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  • 現代舞對中國民族民間舞的影響

    時間:2024-09-19 05:17:58 現代舞 我要投稿
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    現代舞對中國民族民間舞的影響

      面對時代的審美變遷,面對傳統價值觀念觀與現代性思維的磨合與沖撞,隨著西方文化在中國的傳播,中國人傳統的審美觀受到了很大的沖擊。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關于現代舞對中國民族民間舞的影響,歡迎參考閱讀,希望對您有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!

    現代舞對中國民族民間舞的影響

      中華民族擁有五千年古老文明,56個民族為我們奠定了深厚的文化基礎,具有很大的潛力,有取之不竭的文化寶藏。怎樣更好地把民族民間發展下去,更多的編導們想到了現代舞中很多很好的元素和風格,并及時地融入進去,形成了既是民族的更是世界的精辟觀點。

      ⒈現代舞的產生及其發展

      現代舞產生于19世紀末至20世紀初,當時在西方古典芭蕾開始走向衰落,一成不變的動作傳承和陋習使舞蹈失去了鮮活的氣息和崇高的品位,崇尚自由和科學的人們也急于打破這種對人體束縛已久的行為規范。于是由伊利多拉·鄧肯掀起了一場波瀾壯闊的人體文化的復興,她拋棄緊身胸衣和芭蕾舞鞋,穿上富有現代感的圖尼克衫,打著赤腳光著腿舞蹈,從大自然和古希臘文中獲取靈感而舞。后來拉班又進一步發展了現代舞,不光有很多的理論著作,而且還在舞蹈動作方面全方面探討了人的身心活動規律,理論與實踐的結合對現代舞起到了奠基作用。圣丹尼斯對現代舞的貢獻主要是對東方舞蹈形式的運用,她廣泛提取了埃及、希臘、阿拉伯和泰國等國舞蹈的風格特點,因此形成了一種具有東方特色的現代舞。

      ⒉現代舞在中國的發展歷程

      當歐美的現代舞正在如火如荼地發展壯大時,中國由于當時的歷史條件現代舞事業發展緩慢。為了改變這一現狀,以吳曉邦為首的,戴愛蓮、賈作光等新舞蹈藝術的先驅們在自身的舞蹈啟蒙教育中,都曾尊名師學習過地道的西方現代舞。在他(她)們的藝術實踐中,葆有與現代舞相通的自由與創新的理念,同時更強烈的追求舞蹈的民族性與時代精神。其中,吳曉邦以"和著時代的脈搏跳舞"的至理名言和以《義勇軍進行曲》、《游擊隊員之歌》、《饑火》等為代表的"20世紀經典"之作,應視為"中國現代舞"的珍貴精神財富。在當時的中國視現代舞為洪水猛獸,但在香港和臺灣卻發展得蓬蓬勃勃,如香港城市當代舞團的現代舞《足尺》和臺灣云門集的《盲》等作品開啟了中國現代舞的大好勢頭。終于,現代舞在中國被壓抑了半個世紀之久后于80年代在社會和藝術的新土壤中,異峰突起久蓄而勃發,成為這個時期獨領風騷的生力軍。以改革開放的前哨城市--廣州、中國的文化中心首都--北京為"基地"。最有代表性的是作品《希望》,正是由于作品嶄新而又豐富的舞蹈意象,生動而又極富生命質感的舞動,征服了觀眾,成為中國現代舞崛起的標志。

      ⒊中國民族民間舞的特點

      ⒊1延展性。民間舞的動作小巧細膩,令人目不暇接。但是,有時略感幅度稍小。尤其是“女活兒”的動作語匯基本上局限于“小法兒”,有時會給人某種“小家子氣”的印象。

      ⒊2.規范性。民間舞的動作靈活多變,“勢”隨“心”走,并無特定“程序”,這是民間舞的優勢與生命力的存在。但是同時也存在某些“點到為止”或者“差不多”就成了的狀況。

      ⒊3.表演性。民間舞幾千年來只為自娛,不為表演。后來經過藝術家的收集整理逐漸把它搬上舞臺,又具有了很強的表演性。

      ⒊4.裝飾性。運用道具是中國民族民間舞蹈又一大特色,常常是通過道具的運用來表現感情。如“手帕”、“扇子”、“紅綢”、“鼓”等等。

      ⒋現代舞對中國民族民間舞的撞擊

      中國有著上下五千年的文化歷史,在文化藝術方面早已形成自己獨特的形式,加之有著深厚的封建文化思想底蘊的中國,早已形成了定式。對于外來的文化藝術,我們并不是象魯迅先生說的只顧“拿來”,這里包含著中國人保守的性格因素。雖然有一些先見之明的創新者站在時代的前沿,甘愿冒險傳播外來文化藝術,但是這種與民族藝術不完全相同,甚至有點“新鮮”的外來藝術形式在短期內是不會被我們民族所接納。造成這種不相融合的局面是由現代舞的特點所決定的,因為現代舞屬于前衛藝術,很有創新性,沒有煩瑣的劇情、布景、音樂,可用不規則或舞者自創的音樂或聲音。但沒有民族色彩,但具有自由、開放、冒險、求新的特征,追求自我和強調自由等。所以剛開始兩種不同的藝術形式沒有相互結合,而是抵觸。后來由于時代的發展進步、舞蹈工作者的大力弘揚和傳播,文化事業逐漸從保守走向了開放,從過去的不融合逐漸走向了融合。這是時代的規律、歷史的選擇。

      ⒌現代舞對中國民族民間舞的滲透

      先說“中國現代舞”這一說法是由于不完全同于歐美,為了有別于它的另一說法。現代舞的創造、創新、反叛精神是由理性與血性相互支配、相互約束制約的。尤其是“中國現代舞的發展”,既要保持它的本質精神,又要適應中國的本土風格和文化氛圍。所以藝術家們融時代性、民族性、文化階層性為一體,把二者結合起來,作到深入民間發展中國現代舞,在民族民間舞注意了“洋為中用”、“取長補短”、“雅俗共賞”。實際上也慢慢地為大眾所接受了。接著提出個“新”字,叫做“新民間舞”,也可以按時髦的字眼叫“后民間舞”。所提的“新民間舞”是淡化情節,淡化情緒,突出思想的民間舞,其主要特點是有個性,但不是個人風格。它既是傳統的中國人的人性與民族文化思想解放的結合體,又是進一步打破一致的心態,更是達到個性化的民間舞。它反映今天的文化動態,文化心理。它也是思想性強的民間舞。例如高度老師的《游牧一族》,從感覺上它是新的,有“新民間舞”的感覺。是我們民間舞的良好開端,應該深入研究,我們社會需要有現代意識的民間舞。在當今的大好形勢下,現代舞與中國民族民間舞的關系將越來越融合互補,給人們以多種藝術形式的視覺沖擊,而且這樣出來的舞蹈才最有綜合性和多樣性。由此可見,中國未來的舞蹈必將會更加燦爛輝煌!

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