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聲樂演唱如何運氣和放開聲音
聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。那么聲樂演唱如何運氣和放開聲音?下面請隨小編一起了解下。
練習(xí)要領(lǐng)：
1、使舌頭成尖狀(舌尖做成尖狀，大家可以對著鏡子練)然后舌面放松，平伸出口外。
2、伸出的舌尖收回，抵住下牙根。
3、然后使舌前的四分之一處形成橫溝，
4、最后在表成橫溝情況下舌頭的后三分之二處向后退。此時舌中間凹 下，兩側(cè)窩起 ，形成直溝、下巴不緊張發(fā)硬
以上4個動作要練到可以在十秒鐘內(nèi)連做十五個回合，這才算合格，
注意：掌握“舌頭功”這幾個動作要領(lǐng)有一點的難度，最好準(zhǔn)備好一根筷子用以觸動，幫助舌頭;有些人可能練個3、4天也沒有明顯收獲，有些開始練習(xí)時有嘔吐感，有些時候甚至把舌頭扎痛了也得不到感覺，希望大家要有耐心，也要有信心。
練習(xí)要領(lǐng)：
“狗喘氣”顧名思意，就是像狗一樣“急呼急吸”——呵!家里有狗的就趕快“拜狗為師”吧，學(xué)學(xué)它是怎么呼吸就行了，當(dāng)然還得在腹式呼吸前提上做這個練習(xí)。感覺是“一吸一松，一吸一松(呼)”重點感覺“吸”的動作。
咽音均要出自氣泡音，是由最大的氣泡開始，轉(zhuǎn)小氣泡，最后通過密集的氣泡發(fā)聲。
練習(xí)要領(lǐng)：
放松面部、頸部和胸部肌肉，使其出現(xiàn)懶散狀、困倦狀，把注意力集中在 氣息的微量支持上，也就是用氣不能多，但氣息必須密集、集中，以微弱、但又極有支持力、有密度的氣息動聲帶，就會也現(xiàn)一個氣泡音(聲帶吹開又并攏一次的聲音)接連起來，就形成了非常多的氣泡音。有些人很快可以找到氣泡音，有的可能要有一段時間。一個好的放法就是在早晨起床前躺在床上最易找到氣泡音，因為那時候的聲帶較易松弛。
閉口哼咽音練習(xí)
動作要領(lǐng)：抬高舌骨，會厭后傾，形成倒漏斗的發(fā)音管，然后閉口哼咽音，以獲得明亮、集中、高位置的頭聲效果，
注意要優(yōu)質(zhì)下確的歌唱姿勢，將嘴閉住，上、下牙微松，并把口內(nèi)的空氣全部排凈，上下后大牙有張開感，以閉嘴微笑狀，從基音管發(fā)出金屬般結(jié)實、明亮、集中、高位置、穿透力很強(qiáng)的閉口哼咽音，可用五度，或八度音程，上行，下行練習(xí)，和各種音階練習(xí)。也要注意氣息心須是來自丹田之氣(腹式呼吸)，胸、下巴要放松。發(fā)出的聲音從頭頂飛上天的感覺。
張開喉嚨振胸練習(xí)
練習(xí)目的：前面一節(jié)主要是擴(kuò)寬高音音域的，而這一節(jié)是要擴(kuò)寬低音音域，加強(qiáng)胸腔共鳴，使高、低音區(qū)均能獲得豐滿渾厚、圓泣的藝術(shù)效果。
要領(lǐng)：保持正確的歌唱次勢，以閉口哼咽音起音，用大氣泡轉(zhuǎn)低咽音沉底的辦法，自然、充分地鄕開喉嚨發(fā)出mi——a,mi——o,mi——u 同度音，發(fā)出響的、豐滿的胸腔共振聲波，使嗓音變大、變寬、變粗。感覺猶如從小腹長了一個嘴似的。
必須指出的是：并不是說我們學(xué)會了咽音就全部用咽音來歌唱了，其實純咽音是尖銳刺耳，難聽的，可是它對于歌唱的作用就好似食鹽用于烹調(diào)。食鹽吃起來太咸，而燒菜沒有食鹽就無味了，必須放入適量的食鹽才能入味。也就是說當(dāng)歌聲帶有適當(dāng)?shù)难室舫煞莺螅羯蜁薪饘侔愕拇嗔粒曇艟妥兊妹烂顒勇犃恕?/p>
呼氣應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)，均勻，有控制，呼氣的關(guān)鍵是要找到支持點，找到呼吸器官和發(fā)聲器官有機(jī)配合的力量。如果找到了這個支持點，找到了這種配合的力量，呼氣就走上了正確的軌道。呼氣時，橫膈膜平穩(wěn)地上提，兩側(cè)下肋逐漸回收，使氣息通過氣管送入聲門。這種橫膈膜上提，下肋回收的力，我們稱之為向上向里的力。應(yīng)該指出的是，呼氣時不僅有這個呼氣肌群形成的向上向里的力，同時還有一種與之抗衡的，由吸氣肌群形成的向下向外的力協(xié)同動作。根據(jù)演唱需要，調(diào)整抗衡程度。有這種呼與吸協(xié)調(diào)一致的肌肉感和力的關(guān)系的呼吸，是具有支點的呼吸。得到了正確的呼吸支點，就可以得到有氣息支持的聲音。也便于出現(xiàn)我們期盼的顫音。
