運用上采用這種手法。使畫面虛實結合，給人以豐富的想象的空間。

　　二、中國畫線條在現代藝術設計中的運用與融合

　　在經濟飛速發現的當今社會，我國的現代藝術設計開始發展和壯大，并且不斷的將中國藝術文化融入其中。中國畫線條就是一個典型的例子，其之所以被融入在現代藝術設計之中，主要是因為它包含著我國藝術文化的思想和意境，能夠改善現代藝術設計的一些不足之處。使現代藝術設計在發展的過程中更加帶有中國的藝術特性，也更能體現中國藝術的精髓。

　　1、在現代陶瓷藝術中的應用

　　陶瓷在我國有著悠久的歷史，人們對唐三彩、釉彩等著名陶瓷藝術都耳熟能詳。現代陶瓷藝術在前人的基礎上不斷的發展和創新，例如在瓷器塑造和裝飾方面，現代陶瓷藝術借鑒了諸多中國畫線條的運用手法，其在這些方面呈現出了寫意的形態。所謂寫意，就是由藝術家根據自己的想法和個性來對瓷器的肌理進行塑造。國畫藝術家在創作之中較為重視“氣”，所謂氣在畫中四角，一幅畫要有氣機，尤其在線條的運用中更要一氣呵成，有收有放。對于陶瓷的肌理、紋路等塑造也可以借鑒國畫中“有氣機的線”，通過刻畫、排擠、堆貼一些專業的手法形式來塑造陶瓷的紋理形態，再通過窯燒等方式將陶瓷釉色的走勢、顯像等方面表現的更加柔美且充滿意境。除此之外，中國畫的線條還運用在了陶瓷的裝飾之上。古代陶瓷多喜歡在瓷器上進行人物、景物或是動物的繪畫，現代也依舊傳承著這種藝術習慣。在燒好的陶瓷上繪畫出優美圖案，無論是雕花還是繪畫都在國畫線條的運用上有所借鑒。例如，在人物創作上陶藝家借鑒了國畫中的人物“十八描”，在景物刻畫上也靈活的運用了國畫的“計白當黑”。

　　2、在家紡藝術設計中的應用

　　家紡是人民日常生活中必不可少的生活用品。在我國，家紡的設計更傾向于歐美等國家的風格藝術。為了發展出屬于我國獨有的家紡藝術，在家紡設計中運用中國畫的線條是一個不錯的選擇。中國畫講究“家和萬事興”、“天地人和”等傳統觀念，可見中國是一個注重“和”的國家。在國畫藝術中，線條是最為主要的表現手法，其合理的運用能夠使整個畫面達到一種“和”的境界。家紡設計可以抓住國畫線條的這一特點和特色來進行改善和運用。借鑒國畫線條的表現手法，在家紡紋路圖案的制作上融入國畫線條，使整個畫面更加工整嚴謹，提高畫面的美感和整體效果，使家紡和室內的裝飾風格融為一體。發揮中國畫線條的特點，將線條的圖案構成及審美優勢融入到西方的藝術風格之中，使中國的家紡藝術既富有莊重的美感，又帶有東方的神韻色彩，創造出有中國特色的家紡藝術。

　　1、直線訓練——橫豎線長線條的訓練

　　線條用筆跟單個筆畫一樣，還是包括起、行、收筆三個部分。只不過線條訓練時起、收筆形狀沒有固定的形態，起筆的藏鋒、逆鋒，或者收筆的回鋒、不回鋒都是可以的，沒有絕對的要求，因為你訓練的目的是為了錘煉線條。

　　那么我們如何正確地“畫”來達到訓練的目的呢，在“畫”時又需要注意的都有什么？

　　首先，最重要的是要把線條控制得一樣粗細，并且不宜過粗，而且要干凈有力量，橫豎線都要筆直挺拔，橫平豎直，不可歪歪扭扭、斷斷續續！

　　這就需要咱們在“畫”時手一定要穩，不能哆嗦，而且極力控制你的筆尖始終是在線條的正中間，這就是所謂的“中鋒用筆”，也就是書法里常說的“錐畫沙”的用筆感覺！大家不妨想象一下，你用尖銳的錐子在沙灘上畫的那種感覺…所謂王羲之的“入木三分”或者書寫時的“力透紙背”其實也都是這一個道理。

　　因為畫線條時就不需要按格子或者考慮整體的章法要求，所以在畫時就可以把每根線條都離的近一些，一直挨個“畫”橫線條，當然也要注意自己每畫完一根線條之后要檢查、反思、對照從而不斷調整。

　　這樣密密麻麻畫完橫著的線條以后，就可以在這張畫滿橫線條的基礎上從頭開始畫豎線條。要求就是橫線條要盡量保持水平，而豎線條要盡量保持垂直！相同點就是都要控制得一樣粗細，“中鋒”用筆，并且線條長度越長越好，因為這樣更能鍛煉你的控筆能力！

　　到最后整張紙上呈現的狀態就是橫線和豎線的交錯，狀如棋盤，所以稱之為“畫棋盤”。

　　2、曲線訓練——畫“蚊香”、畫“倒8”、畫“倒S”

　　曲線訓練跟直線訓練目的都是為了錘煉線條，提高線條質感。只不過曲線訓練側重點在于對“圓轉”筆法的鍛煉。在書法學習中，筆畫形態不僅有“方折”，而且還有“圓轉”，“圓轉”在篆書和隸書中尤為常見跟重要！

　　“圓轉練習”就需要我們在“畫”時一定要掌握用筆的力道，切記不可太僵硬死板，不然“轉”不過來，從而也就沒辦法達到“圓”的形態感覺。因而在寫的時候需要提著些筆，不要把筆按的太重，弧度要交代的自然，流暢，圓潤。

　　可以以起筆的那一個點為起點，順時針或逆時針畫圈，由小到大，由里到外，線條保持粗細均勻（不要太粗），筆桿保持垂直，還是“中鋒用筆”，這樣環繞連綿不斷而形成的線條狀似蚊香，因而被稱之為“畫蚊香”。

　　相同的用筆用線，畫倒著（平躺著）的數字8，也是鍛煉曲線的一種手段，所以這種練習被稱之為“畫倒8”

　　畫“倒S”方法和形態跟畫“倒8”一樣，只不過就是“倒8”的一半，不是一個閉合區間，起收筆首尾沒有連接而已，所以用筆和注意的地方都是一樣的。

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