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  • 學好現代舞的要素有哪些

    時間:2024-06-25 04:39:58 賽賽 現代舞 我要投稿
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    學好現代舞的要素有哪些

      舞蹈是一種表演的藝術,使用身體來完成各種優雅或高難度的動作,一般都有音樂伴奏,以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。以下是小編整理的學好現代舞的要素有哪些,希望對大家有所幫助。

      一、舞蹈最重要的是什么——舞感。

      舞感就是整體的范,一個舞者型的優美,便取決于舞感,舞感培養不好,跳出來的動作只會連自己都覺得別扭,對舞感的體會要從自己身體上感悟,看著鏡子里跳舞的自己,要明白自己哪里別扭,并且及時糾正,切忌懶懶散散不觀察自己不要求自己,要知道培養自己的氣場,入門時動作是次要的,最關鍵的恰恰是對舞感細節的掌握,再就是聽音樂,一般舞感不好的人,多數是節奏感協調性不好的人,這時候除了加強聯系基本功,還要從音樂節奏變化表達含義下手,記住要讓音樂和舞蹈融為一體,它們都是息息相關的。記住,一個dancer的優美由舞感體現。

      二、良好的習慣。

      即正確的舞蹈學習心態和正確的舞蹈練習方法。一個正確的學習心態是很重要的,假若怕苦怕累沒有堅定的毅力,那又何談學習舞蹈熱愛舞蹈,這是生存在內心的東西,不用我多說,我相信每一個真正熱愛舞蹈的人都可以體會的到,學習不可抱有幻想,不要急于結果,要清楚自己真正追求的東西是什么,然后用堅定不移的信念去舞蹈。還有就是正確的練習方法,這個是要求系統技術的一項,對于剛入門的學習者,最好有專業的老師指導,一定要選擇會教的老師,而不是說在多短時間內可以學會多少成品舞,入門時,記住學的不是動作有多少,而是你的基礎,各個方面的基礎培養。如果種種原因無法專業的學習,那么自己練習時,正確地方法即,要面對鏡子跳舞,方便自己糾正錯誤動作,到達提高效果,再就是要一心一意地練習,不要急于一時心熱,導致看到這個也想學看到那個也想學,盲目性的練習只會導致你舞的越來越離譜,所以要了解一定的知識之后再進行正確地練習方法,不然也許跳了幾年都不清楚自己跳的是什么。讓良好的習慣在心里生根發芽。

      三、用心跳舞。

      所謂用心,就一定要發揮腦力,用心思考,跳舞這個過程要一半用肢體,一半用心。勤于思考,善于理解。很多人看了教學視頻并學習動作,可是多半跳出來看起來卻不是那么完美,因為這樣你學的只是舞形,只是形似,卻無理解體會音樂舞蹈的靈魂,最好有老師指導,聽老師的理解,剩下的就是自己更深層的領悟了。跳舞永遠是要融進自己所學的一切,每每看著自己跳舞,一定要清楚問題出現在哪里,了解自己各個肢體動作的優劣,所不擅長的東西就要在學習的同時多多思考,把自己所理解的正確地東西要不斷發揮出來,理解不足,從而完善自己。

      四、把握細節問題。

      舞蹈中細節根據舞種的不同而改變。首先了解自己所跳舞種,再詳細的進行分解學習,所有舞種里重要的部分有,肌肉耐力、心肺耐力、身體平衡、身體組合靈活、力量控制的把握等等。舞蹈來說肯定是一種大量的體育練習項目,這個平時的運動更能幫助你力量的發揮,耐力的提高,所以建議大家多運動。身體的組合要多練習自己肢體的靈活性,基本功很重要,再就是力量控制,能開能收才是最重要的,動作完成的同時要具有力量的控制,肌肉要有彈性,整體跳出來的感覺才會收放自如,當動作位置到位之后,一定要控住,瞬速發力,細節技巧成就舞蹈的精華。舞蹈內在的東西要自己多多琢磨。所有的細節一定要在正確地練習下加大訓練度,只有多做,多習慣于一個技巧,它才會真正的生于你心,成為你的實力。

      現代舞的基本特點

      ⑴現代舞的生活觀是寬容大度,樂觀向上,隨遇而安;它的藝術觀是求同存異,“八仙過海,各顯神通”。美國現代舞第三代大師默斯-堪寧漢曾說過:“如果你不喜歡別人的作品,那就編一個自己喜歡的好了。”

      ⑵量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的“巨匠”桂冠應該說是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構筑起來的。她的同窗也曾指出:“你想編一個出色的舞蹈嗎?那么,先編出100個糟糕的再說吧!”

