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  • 聲樂(lè)發(fā)聲和唱歌的技巧

    時(shí)間:2024-10-05 04:02:55 聲樂(lè)培訓(xùn) 我要投稿
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    聲樂(lè)發(fā)聲和唱歌的技巧

      我們平時(shí)生活中采用的是自然式呼吸,這種呼吸很淺,不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法,即氣要吸到腰的周?chē)缓罄煤魵饧『臀鼩饧〉膶?duì)抗,找到用力的支點(diǎn)。唱歌時(shí)要一直保持這種狀態(tài),聲音完全由氣息來(lái)控制,這就是人們說(shuō)的“聲靠氣傳”。那么聲樂(lè)的呼吸方法和唱歌技巧有哪些呢?下面一起看看吧!

    聲樂(lè)發(fā)聲和唱歌的技巧

      下面介紹幾種有效的練習(xí)呼吸的方法

      1、吸氣

      想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中,想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣,這樣吸得才深。吸氣以后,像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會(huì)一下腰周?chē)臄U(kuò)張、膨脹的感覺(jué),找到這種感覺(jué)是歌唱的關(guān)鍵。

      2、呼氣

      呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量,把腰圈擴(kuò)張的感覺(jué)一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方厘米大小的薄紙片,放在墻上,距離它4—6公分,用口吹氣使之不落地,半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭,對(duì)著火苗發(fā)“u”音,正確的氣息是火苗倒而不滅。

      3、怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量

      橫膈膜的力量對(duì)氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有:

      (1)、數(shù)數(shù)字:深吸一口氣,利用腰圈的力量保持住,從1開(kāi)始數(shù),數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻,有節(jié)奏,不能偷氣。

      聲樂(lè)演唱的技巧

      一、站立姿勢(shì)的要領(lǐng):

      這是一個(gè)常常被人忽略的問(wèn)題。在站姿上不講究,甚至長(zhǎng)期形成某種毛病:低頭、仰臉、哈腰、鼓肚、伸脖子等機(jī)械不協(xié)調(diào)的姿勢(shì)。這些姿勢(shì):首先是不雅觀,影響舞臺(tái)形象,更主要的是對(duì)正確歌唱狀態(tài)的形成造成影響。產(chǎn)生歌唱通道不通暢、氣息控制失調(diào)、聲音造成卡住等不良發(fā)聲狀態(tài),如長(zhǎng)期得不到改正,就會(huì)養(yǎng)成習(xí)慣,形成了毛病,成為歌唱的走調(diào)。如果強(qiáng)行讓其改去該毛病,便會(huì)唱出很不習(xí)慣的聲音,甚至發(fā)不出聲音。所以改毛病不是一件容易的事。但必須痛下決心,堅(jiān)持不懈地去改正。因?yàn)闆](méi)有一個(gè)良好的姿勢(shì),就不可能組成一個(gè)最佳歌唱狀態(tài)。

      正確的站姿應(yīng)該是:雙腳站穩(wěn),身體直立,頸椎、胸椎、腰椎在一條垂直線上,眼睛和面部平視而略仰,自我有一種挺拔、高大、興奮、自信的感覺(jué)。另外,面部表情也不容忽視,演唱時(shí)閉眼、瞪眼、歪嘴、包牙、皺眉頭、翹嘴唇等都是一些不良習(xí)慣,必須高度重視。

      二、氣息的運(yùn)用的要領(lǐng)

      “美聲唱法”由于要求音量宏大,上下腹的對(duì)抗性較大,發(fā)音時(shí)始終保持橫膈膜氣息對(duì)聲帶有相對(duì)壓力;而“民歌唱法”、“通俗唱法”卻只要求氣息通暢、流動(dòng)。

      通過(guò)解剖學(xué)認(rèn)識(shí)到:人的呼吸由兩組肌肉群組成、一是管吸氣的肌肉群,主要包括腰部周?chē)昂蟊臣∪海璩奈鼩庖蟊亲雍妥觳⒂谩⑴浜虾蒙羁谖⒘硪唤M是管呼氣的肌肉群,比如生活中感嘆"啊"、"唉"以及咳嗽等都是呼氣肌肉群的工作。這組肌肉組織很發(fā)達(dá),但唱歌時(shí)并不需要很強(qiáng)的作用,只要吸氣肌肉的自然動(dòng)作就夠用了,在唱歌中,我們主要加強(qiáng)吸氣肌肉的訓(xùn)練。吸氣時(shí)要注意:吸的快、吸的深、吸的柔而輕,動(dòng)作敏捷自然。當(dāng)我們要開(kāi)口唱時(shí),不要把吸進(jìn)來(lái)的氣一下子都呼出去,而是要在聲音延長(zhǎng)的全過(guò)程中保持吸氣的狀態(tài),就必須使吸氣與呼氣兩組肌肉群形成對(duì)抗,在腰部周?chē)a(chǎn)生壓力。這種壓力和對(duì)抗使歌唱產(chǎn)生連續(xù)的音、延長(zhǎng)的音,使聲音有高有低,音量有大有小,速度有快有慢。歌唱時(shí)要保持在吸氣的基礎(chǔ)上發(fā)聲,呼與吸形成的對(duì)抗,只有在一個(gè)樂(lè)句唱完時(shí)才放松,接著吸氣,這樣一個(gè)樂(lè)句、一個(gè)樂(lè)句繼續(xù)下去,直至一首歌唱完。

