少兒聲樂訓練方法的幾點經驗

時間：2024-10-04 20:51:56 毅霖少兒聲樂我要投稿

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少兒聲樂訓練方法的幾點經驗

　　聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發出的悅耳的、連續性、有節奏的聲音。下面是小編整理的關于少兒聲樂訓練方法的幾點經驗，歡迎大家參考!

　　少兒聲樂(歌唱)訓練方法

　　1、少年兒童歌唱訓練是要講究一定的方法的，但也有天成的，一般來說都需要合理的針對性訓練;

　　2、不要人云亦云：如不少人文章中引用英國著名的兒童歌唱發聲法權威哈蒂(T.MaskellHardy)的觀點，在他的著作里曾說過“一般兒童在他們未受到相當好的訓練之前，決不允許他們大聲歌唱。否則，美的音質就會消失。年復一年，多少未來可能成為有美好聲音的兒童，由于迷惑于這種所謂的‘帶勁的’、‘自然的’歌唱，而成為‘犧牲品’”。多少人將他的話理解錯了!?引用他話的人大多是跟風者，自己實際教學體會的東西一般不多。人生下來就是要經常叫喊的，沒有聽說多少孩子大聲歌唱將嗓子喊壞了，還有什么叫相當好的訓練?目前全世界沒有最好的訓練方法，只有相對的好一點。放聲歌唱本身就是人類的天性，只要不喊叫過度，對嗓子是損傷并不是他說的那樣可怕。

　　3、很多人，幾乎是絕大多數人都強調孩子的歌唱訓練不能與成人一樣訓練，然而卻又大談什么呼吸訓練、打開喉嚨訓練，母音訓練，高位置訓練，難道這不是與成人一樣的訓練內容與要求嗎?難道孩子與成人不都是用嗓子來歌唱的嗎?既然都是由同樣的“嗓子”來歌唱，那么就得承認：訓練的原理是一樣的。只是成人給的量不一樣而已，至于怎樣歌唱，如何訓練，沒有不一樣的地方。

　　4、不少人訓練孩子強調高位置，不知道什么才叫高位置?難道就是眉心那么一點點聽覺感受?其實，那只是表象而已，而不是歌唱的本質。這個觀念害了多少人?包括老師。不是高位置不好，而是沒有多少人真的理解高位置，怎樣才是好的高位置。口蓋以上就是高位置，硬弄到眉心，光一個高位置，其他狀態都沒有，難道就一定舒服嗎?

　　5、我個人認為，孩子與成人有很多訓練手段是沒什么兩樣的，只是給的量要適度。不要改變孩子的音色與天性即可。至于聲音朝哪里走，要根據孩子聲音情況來調整，窩在里頭的要朝前點唱，擠卡是要吸著點唱。

　　6、歌唱講究的是個平衡，喉嚨松弛舒服了，呼吸與聲音的搭配適度了，語言不影響發聲了，不是那么局部地歌唱了，你聽著舒服，孩子唱著也舒服，就OK了。至于其他的細節，則可以靈活調整。

　　7、最后申明：孩子與大人一樣，聲音類型有多種，要區別對待。

　　8、本人反對主觀地將聲音往前推著唱，除非窩在嘴里或喉嚨里是聲音。很多人強調直接將聲音往前推著唱的，不少聲音最終都是用勁唱，用條件唱。

　　大連聲樂培訓淺析少兒聲樂培訓的方法

　　一、教師的教學語言要形象化。

　　聲樂教學中由于聲樂教學語言語義的不確定性，學生對教師講述的要求常常感到不易理解，教師采用形象的語言把比較抽象的概念具體形象化。在聲樂教學中采用確切生動，形象的語言，比用單純技術性的闡述，更易為學生所理解和接受。

　　二、重視情感投入

　　大連少兒聲樂培訓老師表示在少兒聲樂教學中，都存在著孩子唱歌感情不投入的問題，孩子只是純粹把聲音唱出來。大連少兒聲樂培訓老師表示出現這些問題的原因有很多，對歌曲理解的不夠深，還有對表演的心理興奮度不高等等。針對這個問題，大連少兒聲樂培訓老師建議采用情感交流法。讓學生知道，有感情的歌唱才能感動觀眾，演唱者的歌聲才有生命力。引導學生多聽多感受不同情緒的歌曲，說說自己的感受。告訴他們抒情的歌曲演唱時歌聲要輕柔優美，要像朗讀一首詩歌一樣富有感染力。歡快的歌曲演唱時要富有節奏感，聲音要像拍皮球一樣富有彈性活潑有朝氣。