上述方法形成的吸氣、呼氣、換氣，構(gòu)成了有支點的呼吸，由此產(chǎn)生的氣息發(fā)出基音，通過舌頭放平，適當(dāng)打開喉嚨，經(jīng)過上咽管道，在頭腔(鼻腔、上額竇、額竇、蝶竇等)處，使其產(chǎn)生混合共鳴，就能獲得音質(zhì)純凈，音氣圓潤的聲音，這種有氣息支持的進(jìn)入這個地方振蕩的聲音，而且把發(fā)聲的著力點向喉頭的背后————軟腭、舌根、喉頭這個咽腔地方，會有高頻泛音，力度變換自由，聲音具有穿透力，有激情，有魅力，富于表現(xiàn)力，同時，這樣的聲音才能吐字清楚，才能深刻表達(dá)歌曲的感情。我們期盼已久的顫音也就會自然而然的產(chǎn)生，也可謂：功到自然成。總而言之，要想唱出顫音，就要運用好聲樂界公認(rèn)的胸腹式聯(lián)合呼吸方法。
1> 呼吸
唱歌的大部分技巧都是基于呼吸技巧之上的。
呼吸的方法大致分為3種：腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。
腹式呼吸就是靠小腹的收縮來呼吸，吸氣的時候小腹會鼓起來。腹式呼吸可以幫助你的運氣下沉，發(fā)展你的丹田。如果你在唱歌的時候聲音非常尖、細(xì)你可以運用這種呼吸的方法。
胸腔呼吸就是靠胸腔的收縮來呼吸，吸氣的時候胸腔會打開，并會伴隨著出現(xiàn)輕微聳肩的動作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧，優(yōu)點是換氣速度快，唱快歌或是非常高的音的時候可以保證你不會窒息。
混合呼吸就是結(jié)合上述兩種的方法來呼吸。
呼吸是十分有技巧性的，看似簡單但是很少有人能夠正確而高效地運用。吸氣時不要吸得太滿，大概八成就足夠了，吐氣時不要一下放完，要伴隨著語氣均勻而有規(guī)律地吐氣。還有一點也是最重要的一點就是把握歌曲段落間的呼吸點，在菜鳥級的樂譜中會有換氣記號，這個換氣記號就是最佳換氣點，但是卡拉OK里沒有換氣記號，所以一般人們在唱歌時就會亂了方寸，很多人是把氣唱完再換而有些是唱幾個字換一下，這些都是錯誤的，每一首歌都有特定的最佳換氣點，要抓住最佳換氣點不是一兩天就能掌握的，多聽原唱，自己再多加練習(xí)是掌握技巧的關(guān)鍵，因為最佳換氣點是有規(guī)律可尋的，一般都是出現(xiàn)在段尾，難的就是一個要分兩次唱的長句，自己慢慢體會吧。。。
<2> 發(fā)聲
發(fā)聲的方式有三種：腹部發(fā)聲、胸腔發(fā)聲和喉部發(fā)聲。
有些人看了會覺得奇怪，腹部、胸腔怎么會發(fā)聲?腹部和胸腔不會發(fā)聲(傀儡木偶師除外)，發(fā)聲還是靠聲帶震動，其實我這里說的發(fā)聲是有兩個含義，一個是指運氣點，另一個是指共鳴發(fā)聲。
腹部發(fā)聲是最正規(guī)而且氣息最穩(wěn)的發(fā)聲運氣方式，聲音強(qiáng)勁有力，你可以用腹式呼吸來驅(qū)動她。
胸腔發(fā)聲可以使聲音變得渾厚，唱低音時你可以把胸腔打開把聲帶放松，胸腔會產(chǎn)生共鳴感。BOYZ II MEN唱低聲部的那個就是用這樣的方法。胸腔發(fā)聲并不是由胸腔呼吸驅(qū)動，而是需要混合呼吸方式。
喉部發(fā)聲
通常這種發(fā)聲的方法會被專業(yè)的音樂人嗤之以鼻，但是隨著搖滾樂的發(fā)展，歌手們越來越追求更高的音域，所以使用也越來越普遍。發(fā)聲的方法是擠壓胸腔，拉緊聲帶。如果體會不到的話就去聽聽GUN N’ROSES的主唱。驅(qū)動的呼吸方式是胸腔呼吸。
<3> 情感線
有的人會奇怪，為什么自己唱歌總是唱不好，明明不會走調(diào)，節(jié)拍也壓得很好。其實這個問題很簡單，一個演員的朗誦表演和一個小和尚念經(jīng)有什么區(qū)別。在一般感情上沒有缺陷的人肯定說得出原因。所以再反過來看上面的問題就很明顯了，唱歌時不走調(diào)，節(jié)拍壓得準(zhǔn)是必要的，但是感情也是非常重要的，說得絕對一點，你去唱卡拉OK就算不唱出調(diào)來，單是把歌詞深情地朗誦出來，也是會感染大家的。
