繪畫技巧

時(shí)間：2024-06-07 23:13:37 澤彪美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿

繪畫技巧

　　美術(shù)是一種偏于視覺藝術(shù)而不是客觀事物簡單的再現(xiàn)，大多數(shù)學(xué)生觀賞作品時(shí)，只停留在美不美、像不像的初步審美層次上面，很難體悟到作品的意境及其在人們心靈上所起的聯(lián)結(jié)思想。以下是小編為大家整理的繪畫技巧相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。

　　畫人物口訣：

　　1.畫將無脖項(xiàng)，少女應(yīng)修肩，佛容宜秀麗，神佛須偉壯；仙賢意思淡，美人要修長，文人如顆釘，武夫勢如弓。

　　2.若要人臉笑，眼角下彎嘴上翹；若要人帶愁，嘴角下彎眉緊皺。

　　3.心神暢然手拈須，氣怒眼者眼拱張；手抱頭者心驚慌，急步行走事緊張。

　　4.怒像眼桃把眉擰，哀容頭垂眼開離；喜相眉舒嘴又俏，笑樣口開眼又瞇。

　　5.貴家婦，官樣妝；耕織女，應(yīng)時(shí)樣；娃娃樣，要肥胖；莊稼漢，衣裳越薄越顯壯。

　　6.人各有習(xí)，習(xí)能有宜，認(rèn)得此意，畫無不奇(泛指人的動(dòng)作與其生活習(xí)慣有關(guān)，畫者如領(lǐng)會(huì)此意，畫出人物必須新奇可觀)。

　　7.美人樣：瓜子臉，鼻如膽，櫻桃小口蚱蜢眼；慢步走，勿奎手，要笑千萬莫張口。

　　8.貴婦樣：目正神怡，坐如山立(不歪不倚)。

　　9.丫環(huán)樣：眉高眼媚，笑容可掬；咬指弄巾，掠鬢整衣；

　　10.賤婦樣：薄唇鼠眉，剔牙異帶，疊眼露掌，托腮依榻。

　　11.娃娃樣：短臂短腿大腦殼，小鼻大眼沒有脖；鼻子眉眼一塊湊，千萬別把骨頭露。

　　12.貴人樣：腰肥體重，耳厚眉寬；頸粗額隆、行動(dòng)豬樣。

　　13.寒士樣：頭小額窄，口小耳薄；垂眉聳肩，兩腳如跛。

　　14.卑者(壞人)樣：口斜胸凸，頭低仰視；齒露眉錯(cuò)，必是細(xì)作(奸細(xì))。

　　15.魔鬼樣：頭如牛、眉如帚、稱砣鼻子火噴口，鈴鐺眼、核桃臉(起皺不平)，鋸齒燎牙帶耳環(huán)，胞臂腿壯生筋腱，袒胸露腹衣不全。

　　16.老者：抬肩、曲背、呆容、硬膝、轉(zhuǎn)身慢、步平、手戰(zhàn)(顫)、起遲、立歌、支杖、頭搖搖點(diǎn)點(diǎn)。

　　17.少者：耳容、佻達(dá)、風(fēng)流、身如弓、行步俏、雙袖垂、兩眼轉(zhuǎn)。

　　18.立者：舒眉、凝眉、正容、恭袖、身端、步踱、背前探、手拈指。

　　19.武者：威容、眉鎖皺、挺胸脯、腰勁直、步闊，側(cè)立不可立、肘曲如抱月，手作推舟勢。

　　20.貧者：愁容、鎖眉、窮袖、腐肘、摩腕、搔鬢、縮頭、聳肩、套手、擦涕、端正步酸子氣、低視。

　　21.富者：歡容、捻指、昂頭、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撐手、圈指。

　　22.癲者：定眼、呆視、目直、斜步、手搖、頭僵、胸露、身側(cè)。

　　23.醉者：呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身搖、頭垂、坐斜、渾身呈軟狀、獨(dú)腳梗硬。