　　大連少兒聲樂培訓老師在教學中做如下步驟引導：

　　1、用講故事的方式導入新歌教學。少兒都很喜歡聽故事，利用這個心理特點展開教學，很快能吸引學生的注意力。

　　2、簡單介紹歌詞所產生的歷史背景，使學生對歌詞有深刻的理解。

　　3、富有感情的朗讀歌詞。

　　4、老師富有激情的示范演唱，激發學生的表現欲望。

　　5、學生模仿老師或演出視頻進行學習，在演唱中要求學生口腔充分打開，歌唱狀態充分興奮，唱歌時情緒再激動一點。這樣唱歌就能使歌曲有生機有活力。

　　6、演唱的同時加上簡單的肢體動作會使的演唱效果更加突出，在教學中可以引導學生發揮想象進行創編。既提高了學生的積極性，又使歌曲的演唱更加完整，達到更好的效果。

　　拓展：兒童聲樂入門基本訓練

　　1.演唱的姿勢

　　1.1站立姿勢。不僅是為了臺風好，還關系到發聲的質量，呼吸的順暢。所以要求學生保持標準正確的姿態：男生兩腳自然分開站立，挺胸、收腹;女生左腳向前跨小半步，保持頭頂天花板的感覺，挺胸、收腹。人體重心在前腳，身體前傾，肩膀放松不能聳肩。

　　1.2面部表情。面部肌肉放松，臉部呈微笑狀，兩嘴角微微上翹，給人的感覺應該是發自內心甜美的笑容。

　　2.打開咽喉腔體

　　2.1無聲練習。左右牙關凹下，表面形成兩個“酒窩”，嘴巴上下打開擴張，舌尖抵在下齒垠內側，然后舌體后三分之一向后退，舌尖不動，同時舌中間凹下、兩側隆起，使舌體形成直溝。學生可照鏡子反復練習，每次練3分鐘。

　　2.2單元音a、o、e、u、i運用打呵欠的方式按順序說出來，從高、中、低童連貫不留痕跡地反復練習5分鐘，說i時聲音是從牙關發出來的。在做這個練習時，要保持嘴角上揚，呈微笑狀態并有輕微的揚眉。

　　3.單元音、復合元音的練習

　　a、o在打開咽喉腔時位置是一樣的，只是口形稍有變化，用a、o音練習能鞏固正確的發聲位置，而且聲音很明亮、悅耳、結實，還能有效克服兒童的奶聲和扁嘴歌唱的毛病;用u音練習，很容易打開通道獲得高音，主動用上氣息。此外，lu在發聲時可以避免孩子們用聲帶喊叫的現象，練習時也很容易獲得頭聲和高位置。對于初學者，我不主張用“咪”和“嗎”來訓練，很容易造成“咧”和“橫”著唱。哼鳴練習也可以較輕松地打開通道獲得高音(頭聲)，輕聲、假唱、哼鳴三大發聲輔助練習缺一不可。

　　4.呼吸訓練

　　呼吸是歌唱的基礎，兒童的肺活量小，相對于成年人呼吸淺得多，所以平常兒童的心跳、呼吸頻率比成人快。由于呼吸短促，唱起歌來常常感到氣息不夠用，特別是唱較長童時更加困難。故此，兒童的呼吸訓練就顯得尤為重要了。

　　4.1深呼吸練習法。小嘴自然張開和鼻腔同時慢慢地將氣從上往下吸進肺的底部、腰圍處，腰圍有漲滿感，呼氣時保持吸氣時的狀態，讀S音把氣徐徐地有控制地呼出，反復練習五分鐘。經過一段時間的練習，可以逐步解決呼吸問題。

　　4.2吹紙片的練習。具體做法如下，撕一個稍長一點的紙條，一厘米寬即可，用手捏著上方，放在嘴前約一公分的距離，可逐步把距離拉長。用吸好的氣吹紙條的下方，從紙片振動的頻率辨別氣息是否均勻、集中、有力，從而使孩子們感覺呼吸時腹部的對抗作用。這一練習既鍛煉了腹部的力量，又對增強氣息控制能力有很大的幫助。

