打擊樂器的分類-打擊樂器的特色

打擊樂器的分類-打擊樂器的特色

　　打擊樂器也叫“敲擊樂器”，是指敲打樂器本體而發出聲音的。其中有些是有固定音高的打擊樂器，如云鑼、編鐘等;其它還有一些無固定音高的打擊樂器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、鈴鼓等。

　　(一)打擊樂器的分類

　　我國民族打擊樂器具有鮮明的民族風格、品種繁多，演奏技巧相當豐富。

　　*分類之一：

　　根據其發音不同可分為：

　　1、 響銅，如：大、小鑼、芒(加金旁)鑼、云鑼、大、小鈸，碰鈴等;

　　2、 響木，如：板、梆子、木魚等;

　　3、 皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。

　　*分類之二：

　　民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。 有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等。 無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等

　　(二)打擊樂器的特色

　　我國打擊樂器具有一定的民族特色，不僅是節奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏， 對襯托音樂內容、戲劇情節和加強音樂的表現力具有非常重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常使用。

　　(三)打擊樂器的介紹

　　1：碰鈴

　　(1) 碰鈴的由來：

　　碰鈴作為一種民族樂器，又稱碰鐘或星。

　　(2) 碰鈴的結構組成：

　　碰鈴形小碗狀，用銅制成，一副兩個，無固定音高。

　　(3)碰鈴的演奏形式

　　碰鈴音色清脆悅耳，聲音穿透力強。多用于器樂合奏或戲曲、歌舞的伴奏。常配合優美抒情的曲調演奏，是色彩性和節奏性的樂器。

　　2：板鼓

　　(1) 板鼓的由來：

　　作為一種民族樂器，板鼓又稱皮鼓、單皮或干鼓。

　　(2) 板鼓的組成結構 ：

　　板鼓的鼓框用堅厚的木料制成，一面蒙皮，無固定音高。

　　(3) 板鼓的演奏形式：

　　板鼓常用作戲劇伴奏起到指揮樂隊的作用。板鼓除為唱腔擊拍和渲染氣氛外，還常用不同 的鼓點配合演員的動作，烘托人物的表情。在鼓樂合奏中板鼓也可獨奏。

　　3：堂鼓

　　(1)：堂鼓的由來：

　　作為一種民族樂器，堂鼓，又稱大鼓。

　　(2)：堂鼓的組成結構：

　　堂鼓的鼓框是用木頭制成的，兩面蒙皮。

　　(3)：堂鼓的演奏形式：

　　堂鼓是現代民族器樂合奏及戲曲音樂中常用的一種樂器。演奏時，將堂鼓放在木架上， 用雙木槌敲擊。因為堂鼓鼓面較大，從鼓心到鼓邊可發出不同的音高，音色各異。鼓心的音 較低沉，愈向鼓邊則聲音愈高，擊奏時，音量能從很弱到很強，力度變化很大。可敲擊復雜的花點，對情緒及氣氛的渲染能起較大的作用。

　　4：缸鼓、定音缸鼓

　　(1) 缸鼓的由來：

　　作為民族樂器，缸鼓形狀花盆，所以又稱花盆鼓。

　　(2) 缸鼓的組成結構：

　　缸鼓的鼓框是用木頭制成的，鼓身上大下小，兩面蒙皮，形狀似花盆。解放后，缸鼓吸收 了西洋定音鼓的結構特點被改制成定音缸鼓。有的周圍裝有八付伸縮螺旋，用以調節鼓皮張力 以達到一定音高。鼓身放在一個可以旋轉的鐵架上，利用鼓身的旋轉又可以微調音的高低。另外，在鐵架下側裝有踏板，利用踏板可以使音升高降低五度。演奏時，往往根據樂曲的需要，幾種調音的方法結合起來運用。

　　(3) 缸鼓的演奏形式：

　　缸鼓的演奏技巧與堂鼓大致相同，用雙木槌敲擊。音色較堂鼓柔和，常用于戲曲伴奏、器樂合奏，有時也能獨奏。 定音缸鼓分為大、中、小三種，可單獨演奏，也可幾個同時演奏。定音缸鼓可運用大鼓的演奏技巧外，還可用西洋定音鼓的技巧演奏。定音缸鼓常用于合奏。

　　5：銅鼓

　　(1)銅鼓的由來：

　　銅鼓，是流行于廣西、廣東、云南、貴州、四川、湖南等少數民族地區的打擊樂器。銅鼓的出現約在春秋晚期，關于銅鼓的記載，自漢以來常見。西南少數民族地區盛行銅鼓，所以保存下來的銅鼓較多。