　　24.畫頭面：“先觀八格、次看三庭，眼橫五配、口約三句、明期大局、好定方寸”。八格又稱“八字格”即人的頭像外型有田、由、國、用、目、甲、風(fēng)、申字形；三庭指發(fā)際至印堂為上庭、印堂至鼻準(zhǔn)為中庭、鼻準(zhǔn)至地庭為下庭，或稱“三停”也可；五配又稱五部或五眼，即是指山根約一眼之位，兩魚尾約兩眼之位，雙目占兩眼之位

　　十字臉譜：

　　田：平頭百姓、頻洞臉寬，鼻大口方，耳腮有鬢，剛毅正直，適合表現(xiàn)武將和綠林好漢等一類人物，如《三國演義》中的周倉。

　　由：穩(wěn)重自愛、憩靜周正、安逸自在、寬待為協(xié)、長者之風(fēng)、仁者之態(tài)、適合表現(xiàn)正派人物，如十八羅漢中的布袋羅漢。

　　國：五官結(jié)構(gòu)，疏密勻稱，莊重有謀，才華橫溢，深思熟慮，韜略過人，器宇不凡，才須眉之感，適合表現(xiàn)有本領(lǐng)，或大器的人物，如文能表現(xiàn)李白、蘇軾；武能表現(xiàn)岳飛、鄭成功等英雄名士。

　　用：平順正直，秀偉挺拔、滿腹經(jīng)論、縱橫言談、憂國愛民，宜于表現(xiàn)五柳長須的文人秀士，如杜甫、文天祥等。

　　目：青年俊秀，舉止收斂，溫雅文靜，才思敏捷，風(fēng)度翩翩，適宜表現(xiàn)小生、小姐一類的人物，如“梁山伯與祝英臺”、“賈寶玉與林黛玉”等等。

　　甲：耳朵外撐、臉頰狹尖、頻窄窄短、鬼頭鼠形、三角眼眶、綠豆眼珠，適合表現(xiàn)小偷之類的人物，如戲劇《十五貫》中的婁阿鼠、《胭脂》中的毛大等，有時(shí)也可表現(xiàn)正面人物，象《水滸傳》中的時(shí)遷等。

　　風(fēng)：剛正慈善、融樂自如、瀟灑超脫，不拘世俗，可用于表現(xiàn)仙道人物，如八仙中的呂洞賓、曹國舅等。

　　申：見財(cái)忘義、品格低微、如顏婢膝、露牙咧嘴，宜于表現(xiàn)訟棍一類的人物，如《水滸傳》中的差役董超、薛霸等。

　　同：方形簡潔，笑口珠唇、眉淡鼻秀，文相武身，常用于表現(xiàn)少年英雄，如《說唐》中的羅成，《三國演義》的趙云等，有時(shí)也可用于表現(xiàn)“如來佛”、“觀音”和“文殊”。

　　王：上大下大，中間狹窄，霸氣十足，驃悍勇猛。亦有剛正不阿，俠肝義膽，赤腸忠心。適合表現(xiàn)京劇中的“凈”角，如武能表現(xiàn)《薛剛反唐》中的薛剛、《秦漢演義》中的項(xiàng)羽；文能表現(xiàn)《海瑞罷官》中的海瑞、《平妖傳》中的鐘馗等。

　　畫動(dòng)物口訣：

　　1.龍臉愁的像，出現(xiàn)必升降，龍身扁體甲，其數(shù)卻無量；鹿角、牛鼻、蝦眼睛、魚鱗、雞爪、蛇身體。龍有三停：脖停、腰停、尾停。

　　2.吊眼白額虎、正中寫三橫、虎尾斑點(diǎn)勻，為數(shù)十三整。

　　3.朝陽嘯的鳳，姿勢欲翔騰。鳳有三長：眼長、腿長、尾長。

　　4.笑的獅子臉，嬉球又跳升；九斤獅身，十斤頭，一斤尾巴拖后頭。

　　5.若要畫肥豬，腿短拖地肚。

　　6.昂頭挺胸馬，畫法三塊瓦。

　　7.抬頭羊、低頭豬、怯人鼠、威風(fēng)虎、鳥噪夜、馬嘶蹶、牛行臥、犬吠籬。畫戲貓，常洗臉；畫白兔、前腿短；畫雄鷹，兩口眼；畫麒麟，頭似龍。

　　8.十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食，又是勾畫鹿時(shí)時(shí)警惕異獸襲擊的特征)。