      關(guān)于呼吸部位的問(wèn)題,應(yīng)該吸到后腰的雙腎處。一是吸的深,二是上胸處于放松狀態(tài),不易引起“喘氣”的毛病。在用氣的時(shí)候,要保持腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)。但關(guān)鍵是把腰圍擴(kuò)張的原理搞清楚。這好比人兩手掌上下對(duì)氣球施加壓力,就會(huì)看到由于手掌上下的壓力,氣球變成扁形,氣球的四周向外擴(kuò)張出來(lái)。氣球的本身是不會(huì)擴(kuò)張的,它的擴(kuò)張取決與手掌上下的壓力。同樣的道理,用氣時(shí)腰圍的擴(kuò)張狀態(tài)取決與上下給予氣息的壓力。上下給氣息的壓力是“因”,腰圍擴(kuò)張狀態(tài)是“果”。只有對(duì)氣息施以均勻、穩(wěn)定的壓力,才能產(chǎn)生腰圍擴(kuò)張狀態(tài)的保持。在個(gè)氣息施加壓力的同時(shí),會(huì)明顯的感覺(jué)到后腰部有一個(gè)強(qiáng)有力的用力部位,這個(gè)部位就是氣息的“支持點(diǎn)”。

      三、歌唱腔體的要領(lǐng)

      歌唱時(shí)各個(gè)共鳴的腔體應(yīng)該是充分打開(kāi)的。首先,應(yīng)用“半打哈欠 ——嘆氣”的方法把喉頭放在最低位,用勁部向四周擴(kuò)張的力量把喉嚨打開(kāi),向下做一個(gè)深咳氣的動(dòng)作。頭部?jī)蓚?cè)的頜關(guān)節(jié)用向上抬上頜的力量打開(kāi),不能用向下拉下巴的辦法來(lái)打開(kāi)頜關(guān)節(jié),容易造成下頜和舌根的緊張,形成卡喉嚨,要牢牢記住:在主觀感覺(jué)上,下巴在歌唱中永遠(yuǎn)處于無(wú)重量、無(wú)神精的狀態(tài)。下巴存在緊張問(wèn)題不要用辦法去直接放松下巴,下巴很難放松,甚至越放松越緊。正確的辦法是把注意力和用力部集中在對(duì)上口蓋的使用上,問(wèn)題就容易了。

      在唱歌的共鳴腔體中,一種是可調(diào)節(jié)的共鳴腔,一種是不可調(diào)節(jié)的共鳴腔。但在我們歌唱主觀意識(shí)上,都要把它們置于可調(diào)節(jié)的狀態(tài),要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的正確的練習(xí)才能體會(huì)得到。在“民族唱法”中女聲嗓音多用“頭腔共鳴”,少用“胸腔共鳴”;而“美聲"唱法女聲則兩者同用。“通俗唱法”女聲則常用真聲和半真聲為主,有點(diǎn)與中國(guó)京劇中老旦的唱法相同。“美聲唱法”對(duì)聲音有他特殊的要求,強(qiáng)調(diào)“共鳴”和“關(guān)閉”,具有“頭腔穿透力”,即所謂“聲音集中”。歌者必須用自己的身體制造“擴(kuò)音器”,以保證聲音能傳遍劇場(chǎng)每個(gè)角落。“通俗唱法”盛行與電聲擴(kuò)音時(shí)代,擴(kuò)音設(shè)備高度發(fā)達(dá),已完全取代了歌者需花費(fèi)許多氣力才能達(dá)到的共鳴效果。

      四、聲音的位置的要領(lǐng)

      世界三大男高音巨星:帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯。聲音優(yōu)美,穿透力強(qiáng),音域很高。

      聲音的高位置,是指充分的頭腔共鳴,要獲得頭腔共鳴聲音要集中、明亮、松弛的穿透力。這樣歌唱感覺(jué)比較輕松,音色比較明亮優(yōu)美。獲得高位置聲音的辦法有很多種,但比較見(jiàn)效的是哼鳴的辦法找頭腔共鳴。

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