每一首歌都是一篇散文，歌曲的詞曲作者把自己的感情加到了他的作品中，所以你先得理解歌詞，(不能理解歌詞的話，比如：唱外語歌時，可以理解曲子)然后根據(jù)你自己體會到的情感起伏來唱。具體在唱的時候你得放得開，不要讓周圍的事物影響你，這樣才能真正唱出感情來。對于菜鳥來說，模仿原唱歌手的唱腔也是不錯的方法，這樣在練習(xí)時可以避免走許多彎路，但是會比較沒有自己的個性。
<4> 簡單的技巧運用
掌握上面所講的3點，你基本上已經(jīng)可以脫離菜鳥的群體了，但是唱歌的技巧實在是太多了，下面跟你們講一些基本的簡單的唱歌技巧。你掌握這些之后就可以去專業(yè)歌手里濫竽充數(shù)了。。。
顫音：這是被普遍運用的唱歌技巧，如果運用得體，唱起歌來會顯得很專業(yè)，而且還有個最大的好處就是保護(hù)聲帶，避免因為聲帶疲勞。這么好的方法為什么不用呢。顫音大致可以分為3種：高低音交替式、斷流氣息式、硬折式。高低音交替式是比較傳統(tǒng)的顫音方式，具有代表性的歌手是羅文、劉德華。方法是放松聲帶，氣息平穩(wěn)從聲帶穿過，聲帶在兩個音之間做正弦波運動。斷流氣息式是通過氣息的短促斷流來實現(xiàn)顫音的效果，而音高基本維持在一個高度，具有代表性的歌手是張信哲、麥克杰克遜。硬折式經(jīng)常在地方戲曲里可以聽到，特別是京劇，屠洪剛唱的〈中國功夫〉就是用硬折式顫音，具有代表性歌手日本的前田亙輝(TUBE主唱)，硬折式比較適合用在高音部分。顫音是很難體會出來的，我一直到15隨才開始掌握(要知道15歲時我已經(jīng)唱了10多年的歌了)，不過我發(fā)現(xiàn)了顫音快速掌握的捷徑，就是學(xué)救護(hù)車的聲音，具體方法可以這樣做，找到MI調(diào)再找到SO調(diào)，然后由慢到快反復(fù)地用“啊”或“哦”音來唱MI SO MI SO。。。的音調(diào)。只要勤練幾天，就可以大致掌握。在具體運用中還需要注意顫音的頻率。
假聲：BOYZ II MEN的和聲，宇多田光的深情R N’B，玉置浩二那風(fēng)靡一代人醉人的唱腔，都離不開假聲。假聲的發(fā)聲方法是，放虛聲帶，加強(qiáng)氣息。假聲不象顫音那么難體會，一般人都會發(fā)假聲，但是要運用自如就不那么簡單了，經(jīng)常會出現(xiàn)聲音過虛的現(xiàn)象。出現(xiàn)過虛了就應(yīng)該減小氣息，不過這個需要經(jīng)驗，其實說到底還是需要自己的勤加練習(xí)。說起梁詠琪大家肯定不會把她更唱歌唱得好聯(lián)系起來，但是她的假聲運用確是十分強(qiáng)的，聽聽她的〈膽小鬼〉就知道了，她的音域不寬，但是真假聲自如的轉(zhuǎn)換不僅為她彌補(bǔ)了音域和唱功上的不足，而且聽來確有一番風(fēng)味。
氣聲：氣聲也不難掌握，關(guān)鍵就是運用得當(dāng)。蘇永康就是氣聲運用大戶，他竟然在他的歌曲里每一句都用上氣聲，不過效果也是比較明顯的，他的歌曲聽起來非常深情。但是我并不提倡每句話都用氣聲，如果你沒有很強(qiáng)的肺活量會唱到暈厥。在某些深情的細(xì)節(jié)部分或是結(jié)束部分可以運用氣聲來增強(qiáng)情感色彩。
先張大嘴巴，盡量張到最打，這樣會使牙關(guān)打開，要想知道牙關(guān)是否完全打開，只要用手指點住太陽穴下方，靠近耳邊，張嘴時會發(fā)現(xiàn)手指向下凹進(jìn)去，這就說明牙關(guān)打開了，而且凹得越深越好，盡量放松自己，然后一手點住牙關(guān)，一手按在丹田處，全身挺直，略向前傾，然后按音階練習(xí)發(fā)聲，若坐著唱，則屁股只能做凳子的三分之一。唱的時候要有意識的把聲音向后靠，這樣一來，聲音就不會徘徊在喉嚨里，聲音就放開了。記住，站姿和坐姿最重要。
首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中擠，卡，壓，撐的現(xiàn)象。氣息要沉下去，口腔張開，喉嚨打開，勁用在腰上，而不是喉嚨上;軟腭抬高，就是打哈欠的感覺。唱高音時，就是喊人的感覺，但喊人的這種力量絕對不能集中在下巴上。可以多練一些開口音的發(fā)聲練習(xí)。
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