　　9.蝙蝠從來行不拘，如龍似虎方稱奇，虎頭云身自如鼠，兩翅斜飛有高低。

　　10.雀鳥行學(xué)畫爪嘴；走獸先學(xué)畫鯉魚，尾鰓鰭。蟲蝶先學(xué)畫翅膀，花卉先學(xué)畫瓣蕊。

　　畫山水口訣：

　　1.丈山尺村。寸馬豆人；遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)水無坡，遠(yuǎn)山無皴，遠(yuǎn)閣無基，遠(yuǎn)船無帆桅。

　　2.山要高，用云托；石要峭，飛泉流；路要窄，車馬塞；樓要遠(yuǎn)，樹木掩。近山不可接遠(yuǎn)山(指應(yīng)有隔隙)；遠(yuǎn)水倒可接近水(指近處有湖塘，遠(yuǎn)處可畫水口)，旅舍不宜半山腰，水路最忌去無路。

　　3.青樹葉點(diǎn)點(diǎn)，夏樹不露梢，秋樹葉稀稀，冬樹不點(diǎn)葉。

　　4.行云：纏延似流水、臥云平擺象如意，大云通身連氣，小云巧而生靈。

　　5.四時(shí)點(diǎn)景：正月張彩禮，二月放風(fēng)箏，三月花叢叢，四月放蚱蜓，五月酒簾紅，六月荷花生，七月看天星，八月日當(dāng)空，九月登高閣，十月調(diào)鳥蟲，十一月擺盆景，十二月桃符更。

　　畫花卉口訣：

　　1.牡丹：小瓣尖端宜三缺，大瓣尖端四、五最，老干纏枝如波紋，花頭空處托半葉。

　　2.梅花：枝不得對發(fā)、花不可并生，疊花如品字，發(fā)梢似燕飛。

　　3.果實(shí)：葉從果間生，不露大塊，果中有斑紋，不顯全身。

　　4.大花大果：花大不宜獨(dú)梗，果大皆用雙枝。

　　5.纏枝蓮：梗細(xì)恰如明月暈，蓮藤形似老蒼龍。

　　配色口訣：

　　1.文相軟、武將硬。畫戲劇題材時(shí)，文戲多用軟色，如《西廂記》、《斷橋會(huì)》、《昭君出塞》等；武打戲多用硬色，如《野豬林》、《李白成坐金鑾》等。

　　2.軟靠硬，色不楞。意指畫衣裝服飾或桌案景物時(shí)，大綠和深藍(lán)或是大綠和大紅靠近時(shí)，必須在兩色間加一軟色，如紅襖要加扮藍(lán)裙子就好；若粉藍(lán)裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍(lán)腰帶，則顯得軟中有硬而美。

　　3.要想精，加點(diǎn)青。古裝畫中的婦女或書生多用軟色，以顯清麗，但沒有硬色，缺乏對比，故需要在人物衣領(lǐng)、底裙、袖口等處加一黑邊，就和嬌嫩粉面形成對比襯托作用，顯出人物的精神。

　　4.紅靠黃、亮晃晃。畫神仙道釋紅袍黃項(xiàng)光，或紅柱黃幔帳，袍帶故事中紅袍繡黃龍，黃袍騎紅馬，都顯得華麗明耀。

　　5.精青綠、人品細(xì)。畫故事畫中的婦女，如用粉裙、青上衣、綠腰帶；或綠衣、青色裙、粉腰帶、畫出的人品俊秀細(xì)美。

　　6.要想俏，帶點(diǎn)孝。畫面中的五顏六色，容易雜亂無章，重點(diǎn)不突出，如果加點(diǎn)黑、白、灰，就能重點(diǎn)俏然突出。

　　7.黑靠紫，臭狗屎。紫色和黑色都是“硬色”兩色放在一起顯得楞而不活。在吉慶題材的繪畫中，最忌這兩色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近。

　　8.青紫不宜并列，黃白未可隨肩。青與紫色相接近，配在一起不醒目。黃與白明度接近，二者配合在一起容易產(chǎn)生“同化”作用，彼此的個(gè)性都顯現(xiàn)不出來。

