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學油畫必重視的繪畫技法
油畫技法包括：挫、拍、揉、線、掃、跺、拉、擦、抑、砌、劃、點、刮、涂、擺等多種技法。下面是學油畫必重視的繪畫技法，歡迎閱讀了解。
古今中外，油畫最基本的技法有三：
一是 北歐尼德蘭畫派
以揚凡愛克為代表的 透明薄涂畫法
二是 南歐意大利畫派
以威尼斯提香為代表的 不透明厚涂畫法
三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的 融合南北技法
暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的 折衷畫法
17世紀以后的畫家，雖具有各自風格和獨特技法
但都沒有脫離開這三種基本的傳統油畫技法
“揉”
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產生自然的混合變化
獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用
“挫”
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產生多種變化和趣味
“拍”
以寬油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，把效果減弱
“線”
排線法是形成明暗的主要手段
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早期油畫中通常都以精確嚴謹的線條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段
“刷”
刷一般使用大畫筆，用畫筆的中前段在畫面刷，通常刷時用較稀薄的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，刷是畫面中大關系底色的常用方法
“砌”
砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐富的對比。用畫刀調取不同的顏色不作過多調合，任其在畫面上自然地混合能產生微妙的色彩關系。起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感
“抑”
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果
“拉”
拉是指油畫中有時需要畫出**的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側面等，這時可用畫刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實肯定，是畫筆或其它方法難以達到的
“點”
點–眾法自點始，一切筆法均出發于點。早在古典坦培拉技法中，點畫法就是～種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法。現代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用
“劃”
劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形成點、線、面的對起伏的肌理變化。
“涂”
如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那么涂就是構成油畫大關系的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區別于其它畫種用筆的主要特征形式，使顏料產生一定的厚度并留下明顯的筆觸形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮在畫布上，稱為堆涂。薄涂是將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，產生透明或半透明的效果。散涂靈活多變、氣韻生動
“掃”
掃常用來銜接鄰接的色塊，使之自然含蓄，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上下交錯、松動而不膩的色彩效果
“跺”
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法具象繪畫不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用
“擺”
用筆將顏料直接放在畫布的技法稱擺。常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色準確的筆觸尋找色彩與形體關系，關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效
“刮”
刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用油畫刀刮去畫面上不理想的部分，或減弱過于強的關系，讓顯得緊張的畫面關系松弛。長期作業在一天結束時往往需要把沒有畫完的部分顏色用刀刮去以便及時干燥，待第二天接著畫。顏色干后也可用畫刀把高低不平處刮得平整一些。還可在顏色層上用刀刮出底色，以顯現各種肌理
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