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  • 中國(guó)古代樂曲阮樂曲

    時(shí)間:2024-06-16 06:33:22 聲樂培訓(xùn) 我要投稿
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    中國(guó)古代樂曲阮樂曲

      唐代詩(shī)人白居易有一首《和令狐射小飲阮咸》的詩(shī),詩(shī)云:“掩抑復(fù)凄清,非琴不是箏。還彈樂府曲,別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)?初聞滿座驚,落盤珠歷歷,搖佩玉錚錚,似勸懷中物,如含林下情。時(shí)移音律改,豈是昔日聲。”

      該詩(shī)盡情的表達(dá)了詩(shī)人欣賞“阮咸”時(shí)驚喜的心情和對(duì)其演奏技巧的贊譽(yù),據(jù)記載,阮產(chǎn)生于漢。漢武帝欲于烏孫國(guó)結(jié)盟和好,遂將公主嫁給烏孫王為后。出嫁前,漢武帝怕她途遠(yuǎn)思念,特意讓工匠參考琴、箏、筑、箜、篌樂器而創(chuàng)制了一件抱式彈的新型樂器供公主途中娛樂,以慰解旅途的寂寞和思念之情。這就有了第一吧阮。唐初時(shí)期阮仍被成為“琵琶”和“漢琵琶”,后因晉代阮咸善此琴,故名“阮咸”,簡(jiǎn)稱阮。到了寧代以后,阮聲漸衰,曲譜亦失傳默默無聞。阮留給人們的印象僅是伴奏、伴唱的配角樂器。

      阮的結(jié)構(gòu)大體上分為琴首、琴桿和音箱三個(gè)主要部分。琴首即琴頭,一般制成“如意”開頭四個(gè)銅鈾分別鑲?cè)肭兕^內(nèi)。四個(gè)木鈾分別為于琴頭兩側(cè),琴弦系在銅鈾上,通過轉(zhuǎn)動(dòng)木鈾調(diào)節(jié)弦的音高。琴桿上連琴頭下端鑲?cè)胍粝洌?呈扁圓形。面部平整,上附指板,安有24個(gè)品。指板系用紅木制成,下端懸在音箱正中。山口位于直板頂端于琴頭相結(jié)處,上面刻有四個(gè)弦槽,用于固定弦的位置。音箱采用桐木制作。復(fù)手頂端刻有兩個(gè)弦槽,弦壓在上面,縛弦位于音箱最下方的側(cè)板上,上有四個(gè)用于勾掛琴弦的小槽。弦,共四根,從細(xì)到粗分稱為一弦、二弦、三弦、四弦。

      新中國(guó)成立后,中央人民廣播電臺(tái)民族管樂團(tuán)王仲丙先生從1953年起著手對(duì)阮進(jìn)行了改革,在保持民族特色的前提下,增加了品位,擴(kuò)大了音域,增加了音量,革新成小、中、大、低, 即高、中、低一組阮族系列樂器。其音色圓潤(rùn)柔和,醇厚豐滿,在個(gè)性鮮明的民族樂隊(duì)中,承擔(dān)了中音區(qū)的重任,其融合性更顯和諧默契。阮的音域?qū)拸V,和弦豐富,演奏大小各種和弦音程都極方便,顯示了其他樂器不可取代的作用。北京、上海、西安等地音樂學(xué)院相繼開設(shè)了阮專業(yè)課,培養(yǎng)出一批水平較高的青年演奏家。同時(shí)經(jīng)作曲家、演奏家和理論工作者的不懈努力,創(chuàng)作了不少屬于阮的曲目,是阮的演奏技法發(fā)展到了一個(gè)嶄新的階段,從原有的單、雙彈挑,分滾劃等幾種,根據(jù)樂曲內(nèi)涵需要,發(fā)展到勾、抹、扣、摘、掃、伏、打、擻、滑、揉、吟、推、拉等幾十種技法,提高了阮的表現(xiàn)力,從而使阮成為既是一件重要的合奏樂器亦是一件出色的獨(dú)奏樂器。

      為了弘揚(yáng)民族音樂文化,推動(dòng)阮專業(yè)的發(fā)展,上海音樂學(xué)院從前幾年起,就實(shí)驗(yàn)從娃娃抓起,在藝術(shù)幼兒園開辦小阮彈唱班,在中、小學(xué)開辦阮重奏組等,取得了良好的收效。1995年11月,上海音樂學(xué)院東方音樂文化交流中心在全國(guó)率先推出了阮業(yè)余考級(jí),出有《阮業(yè)余考級(jí)曲目》(一級(jí)至十級(jí))一書。

      目前廣泛流傳的阮樂曲有《火把節(jié)之夜》、《絲駱駝鈴》、《松風(fēng)寒》、《漁舟唱晚》、《櫻花》、《云南回憶》等,均煸入《阮業(yè)余考級(jí)曲目》一書中。

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