　　9.紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。紫和綠是間色，紅與黃是原色，紅與綠是互補(bǔ)色；黃與紫也是互補(bǔ)，利用它們之間的強(qiáng)烈對比關(guān)系，乃屬用色特點(diǎn)之一。

　　10.女紅、婦黃、寡青、老褐。畫少女穿紅戴綠得活潑俊秀；畫少婦加黃衣或巾帶以示貴顯；畫寡婦身著青色益顯肅穆；畫老人用褐色最適宜。

　　11.紅忌紫、紫怕黃、黃喜綠、綠愛紅。紅衣不配紫褲，紅袍忌靠紫袍，紫(茄花)色相和黃接近，黃和綠靠近無妨，綠和紅配顯喜慶。

　　繪畫臨摹技巧：

　　很多同學(xué)臨摹了很多還是畫不好，這就有問題了，至少說明你的方法不對，假如你掌握了臨摹的方法，一定也會(huì)從臨摹中受益匪淺的，下面就來告訴你什么才叫真正有用的臨摹。

　　臨摹的目的要明確

　　臨摹就像一個(gè)人補(bǔ)營養(yǎng)，缺少維生素A，就要維生素A。缺少維生素B，就去補(bǔ)維生素B。千萬不能缺少維生素A，卻去補(bǔ)維生素B。臨摹也一樣，只有結(jié)合自己的實(shí)際需要，和寫生結(jié)合起來，針對自己的薄弱環(huán)節(jié)，針對不同的知識點(diǎn)，有選擇性的臨摹，才能事半功倍。

　　比如最近畫頭像，總是處理不好明暗交界線，那么你就要選擇一幅明暗交界線處理比較好的畫來臨，研究對方是如何處理明暗交界線的，為什么這樣處理?將結(jié)構(gòu)的來龍去脈和體面朝向、和形體的方圓變化、和虛實(shí)關(guān)系結(jié)合起來分析，這樣的臨摹才會(huì)有成效。

　　通過臨摹這張畫，你加深了對明暗交界線的認(rèn)識，就是很大的收獲。記住，你每次臨一張畫，之前都要明確，為什么要臨摹，是為解決什么問題。

　　臨摹的知識點(diǎn)越具體越好

　　臨摹不僅要有目的性的臨，還要將知識點(diǎn)分解了臨，一次解決一個(gè)問題，日積月累就能把全部的知識點(diǎn)解決了。考前學(xué)習(xí)，時(shí)間非常寶貴，一定要具體！具體！再具體！希望通過臨一張畫解決所有的問題是不現(xiàn)實(shí)的。

　　臨摹一般都是課下進(jìn)行，所以，需要擠時(shí)間，利用課下的十分鐘或午飯后的一小時(shí)，臨一個(gè)眼睛，或臨一個(gè)鼻子，反復(fù)的研究，直到將困惑打開，將問題解決為止。如果今天一天將眼睛的知識點(diǎn)解決了，就是很大的收獲。

　　為什么有些人直到考前連一個(gè)眼睛都畫不好呢，這是為什么呢?我想主要原因是他天天在畫，大而空，卻從來沒有具體研究過任何一個(gè)局部，沒有將任何一個(gè)局部吃透。所以，我建議你：學(xué)習(xí)不要好高騖遠(yuǎn)，每天扎扎實(shí)實(shí)地解決一個(gè)小問題或者小局部，就是很了不起的進(jìn)步。

　　臨摹貴在學(xué)以致用

　　我們臨摹的目的是要將高手的認(rèn)識變成自己的認(rèn)識，將高手的理解變成自己的理解。所以，及時(shí)將在臨摹中學(xué)習(xí)到的知識，運(yùn)用到自己的畫面中去，真正變成自己的東西，才算臨摹的終止。如果臨摹完之后，毫無所得，那就是你的臨摹出現(xiàn)了問題。你一定要改變心態(tài)，重視臨摹的作用。只要你沉下心來，不浮躁，你就會(huì)從臨摹中受益良多的！

　　你可以在臨摹完一張畫之后，“刻意”的去運(yùn)用自己剛學(xué)到的知識規(guī)律，在寫生中或默寫中實(shí)踐。反復(fù)嘗試，不斷改進(jìn)，直到變成自己的東西。

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