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  • 民族唱法基礎(chǔ)技巧

    時間:2024-09-30 02:56:55 聲樂培訓(xùn) 我要投稿

    民族唱法基礎(chǔ)技巧

      中國民族民間唱法是我國傳統(tǒng)民族唱法的一個總稱,它是以演唱民歌為主要目的的具有濃郁民族特色的一種演唱模式。那么,下面是小編為大家整理的民族唱法基礎(chǔ)技巧,歡迎大家閱讀瀏覽。

    民族唱法基礎(chǔ)技巧

      一、民族唱法氣息的運用

      中國民族唱法有吸氣深,存氣多,運氣足,用氣活等特點。在中國古代音樂典籍上早有“氣動則聲發(fā)”、“氣沉丹田”、“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。在氣息的運用上強調(diào)下述4點:

      (一)講究氣口

      氣口是中國民族唱法中用來說明吸氣點和吸氣方式的術(shù)語。中國民族聲樂的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)雜,有時一字?jǐn)?shù)音,一腔數(shù)板,必須在正常的氣口外,補充一些氣口。如有時為了美化唱腔,常在附點音符和切分音的長音之后加進臨時氣口;或者為了渲染音樂氣氛和感情的高潮,在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓R時的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外,還需采用偷氣(不讓人察覺的吸氣)、搶氣(在短時間內(nèi)的急速吸氣)、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。

      (二)氣息的支持

      中國民族唱法在聲帶使用上張力較強,共鳴比較集中,采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法,其呼吸對抗力量的集中點(支撐點)在臍上至腰間,這樣便于貯存氣息,控制呼氣,以靈活地支持發(fā)聲。

      (三)氣息的控制

      在呼氣發(fā)音時,氣流外圍的肌肉(吸氣肌肉群)始終做與氣流相反方向的下沉運動,以此形成與呼氣動作明顯對抗的力量,起到節(jié)制呼氣,保護聲帶,發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。

      (四)氣息的靈活運用

      除經(jīng)常使用的基本呼氣方法之外,還要做和靈活變化的呼氣訓(xùn)練,以便在聲帶和共鳴的配合下,完成各種不同的潤腔發(fā)聲。如潤腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流,剎那間沖破聲門的阻力彈發(fā)出來;“頓音”是呼氣在支點處做半頓半連的彈性的對抗運動形成的;其他如:“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。

      二、民族唱法聲帶的運用

      中國民族唱法對聲帶的使用較重,要求聲帶的功能強,音質(zhì)堅實、脆亮,有利于咬字和唱詞。

      (一)聲門積極靠攏閉合,主動向下?lián)鯕猓购舫龅臍饬髯畲笙薅鹊剞D(zhuǎn)化為聲波,使發(fā)音集中明亮。

      (二)保持聲帶的彈性和運動中的平衡,以此來減輕聲帶的負(fù)擔(dān)與疲勞,獲得更多的諧音振動,以便與頭腔共鳴相策應(yīng),產(chǎn)生全面的廣泛的共鳴效果。

      (三)聲帶振動的靈活多變,如聲帶可做不同張力、厚薄、長短、整體與邊緣等各種不同程度的振動,以及振動幅度的大小、聲門不同程度的閉合等,從而奠定發(fā)出各種不同聲音的物質(zhì)基礎(chǔ)。

      三、民族唱法共鳴的運用

      使用各種不同的共鳴方法來變化音色和音量,潤飾唱腔,表達(dá)情感。

      (一)全面地平衡地使用共鳴腔體。充分發(fā)揮鼻腔(頭腔)、咽腔和喉腔的共鳴,適當(dāng)?shù)剡\用胸腔共鳴,配合上吐字唱詞中變化頻繁的口腔共鳴,形成以咽腔為軸心的上通頭腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道,以求達(dá)到最佳的整體共鳴效果。相對來說,中國民族唱法中由于咬字和潤腔等技法的使用,在共鳴效果上,與歐洲美聲唱法的寬、洪、粗、大有所不同。

      (二)共鳴腔管的使用適度。總的說來,中國民族唱法的共鳴腔管相比歐洲唱法要細(xì)一些和短一此,喉、咽腔并不開得太寬,喉結(jié)相對穩(wěn)定,發(fā)出的聲音比較集中、結(jié)實、明亮,便于咬字行腔。

      (三)打開喉嚨,抬起軟腭,放松下巴,在咽腔形成一個開闊的“三叉腔”(“三角區(qū)”),獲得良好的泛音共鳴(即鼻腔、頭腔共鳴),使聲音更加通暢甜美。

      (四)兩種共鳴焦點的使用。中國民族唱法的歌唱家們在演唱中通常采用兩種共鳴焦點。一個共鳴焦點是指鼻腔、頭腔共鳴的最高位置——固定共鳴焦點,這是永久性的,是演唱中始終保持的,起保證頭、鼻、胸共鳴的作用;另一個共鳴焦點是指在演唱的行腔韻味中臨時形成的特殊共鳴焦點——游走共鳴焦點,是形成重國民族唱法中各種特殊風(fēng)格、韻味的主要技法。

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