      ⑶美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求;而在現代美學中,美更不是至高無上的概念。因此,美或者不美,不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺;格萊姆初出茅廬時,她那帶棱帶角,更帶著對即將到來的新時代之敏感的抽搐動作,曾被當時報界辱罵成“要么是癲癇突然發作,要么是分娩迫在眉睫”。但是幾十年之后,當整個世界都在運用她那痙攣性的表情方式之時,她的“收縮-放松”(Constraction-Release)動作原理則被當做是新時代的號角和新美學的代表了。

      ⑷新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關系。盡管新的不一定總比舊的好,但新的每每比舊的更有趣,更能喚起人們的注意。

      ⑸對現代舞作品,應該盡力避免是非曲直的判斷,尤其是在看遠離傳統觀念的后現代舞時更應如此。舞蹈是離經濟基礎和意識形態距離較遠的審美學,而不是倫理學。

      ⑹對現代舞作品,尤其是對那種以實驗為目的的新作品,包括學生的習作,最好不做價值高低的判斷,而應以竭力挖掘其創造的潛力,理解其創造的動機為根本宗旨。

      ⑺一切舞蹈創作歸根結底,都是在有意無意地探索“舞蹈是什么?”這樣一個哲學和美學命題。

      ⑻可舞性這個在古典舞中地嚴重問題,在現代舞中完全不成立,因為現代舞的概念如此寬泛,因為大自然在現代舞者的眼里無一不是在跳舞,因為人的每種行為和每個動作無一不是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅-泰勒說:“我們缺少的不是動作,而是發現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。”

      ⑼思想性和哲理性一直是現代舞蹈家的重要特征之一。而不再是那種只會模仿,而不思創造的藝人和匠人。

      ⑽有必要弄清現代舞的宗旨是大膽的實驗和嚴肅的探索,而不是廉價的討好或技術的炫耀。

      現代舞的六大技巧

      葛蘭姆技巧

      瑪莎·葛蘭姆(Martha Graham)以“收縮與延展”(Contraction & Release)為其動作原理,技巧訓練著重于收縮下腹部肌肉以凝聚動力,再將此動力發放以延伸動作至更遠、更高、更長。地板訓練包含坐姿、跪姿及躺姿;站立動作以重心移轉、平衡及延展為主;流動組合以走、跑、跳、轉以及三拍子的變化為主要的訓練訴求。

      韓福瑞技巧

      杜麗絲.韓福瑞(Doris Humphrey)以“跌落與復原”(Fall & Recovery)為其動作原理,技巧訓練以擺蕩(swing) ;與重心轉換(weight shift)時所產生的動力為主,形成“起動、滯留、落下、再起”的弧形動作循環。韓福瑞的動作訓練模式,也可以引申至宇宙萬物間周而復始的現象,是為舞蹈技巧訓練蘊含人生哲學的重要范例。

      李蒙技巧

      荷西.李蒙(José Limon)為韓福瑞的嫡傳弟子,其技巧訓練原理建基于韓福瑞技巧之上,再注入李蒙個人的鉆研心得。除了保留以擺蕩與重心轉換的“跌落與復原”基礎外,李蒙技巧更加強調動作的圓滑順暢,以及肢體各部位的分解動作練習,李蒙視肢體各部位為單一樂器,當全身活動時,就猶如一場交響樂一般,多種樂器共同演奏動人的旋律。

      何頓技巧

      現代舞列斯特·何頓(Lester Horton)是著名黑人舞蹈家艾文·艾利(Alvin Ailey)的啟蒙老師,在何頓死后,艾利成為何頓技巧的主要繼承人。何頓技巧著重肢體線條的延伸、拉長,也試圖挑戰人體平衡的難度,因此多有單點著地而其它肢體部位朝反向伸張的動作訓練。何頓的動作靈感多數來自原始族群或古代遺跡的形象。

      放松技巧

      發源于60年代的美國紐約市下城,由當時活躍于杰德森教堂(Judson Church)的年輕人,不斷探索與實驗肢體的潛能,經由接觸即興衍生而成的形式。肢體的活動型態與動作的動力既不過度使用,也不全然放松,而是任其形成一股延續不斷的精力,使得肢體從某一動作延展至下一個或數個動作。

      活用運動生理學及解剖學的知識,延展技巧可以使肢體在最省力的狀況下,讓全身的骨骼、肌肉貫連合一,完成一連串的肢體動作。

      自由形式

      當后現代舞蹈(Postmodern dance)于二十世紀的60年代興起后,固定形式的現代舞技巧訓練便逐漸受到前衛舞蹈藝術家們的批判,轉而以自由發揮作為動作訓練的主要形式。除了突顯教授者的個人風格外,自由形式的肢體訓練也包含對于時間、空間及能量的各種探索,通常是從日常生活的基礎行動如走、跑、跳、轉、蹲、滑等衍進而成。

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