　　(2)銅鼓的組成結構

　　銅鼓全部銅鑄，鼓腔中空，無底。兩側有侗環耳。鼓面和鼓身都刻有精制的花紋。

　　(3)銅鼓的演奏形式

　　銅鼓常常單獨作為少數民族的舞蹈伴奏樂器使用，銅鼓發音低沉、渾厚。

　　6：朝鮮族長鼓

　　(1) 朝鮮族長鼓的由來：

　　朝鮮族長鼓簡稱長鼓，有鮮明的民族特色，

　　(2) 朝鮮族長鼓的組成結構

　　朝鮮族長鼓的鼓腔是用木頭制成，兩頭大中間小，兩端蒙皮。長鼓無固定音高。演奏時將 鼓橫掛胸前，或放在木架上，左手拍鼓，右手執行片敲擊。

　　(3) 朝鮮族長鼓的演奏形式

　　長鼓的音量不大但音色柔和，常用來表現輕快、歡樂的情緒。長鼓多用在舞蹈中，由舞者邊舞邊擊，亦可在合奏中作為節奏樂器使用。

　　7：大鑼、 小鑼

　　(1) 鑼的由來：

　　鑼作為中國民族樂器，有大鑼、小鑼之分。

　　(2) 鑼的組成結構

　　大鑼呈圓形，鑼面較大，用銅制成。各地流行的種類較多，其中京鑼、蘇鑼是較常用的兩種。大鑼無固定音高。 小鑼又稱手鑼、京小鑼等。也呈圓形，用銅制成，但鑼面較小，所以稱小鑼。無固定音高。 小鑼用薄木片敲擊，打法也與大鑼大致相同。

　　(3) 裸的演奏形式：

　　大鑼聲音宏亮、粗獷，可用來渲染氣氛幫增強節奏，多用于器樂合奏或戲曲伴奏。 小鑼音色柔和、清亮，在戲曲伴奏中，常以各種打法來配合演員的動作、以烘托氣氛。

　　8：云鑼

　　(1) 云鑼的由來：

　　云鑼是中國古老的民族樂器之一。

　　(2) 云鑼的組成結構

　　云鑼是由若干個音高不同的小鑼組成的。

　　(3) 云鑼的演奏形式

　　云鑼可奏出旋律，亦可作各種節奏型伴奏。在樂隊演奏中，云鑼作華彩獨奏，可獲重強烈輝煌的音響效果。

　　9：小鼓

　　(1) 小鼓的由來：

　　作為中國的民族樂器之一，小鼓又稱京堂鼓或戰鼓。

　　(2) 小鼓的組成結構：

　　構造與大鼓相同，只是體積較小，無固定音高。

　　(3) 小鼓的演奏形式：

　　小鼓的演奏方法與大鼓基本相同，但由于鼓面較小，音色的變化不如大鼓明顯而用于演奏較密集的音型。又因為小鼓擊音比大鼓高，聲音較結實，余音較短，所以常用于合奏與伴奏。

　　10：排鼓

　　(1) 排鼓的由來

　　排鼓，作為中國民族樂器之一，是解放后發展起來的打擊樂器，排鼓是根據民間常用的中型堂鼓和腰鼓改革發展而成的。

　　(2) 排鼓的組成結構

　　排鼓是由五個到六個、從大到小，從低音到高音的鼓組成一套。鼓的兩面都裝有調音的設備。鼓身固定在一個特制的鐵架上。

　　(3) 排鼓的演奏形式：

　　排鼓的調音能達到四度到五度的幅度。鼓的兩面能發出兩個不同的音。由于有不同的音 高、音色及輕重的變化，在樂隊中能造成豐富的音響效果，善于表現熱烈歡騰的情緒，多用于大型器樂合奏及鼓樂，是一種具有色彩性的樂器。

　　11：達卜

　　(1) 達卜的由來：

　　達卜是維吾爾族打擊樂器，也稱手鼓。具有悠久的歷史，早在公元四世紀至六世紀間已有。清代列入四部樂。

　　(2) 達卜的組成結構：

　　達卜的圓框是用木頭制成的，一面蒙羊皮、框內四周有許多小鐵環。演奏時，兩手執鼓邊，左右手的手指交替擊鼓面。擊鼓心時發"冬"，用于重拍;擊鼓邊時發"達"聲，用于輕拍。改革的達卜用蟒皮蒙鼓面，比羊皮蒙面的較好。

　　(3) 達卜的演奏形式

　　維吾爾人民能歌善舞，達卜在維吾爾民間器樂合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏樂器。 達卜的發音清脆、響亮，聲音力度變化幅度較大，技巧靈活，可以起到烘托多種不同樂曲情緒的作用。

　　12：大鈸

　　(1) 大鈸的由來：

　　大鈸作為中國民族樂器之一，又名大镲。

　　(2) 大鈸的組成結構

　　大鈸呈圓形(中間突起)，用銅制成。兩面為一付，無固定音高。

　　(3) 大鈸的演奏形式

　　大鈸聲音宏亮，多用于合奏和戲劇、歌舞的伴奏。

　　13：小鈸

　　(1)小鈸的由來：

　　小鈸作為中國民族樂器之一， 又名小镲。

　　(2)大鈸的組成結構：

　　小鈸的形狀與大鈸相同。略小，無固定音高。

　　(3)大鈸的演奏形式：

　　小鈸音色清脆、明亮，常用于器樂合奏和戲曲、歌舞的伴奏，宜于表現歡快、熱鬧的場面。

　　(4)大鈸演奏的代表作品及代表人物：

　　代表作品：《鴨子拌嘴》根據西安鼓樂的《五調坐樂全套·中占粉碟兒》的開場鑼鼓改編成的打擊樂合奏曲。編于1982年。

　　代表人物：安志順

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