什么是小提琴協(xié)奏曲

時(shí)間：2024-11-01 12:25:28 梓薇聲樂器樂我要投稿

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什么是小提琴協(xié)奏曲

　　協(xié)奏曲是小提琴演奏藝術(shù)中最完善、最豐富、最具有代表性的一種作品體裁。下面來隨小編一起具體了解下什么是小提琴協(xié)奏曲吧。

　　什么是小提琴協(xié)奏曲篇1

　　協(xié)奏曲(concerto)一詞源自拉丁文collcertaye，原意是在一起比賽，協(xié)奏曲也就是兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思。協(xié)奏曲 (concerto)最早是作為一種聲樂體裁出現(xiàn)的，十六世紀(jì)指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲。十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)競(jìng)奏的器樂套曲。巴洛克時(shí)期形成的由幾件獨(dú)奏樂器組成一組與樂隊(duì)競(jìng)奏者稱為大協(xié)奏曲。古典樂派時(shí)期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的控協(xié)奏曲稱“獨(dú)奏協(xié)奏曲”。拉赫瑪尼諾夫、海頓、莫扎特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。第一樂章，一般為該協(xié)奏曲的本調(diào)性：比如G大調(diào)協(xié)奏曲，則第一樂章必建立在G大調(diào)上。第二樂章，為比該協(xié)奏曲本調(diào)性高一個(gè)純四度的調(diào)性：比如G大調(diào) 協(xié)奏曲，第二樂章則建立在C大調(diào)之上。第三樂章，一般會(huì)回歸原調(diào)性，但在其中間會(huì)進(jìn)行一個(gè)小三度的轉(zhuǎn)調(diào)：海頓《Oboe Concerto in C Major》第三樂章，由C大調(diào)轉(zhuǎn)bE大調(diào)。古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長(zhǎng)時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。

　　協(xié)奏曲是小提琴演奏藝術(shù)中最完善、最豐富、最具有代表性的一種作品體裁。幾百年來.幾乎沒有一個(gè)偉大的作曲家不在小提琴協(xié)奏曲這個(gè)領(lǐng)域里充分展現(xiàn)各自的才能、氣質(zhì)、技巧和作曲風(fēng)格。那些精湛的不朽之作如一顆顆璀燦的明珠，始終耀眼地閃爍在琴壇之冠;一代又一代的演奏大師以輝煌的技藝，各領(lǐng)風(fēng)騷地傲居于世界的演奏舞臺(tái);各種各樣的令人眼花繚亂、顧及不暇的精彩錄音為后人不斷探求大師們高深的演奏技法提供了豐厚的音響資料。

　　協(xié)奏曲，顧名思義即是協(xié)同演奏的一種樂曲形式，源于16世紀(jì)，多為教堂音樂。

　　17世紀(jì)的托雷利開始將一件或幾件樂器和樂隊(duì)協(xié)同交融地演奏，之后，科雷利和亨得爾為大協(xié)奏曲的'形式拓寬了天地。但真正奠定獨(dú)奏小提琴和樂隊(duì)合作演出協(xié)奏曲形式的人卻是維瓦爾迪.他所作的著名的協(xié)奏套曲《四季》，無論是作品的新穎構(gòu)思以及小提琴演奏技巧的拓展，還是配器的豐富色彩，都是功在千秋，為后人在協(xié)奏曲的創(chuàng)作上提供了范本。

　　巴赫的“a小調(diào)”和“E大調(diào)”兩首小提琴協(xié)奏曲傳承了維瓦爾迪的寫作技法，只是在作品中更加突出了小提琴主奏的地位。他的作品莊重而富有活力，似有永遠(yuǎn)探求不盡的內(nèi)涵。

　　樂壇早逝的神童作曲家莫扎特的小提琴協(xié)奏曲使人感到完全面目一新，人們喜愛他的音樂是因?yàn)槊慨?dāng)聽到他那清新亮麗的旋律，便會(huì)感到與幸福甜美融合在了一起。無論是純樸典雅的《C大調(diào)第三協(xié)奏曲》還是明快并充滿活力的《D大調(diào)第四協(xié)奏曲》，亦或是熱情洋溢的《A大調(diào)第五協(xié)奏曲》，都已成為音樂會(huì)演奏最多的部分曲目。