　　5.咬字吐字

　　咬字吐字練習：唱歌和說話一樣，要求咬字吐字清晰，在唱歌時必須運用歌唱語言的方式來咬字吐字。歌唱語言是建立在生活語言的基礎之上，通過藝術加工，形成歌唱語言的規律。在演唱歌曲之前，要對歌詞進行咬字吐字處理，這樣才能把節奏中的字和旋律唱清楚。對于歌曲中的每個字，咬的要準確，這就需要嘴、口腔與意識的功夫了。在咬字、吐詞、拖腔、收聲的過程中，都不能大意，必須要用“心”念字，在這個基礎上演唱歌曲，就能達到“字正腔圓”的目的;在表現抒情類歌曲時，一般曲調慢而有序，咬字時要非常清楚，這就要求熟練咬字吐字技術。

　　6.節奏訓練

　　節奏訓練的主要目的是培養學生良好的節奏感。加強平穩節奏和變化節奏的訓練能提高學生對節奏變化的靈敏性。

　　7.跳音、附點音符的練習

　　跳音的練習使聲音變得靈巧、跳躍，賦于華彩。方法是保持低的喉位，用腹肌輕輕彈跳，呼吸保持住。附點音符的練習使孩子的聲音有動感，歡快跳躍，適合演唱多種風格的曲目。

　　8.歌曲的處理

　　兒童唱歌教學的基本要求是：揭示歌曲的思想性、藝術性，啟發學生的音樂想象力，使其有感情地歌唱，受到歌曲藝術形象的感染。由此看來，對歌曲進行恰當的藝術處理，充分發揮學生的音樂想象力，做到聲情并茂地演唱，是非常重要的。例如歌曲《小機靈的歌》旋律活潑、開朗、熱情;內容贊美了聰明機智、膽大心細地一休，愛惜時光、努力學習、同情弱者、助人為樂等高尚品德。歌曲用“格的、格的”象聲詞配上66556655|660560的旋律，把動畫片人物的機械式步伐動作形象地表現出來。這就提示我們在演唱時要掌握住機靈、活潑、富有彈跳性的藝術風格。教師在啟發學生的情感時可以通過有感情地范唱、語言的解說、引導、肢體語言的示范等教學方法的運用，讓學生不知不覺地進入歌曲所營造的意境和情感的氛圍中聲樂培訓。

　　9.聲音位置

　　選用不同的聲音位置來演唱不同風格的歌曲，可以收到很好的效果。例如：我在訓練四年級下冊五單元山東民歌《沂蒙山小調》時要求用清新自然的嗓音、聲音位置靠前的方法來訓練，孩子們演唱的聲音非常甜美親切，能更完美的表現山東民歌的風格。再比如在訓練《大海啊，故鄉》這首歌曲時，我要求孩子的聲音位置稍靠后一點，帶著深情、委婉的情感來演唱，既不失去可愛的童聲音樂，又使聲音極富表現力，演唱效果非常理想。

　　10.“豎”“含”“深”“空”

　　童聲訓練一定要從高位置開始，“豎”要求孩子們在打開咽喉腔體時處于打哈欠狀態，嘴唇自然放松，用單元童o進行練習;“含”即口腔保持空含感;“深”即氣息要吸深至肺底;“空”，微笑上提軟腭，空擴口腔等。總之，兒童聲樂教學是一門看不見、摸不著的藝術技巧，只能用心、用嗓、用耳朵去感覺。聲樂教學不只是讓小學生學會幾首歌曲，單純地解決一些聲音技巧問題，而是培養他們掌握科學的發聲方法，把所學的聲樂知識和技巧運用到歌唱藝術中去。經過我系統訓練的孩子，演唱基本做到音準、節奏準確，音樂感覺較好，口形正確，喉頭穩定，舌位正確，換氣及真假聲轉換自然不留痕跡，初步掌握頭腔、口腔、胸腔共鳴的運用;演唱完整、緊湊、較感人，能較好表現歌曲的內涵與情感;演唱姿勢正確，樸實大方，能較好與伴奏相結合。有部分孩子可以達到業余歌唱考級七級以上。

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