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  • 水彩畫基本技法介紹

    時(shí)間:2024-09-05 19:24:19 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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    水彩畫基本技法介紹

      水彩畫基礎(chǔ)知識(shí):水彩畫基本技法介紹,簡(jiǎn)單的介紹了水彩畫的四個(gè)影響因素——技法、水分、留空及筆法!看完本文,你又有什么樣的領(lǐng)悟呢?下面將會(huì)介紹水彩畫基礎(chǔ)知識(shí),覺(jué)得本文對(duì)你有幫助的話就快快收藏起來(lái)吧。

      一、干畫法和濕畫法

      干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明確的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次,是干畫法的特長(zhǎng)。

      1、干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。

      層涂:

      即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過(guò)多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。

      罩色:

      實(shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖,罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂,一遍鋪過(guò),一般不要回筆,否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫面時(shí),經(jīng)常采用此法。

      接色:

      干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。

      枯筆:

      筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。

      干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。

    二、濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種

      濕的重疊:

      將畫紙浸濕或部分刷濕,末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng),為某些畫種所不及。

      濕的接色:

      鄰近末干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。

      畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行,濕畫為主的畫面局部采用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤(rùn),妙趣橫生。

      水分的掌握

      水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫水彩要熟悉“水性”。充 分發(fā)揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。

      掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。

      時(shí)間問(wèn)題:

      進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí),筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí),要等底色稍干再畫。

      空氣的干濕度:

      畫幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。

      畫紙的吸水程度:

      要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。

      三、“留空”的方法

      與油畫、水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分,需在畫深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫那樣可以覆蓋,依靠淡色提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。

      恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色,會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)?shù)貋y留空,易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出,關(guān)鍵的細(xì)節(jié),即或是很小的點(diǎn)和面,都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外,凡對(duì)比色鄰接,要空出對(duì)方,分別著色,以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái),然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng),是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),就會(huì)熟能生巧。

      四、筆法

      筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的,作畫時(shí)每一筆均含水與色,或水多色少,或色多水少,或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕,就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時(shí)的筆法。畫紙的粗細(xì),畫筆的硬軟,運(yùn)筆的快慢,根據(jù)物體的結(jié)構(gòu),筆法變化多端,有點(diǎn)有線,剛?cè)峥蕽?rùn),從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā),恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動(dòng)性。

      水彩畫面積較大的涂色,水分的滲化將筆觸隱沒(méi),趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄,較干時(shí)作畫,筆觸清晰可見(jiàn)。著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆,越是接近完成用筆越重要,其筆觸不再被覆蓋,暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。

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