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呼吸氣息演唱基本知識
演唱形式是指齊唱、獨唱、重唱、合唱等演唱的組合形式，是演唱的表現形式。用什么樣的演唱形式要根據歌曲題材、體裁和要表現的情緒而定。下面是由小編為大家分享演唱呼吸與氣息基本知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
1.呼吸之所以能夠成為歌唱的動力，就是因為吸進肺部的氣息迫使肺部周圍的呼吸肌群向外擴張，形成了一種張力，這種張力在呼氣時又反作用于肺部，促使肺部氣息向外排出，經過喉嚨引起聲帶振動，形成歌唱。腔體的打開灌滿，音色圓潤及收放自如的用聲，全在于氣息的運用。
2.氣息是發聲的核心動力，所謂科學地用氣，就是要充分利用呼吸肌肉群，即膈肌和腹肌來控制呼與吸。所謂“嘴巴長在小腹上”就是啟發你去找到科學的氣息力點，以最大限度地解放發聲器官，保持發聲通道暢通。
3.雖然呼吸在發聲中是十分重要的因素，但卻是歌唱發展著呼吸，而不是呼吸發展著歌唱。正如學鋼琴沒必要先練十指力量，學聲樂也沒必要先練呼吸。呼吸訓練一定要基于喉嚨打開的訓練。
4.許多老師或專家在第一節課都會先講呼吸，讓學生試摸其腰部的呼吸狀態。遺憾的是，他們沒搞明白，打開的喉嚨呼吸通道還沒建立，再好再深的氣息也只能是僵的，這還容易給學生造成不必要的心理負擔，使呼吸和聲音脫節、互不相顧。
5.聲音的根基在喉嚨、在咽腔，而氣息的根基在橫膈膜、在后腰。只有讓聲音坐在氣上，聲音才能松通，才能上下流動自如。歌聲應該是在氣息的作用下，順著喉嚨自然溢出的，不是唱出的或嘴巴造出的。
6.打開喉嚨的訓練，若能得到呼吸的支持，效果會更好。只有良好的喉嚨打開，才能使氣息得到良好的橫膈膜支持，氣息和打開是相輔相成的。
7.由于歌唱時要求音域寬、音量大，就必須在自然呼吸的基礎上進行歌唱呼吸的機能訓練，使之加大、加深，使無意識的自然呼吸變為有意識的歌唱呼吸。
8.要使肺部充滿歌唱時所需要的氣，根本用不著想著用鼻孔或嘴巴吸氣，只要用肋下肌快速而輕微的動作帶動橫膈膜擴張，空氣就會無聲息地流入。
9.橫膈膜+肋骨式呼吸法更適合女聲，橫膈膜+肋骨+腹部式呼吸法更適合男聲。
10.“胸腹聯合呼吸法”為多數專家所提倡，但本書贊成“腹式呼吸法”，因為這會使呼吸支點更深。腹部擴張運動自然會帶動胸部，兩者決不是等量運動和擴張。若要求兩者同時聯合呼吸擴張，不僅會顧此失彼，反而會增加學唱者心理負擔，會使呼吸更僵。
11.因為自然的呼吸都是胸式的。所以，呼吸訓練就是要把人為的，非自然的腹式呼吸用于歌唱演唱呼吸與氣息基本知識演唱呼吸與氣息基本知識。若能帶動更多腰部和背部的肌肉同時工作則更好。腹式呼吸要體會上下左右都能并用，要收下腹而擴張其它部位，女聲最好收上腹部。
12.歌唱時，小腹應隨著音高的變化，改變收縮力量的強度。同時，在這基礎上還要加以有彈性的擴張，這就會形成一張一收的對抗力量，或叫做呼吸支持力量，也可叫呼吸支點。小腹部收縮還會帶動聲帶閉合。
13.歌唱時，要盡可能把余氣放出來。若樂句結束時，氣息沒用完，也要在瞬間把氣放出，因為這樣可推動重新吸氣。否則，就會感到憋氣。吸進氣后，胸肌、肋肌、膈肌、腰肌、背肌都要保持一定的緊張度。
