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  • 聲樂學(xué)習(xí)過程中的注意事項(xiàng)

    時(shí)間:2024-06-02 15:25:50 聲樂培訓(xùn) 我要投稿
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    聲樂學(xué)習(xí)過程中的注意事項(xiàng)

      引導(dǎo)語:下面小編為大家?guī)砺晿穼W(xué)習(xí)過程中的注意事項(xiàng),希望大家能夠引以為鑒。

    聲樂學(xué)習(xí)過程中的注意事項(xiàng)

      一、多練咬字練習(xí)

      練習(xí)正常、自然、平和、冷靜的咬字狀態(tài),用較機(jī)械的狀態(tài)練習(xí)咬字的目的是為了解決由于情緒變化使聲帶、腔體緊張的問題,注意的是咬字時(shí)情緒既不能急躁又不能懶散,要心平氣和,這種練習(xí)只要進(jìn)行數(shù)周的時(shí)間,就可以形成共鳴狀態(tài)。

      二、多注意語氣

      我們平時(shí)說話時(shí)是有一定語氣和方向的,我們總是要針對某一人進(jìn)行語言交流,即使是自言自語,也是有方向的,那就是自己。所以語氣就是指說話的"方向感",用很戲劇化的方式有感情的說話。這種練習(xí)既是為了音樂的真實(shí)表現(xiàn),也是為了聲音的"高位置"。要注意的是不要找唱歌的狀態(tài),我們所認(rèn)為的那種歌唱狀態(tài)往往是很不自然的,當(dāng)你認(rèn)為是狀態(tài)正確時(shí),恰恰是不對的,所以平時(shí)也一定要多進(jìn)行語言和語氣練習(xí),要把唱歌當(dāng)說話一樣自然,這樣才能保證呼吸、共鳴的正確。

      三、不要把聲樂學(xué)習(xí)方法化

      你可以了解所有優(yōu)秀的歌唱家演唱的狀態(tài),一定是整體的協(xié)調(diào),決不是某一部分肌肉的調(diào)整,雖然他們也曾經(jīng)進(jìn)行很長時(shí)間的技術(shù)訓(xùn)練,但最終的演唱方法就是朦朧的一個(gè)狀態(tài),即好像是有一定的肌肉運(yùn)動,也好像是一個(gè)情緒狀態(tài)。只要找到那種感覺,聲音就沒問題。實(shí)際上聲樂的總體狀態(tài)就是一個(gè)整體的情緒調(diào)整,所有的方法背后都有一個(gè)情緒的對應(yīng)。你找到情緒了就等于學(xué)會了方法。實(shí)際的訓(xùn)練效果也是這樣,對于情緒,也是需要一定時(shí)間的穩(wěn)定練習(xí)的,但有一點(diǎn),當(dāng)你找到情緒時(shí),演唱的方法就等于找到了,對于情感豐富、性格活躍的人來說,可以在極短的時(shí)間里取得良好的效果,是練習(xí)方法無法達(dá)到的。

      四、聲音最好的狀態(tài)

      許多女孩子都有這樣的經(jīng)歷,當(dāng)她被驚嚇時(shí),可以不自覺的發(fā)出很高、很有穿透性的聲音,在聲樂演唱中,依靠方法練到那種程度是非常不容易的。我們平時(shí)產(chǎn)生行為的方式是要經(jīng)歷:由思維判斷產(chǎn)生情緒再支配肢體行為這個(gè)過程的,思維貫穿整個(gè)過程。而被驚嚇時(shí)的行為過程是:由于驚嚇產(chǎn)生情緒支配肢體行為后產(chǎn)生思維,思維是在過程之后。這種方式的優(yōu)點(diǎn)就是避免由于思維而產(chǎn)生的心理問題,所以我們遇到突發(fā)事件時(shí),才可以發(fā)揮出超出平時(shí)的能力。演唱也是一樣,學(xué)習(xí)方法的過程就是思維判斷的過程,而通過情緒去找聲音的過程就是情緒支配的過程。這兩者是截然不同的方式。

      五、聲樂演唱呼吸練習(xí)的方法

      1.緩吸緩呼

      這是在訓(xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部,橫隔膜下降,兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張),小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松,平穩(wěn)柔和地進(jìn)行,就像去聞花的芳香時(shí)的感覺一樣,聞花的感覺使我們吸氣吸得深,就像做深呼吸運(yùn)動一樣,但吸氣時(shí)不要用太大的力,只要輕輕地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼氣。呼氣時(shí),注意保持吸氣狀態(tài),控制住兩肋和橫膈膜,也就是控制住了氣息,使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助我們體會呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài):就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動作,這里需要長長地吹氣,也就是在做長音的呼氣練習(xí),我們常說:“長音像吹灰,短音像吹蠟”,是一種吐氣的感覺。

      2.急吸急呼

      急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi),通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部,并將氣息保持住,然后,按照緩呼的要求而呼出。我們在演唱實(shí)踐中經(jīng)常要用到的,因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長的停頓時(shí)間,往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn),這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力,我們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí),效果較好。卡魯索說過,歌者能否踏上成功之路,首先要看他對于呼吸器官的操縱和運(yùn)用,是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)。

      學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)。由呼吸控制的歌聲才是聲樂,呼吸是歌唱的原動力。聲樂界有“誰懂得呼吸,誰就會唱歌”之說,說明了呼吸在歌唱中的重要性,它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會的一項(xiàng)基本功。

      歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大一樣的。在日常生活中,人們通過說話交流思想感情,因?yàn)橐话憔嚯x較近時(shí)所需音量就較小,氣息較淺,不用很大的力度,也不用傳得很遠(yuǎn),而且我們說話連續(xù)用嗓時(shí)間長了,嗓音就容易疲勞、嘶啞,這種說話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感,是要唱給別人聽的。歌唱時(shí)面對的往往是大庭廣眾,須將歌聲傳至每個(gè)角落,因而要求聲音既要有一定的音量,又要有一定的力度變化,要有長時(shí)間歌唱的能力,并要求根據(jù)歌曲的需要,或長、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息,要做到這些,就不是簡單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段,有它自身特有的一套規(guī)律和方法,它是一項(xiàng)技術(shù)性問題,是后天訓(xùn)練出來的。

      3.學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)

      由呼吸控制的歌聲才是聲樂,呼吸是歌唱的原動力。聲樂界有“誰懂得呼吸,誰就會唱歌”之說,說明了呼吸在歌唱中的重要性,它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會的一項(xiàng)基本功。

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