　　18世紀(jì)的維奧蒂在協(xié)奏曲的創(chuàng)作上有了革新，他把前人以室內(nèi)樂隊(duì)協(xié)奏的形式擴(kuò)大為完整的交響樂隊(duì)，在小提琴與樂隊(duì)協(xié)奏的寫作技法上更具有恢弘的交響性。在他的29首小提琴協(xié)奏曲中，《a小調(diào)第二十二協(xié)奏曲》尤為精致，至今仍為琴壇演奏的經(jīng)典曲目和攀登演奏高峰中一道不可跨越的階梯。

　　由18世紀(jì)古典主義到浪漫主義時(shí)代，一批優(yōu)秀的演奏家，如貝里奧、恩斯特、維厄當(dāng)?shù)龋麄円宰约壕康难葑嗉妓囈约皩?duì)協(xié)奏曲這一形式的鐘愛和探求精神，為后人留下了一批光輝的作品，這些作品對(duì)小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展給予怎樣高的評(píng)價(jià)都不為過。

　　人們更為熟悉和喜愛的還有帕格尼尼、貝多芬、門德爾松、勃拉姆斯、維尼亞夫斯基、柴科夫斯基、布魯赫、圣.桑斯、拉羅和西貝柳斯等人的作品，這些被視為珍品的大型協(xié)奏曲無論在結(jié)構(gòu)的完整、技巧的難度以及旋律的魅力和風(fēng)格的獨(dú)特方面都堪稱絕無僅有，將這些偉大的作曲家的作品演奏好是每一位小提琴演奏家畢生的追求。

　　20世紀(jì)以來，一些富有個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家寫出了一些根植于民族音樂土壤的協(xié)奏曲。愛爾加、普羅科菲耶夫、巴托克、哈恰圖良、沃爾頓、康戈等，他們?cè)谧约旱膮f(xié)奏曲作品中運(yùn)用了富有特色的迷人旋律和別致的音響色彩，給世人帶來了新的喜悅。

　　在豐富多彩的小提琴曲庫(kù)中，協(xié)奏曲始終占有著演奏領(lǐng)域中的主導(dǎo)地位。藝術(shù)家們一生中都在不懈地努力演奏好這些能充分體現(xiàn)和檢驗(yàn)自身演奏水平的光輝作品。

　　什么是小提琴協(xié)奏曲篇2

　　協(xié)奏曲---Concerto，原意是競(jìng)賽。十六世紀(jì)意大利的協(xié)奏曲多指有樂器伴奏的合唱曲，以別于無伴奏合唱。十七世紀(jì)后半葉起，指由幾件或一件獨(dú)奏樂器，與一小型弦樂隊(duì)互相競(jìng)賽的器樂套曲。用幾件樂器者稱“大協(xié)奏曲”。意大利作曲家托萊里和科萊里是大協(xié)奏曲的創(chuàng)始者。亨德爾和巴赫都作有大協(xié)奏曲。巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》就是大協(xié)奏曲中有代表性的作品之一。由一件樂器（有時(shí)還帶有伴奏）與樂隊(duì)競(jìng)奏的古協(xié)奏曲，叫做“獨(dú)奏協(xié)奏曲”，如維瓦爾第的'協(xié)奏曲。

　　什么是小提琴協(xié)奏曲，就是以小提琴為主要樂器的協(xié)奏曲。

　　“十大小提琴協(xié)奏曲”主要是以浪漫主義時(shí)期音樂家的作品為主，作品包括：

　　1、貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（德國(guó)）

　　2、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（德國(guó)）

　　3、勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（德國(guó)）

　　4、柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（俄國(guó)）

　　5、西貝柳斯《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（芬蘭）6、布魯赫《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（德國(guó)）

　　7、帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》（意大利）

　　8、圣-桑《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（法國(guó)）

　　9、維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（波南）

　　10、拉羅《西班牙小提琴與樂隊(duì)交響曲》（法國(guó)）

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