14.“氣出丹田”的說法是不符合生理科學的，氣只能吸到肺里，何以能出自丹田?這說法意在強調“底氣”，強調排氣。呼氣控制主要是靠橫膈膜和小腹還有后腰的力量。
15.體會并把握腰腹之間的氣息對抗，就得到了橫膈膜和兩肋的支持。要有意識地學會唱完一個樂句后立刻放松腰腹部，以氣斷聲，這樣你會感到所唱的每一個音都仿佛依托在深的氣息上。
16.歌唱吸氣時橫膈膜周圍要始終保持擴張，著力點放在腰上，這是歌唱的氣息源。橫膈膜一經擴張，下面的四周一定都是展開的，但不要牽扯胸部，盡可能控制在橫膈膜。吸氣不要讓人看出來，更不可讓人聽見。
17.如果在歌唱呼吸的對抗中橫膈膜力量放松了，就要提醒他多一些吸氣的感覺，這就自然會與共鳴連上。一吸氣，腔體就打開;腔體開了，共鳴也就豐富了。
18.歌唱時，喉嚨的感覺應是在繼續進氣，而不是出氣。這感覺既可使喉頭保持低位置，又可使氣息保持力量，這也就是反復強調的“吸著唱”。用“吸氣”狀態歌唱就是提示你保持喉嚨擴張、喉頭降低和保持吸氣支持的力量。
19.喉嚨緊，氣就吸不進去，也深不下去。吸氣時若肌肉僵，喉嚨也打不開。吸氣的深淺與腔體的打開程度是呈正比的，用吸氣的狀態來唱，共鳴腔體打開就容易。
20.西方的呼吸訓練著重于咽腔肌肉的擴張，并盡可能保持它，這就需要低喉頭、高軟腭、寬喉嚨，舌位略向前。
21.有了打開的喉嚨和腔體，聲音的結實、清晰與豐滿就是氣息的問題了。若氣息的強弱恰好適合聲帶的發聲需要，發聲的效率或共鳴效果就會較高。
22.共鳴和呼吸是魚水關系：沒水，魚不能動;沒氣，聲不能動。以氣帶聲，聲音里總有混著氣的感覺。高位置和深呼吸是統一的整體。
23.用鼻子呼吸可以改進深呼吸技巧，也可防止過快地消耗所吸進的氣。鼻呼吸還可過濾空氣使之變暖，這比用嘴呼吸有益，但用鼻子快速吸氣會使鼻孔明顯擴張，不雅觀。用嘴吸氣能夠通過反射作用恰當地調節共鳴器官，但外氣直接進入會刺激口咽腔，使之干澀，口鼻共用能使軟腭和喉嚨后部處于打開的狀態。總之，各有利弊，二者結合為最好。
24.好的發聲一定與氣息有關。到底吸多深、吸多少，要依據所唱樂句的音高、音量、長短、強弱甚至聲音的色彩和表現來決定和預計。如果用唱高音的呼吸狀態來唱低音，就唱不響演唱呼吸與氣息基本知識聲樂培訓。同樣，若用唱低音的呼吸狀態來唱高音，也唱不圓，唱不準。因此，吸多與吸少是同樣的錯誤，一定要根據不同的音高和音量最經濟地用氣。
25.一定要找到自己感覺最舒服的深呼吸，如果吸氣過多，全身就會發僵。所謂支持，就是把氣吸進來后，不要讓它馬上跑掉，用保持吸氣的感覺來唱就是支持。如果用氣過沖，敏感的聲帶就會自然收縮，聲音就會發緊，就會損傷聲帶。
26.吸氣若不深，呼氣就會缺少支持，整個歌唱狀態都會受到影響。與其它唱法比較，美聲唱法呼吸更深，用這樣的方法唱出來的聲音有一個“型”，圓潤、飽滿、明亮、通暢但若太深過滿，腹部就會缺少應有的彈性，還必然會帶來喉部肌肉的緊張和僵硬。
27.運用“吞飲氣息”的感覺可以達到不浪費氣息的效果。氣短的人，一般是用氣量過多的人，自以為吸了一大口氣，實際上是鎖住了氣息。
28.歌唱時，吸氣的肌肉群從來都不能休息，好像是在持續吸氣。吸與呼在體內產生對抗和壓力，這就叫呼吸支持，它作用于聲帶，使聲門產生振動，發出聲音，把這聲音送到共鳴腔體中去振動，就形成了歌唱基本效果。
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