彈鋼琴怎么控制力度的強弱

時間：2024-09-06 19:44:24 海玲聲樂器樂我要投稿

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彈鋼琴怎么控制力度的強弱

　　鋼琴盡量不要踩上中踏板，一是彈出來的音色會很難聽，二是會對耳朵造成不好的習慣。在放開之后也會把音量控制的比較小，以符合自己的習慣。那么怎么控制力度的強弱呢？下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀。

彈鋼琴怎么控制力度的強弱

　　控制力度的強弱的方法：

　　怎樣控制彈鋼琴力度的強弱？主要取決于下列三個因素

　　（1）、發(fā)力關(guān)節(jié)的力量。關(guān)節(jié)的力量，是指掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)的動力。這個排列順序，也就是潛力從小到大的順序。

　　（2）、投入某部肌體的重量。某部肌體的重量，從輕到重依次是手指，加上掌關(guān)節(jié)，再加上前臂，再加上上臂，再加上上半身，直到全身的重量。

　　（3）、投入琴鍵的速度。速度，即指端觸動琴鍵的.速度。速度與力度成正比。速度的最慢起點是發(fā)出最弱的琴音。過慢，聲音回發(fā)不出來；速度加快，力度隨之增強。以上三個因素的關(guān)系，頗為復(fù)雜和微妙。

　　比如，關(guān)節(jié)的潛在能力有大小，但潛能大的關(guān)節(jié)也可奏出弱音，潛能小的也可彈出并非很弱的音。

　　再如，各部肌體的重量不等，但在速度的制約下，用了較重的肌體部分，也能彈得很弱。反過來也一樣。

　　某一特定力度，比如m，既可以多用點重量部位，減慢點觸鍵速度獲得，也可少用點重量部位，但加快點觸鍵速度彈出。不過，力度雖相似，音色卻有重要的差異。伴隨鋼琴力度變化對比而來的豐富的音色變化，正是從這復(fù)雜關(guān)系中產(chǎn)生出來的。

　　從理論上可以說，彈弱的力度，用力量潛能小的關(guān)節(jié)，少投入些重量，用慢的速度觸鍵。彈強的力度，則用相反的方法。但實際應(yīng)用中不可簡單化處理，而是要利用三個因素種種相互結(jié)合、轉(zhuǎn)換的可能性，以適應(yīng)音色的需要。但有一點是明確的，假如要彈出最強音，那就非動員全部關(guān)節(jié)的潛力，投入全身的重量，用盡可能快的速度觸鍵不可。

　　從技術(shù)訓練的意義上說，要把每個關(guān)節(jié)的潛能——有時是動作力，有時是凝聚力——發(fā)掘出來。要能隨意地調(diào)用重量和控制觸鍵速度。有了這些技術(shù)能力，才能隨心所欲地彈出力度的對比和變化。

　　五個必知的彈鋼琴小技巧

　　（1）時間上，每天都要有最低限度時間時間量的保證，許多技術(shù)，沒有磨練過程是掌握不了的，磨練，就要時間，幼小孩子，耐力較小，每次練習可稍短些，但兩三次合起來，每天總要在一個小時以上。

　　（2）練習動作時，務(wù)必同時練習耳朵和頭腦，耳朵時刻要注意聽，檢驗對彈出的聲音是否滿意，腦子要時刻指揮，調(diào)整參與行動的身體部位，這就是精神集中。

　　（3）練習的目的要明確，練習，是把自己不會的東西練會，把老師指出的的'和自己感覺的缺點改正過來，究竟要練會什么？缺點，錯誤是什么？都要非常清楚，明確，具體。

　　（4）弄清目的之后，每次練習都要至少解決一個問題，退一步，也要至少在一個問題上有進展，這就是有效的練習。有的問題，一次難以解決，那也要盡可能進展得多謝，深些。

　　（5）要講究質(zhì)量，不求數(shù)量，寧可內(nèi)容少些，但要質(zhì)量高些，彈不了整首，先彈半首，或一小段，或一句，或一個音型片斷。彈不了兩只手就彈一只手。但每練一點就要高質(zhì)量，積少成多，終究會練好全曲。

　　切忌練一天，停兩天；耳朵不聽，腦子不想；沒有目的，為彈而彈；不計效果，只湊時間；在即將成功之即，卻退下陣來，已經(jīng)要做熟的飯，卻提前閉了火，只好下次重新點火；不講質(zhì)量，泛泛地一遍一遍從頭到尾地過。

　　鋼琴演奏時應(yīng)該如何處理力度強弱

　　一、鋼琴彈奏力度的概念

　　鋼琴彈奏中的力度一般是指彈奏時手指運動作用于鍵的力量。

　　這個力量包括兩個方面:手指運動下彈的重量和第一節(jié)手指下彈運動的速度。

　　任何樂器，包括鋼琴發(fā)聲的強度都是有極限的，任何音樂作品中的強、弱也都是相對的、互補的，因而在彈奏中手指運動作用于鍵盤的力量也應(yīng)該是相對的這才稱之為“力度”。力度在音樂中是一種聽覺屬性，是由物體的振幅決定的，表現(xiàn)為聲音的強弱以及音量的大小方面。在音樂中，力度指的是在曲譜或音樂表演當中，音的強弱程度以及演奏的力量的強度。也就是說，力度應(yīng)當是指在樂曲中音的強弱程度，音響的強度并不能完全描述力度，說是音響的強度那是不準確的。

　　每個音的力度是沒有絕對標準的。影響和干擾正常把握鋼琴彈奏力度的因素是多方面的，既有外部條件制約，也與彈奏者的自身素質(zhì)有關(guān)，尤其以下幾個方面影響較大:

　　聽覺反應(yīng)。人的.聽覺系統(tǒng)是一個非常復(fù)雜的系統(tǒng)。內(nèi)部的病變，以及長期超強聲波刺激（如長期生活在嘈雜喧鬧的環(huán)境、經(jīng)常戴耳機聽流行音樂等) ,直接影響人的聽覺靈敏度。

　　綜合素質(zhì)。人的教育程度以及文化修養(yǎng)、知識面等,直接影響對音樂與音色的理解。

　　心理狀態(tài)。特定氛圍的心理承受能力(如舞臺演出、進錄音棚等) ,對音樂的表現(xiàn)力影響很大。

　　演奏者對鋼琴彈奏力度的控制能力。演奏者的音樂素養(yǎng)、技能技巧。

　　二、控制演奏力度的因素

　　力度變化對于音樂情感的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，是音樂中不可缺少的元素，它表達了音樂中蘊含的情感，使得音樂發(fā)展。音樂家對力度的運用非常謹慎，因此，演奏者要注意把各種力度的掌握。在音樂中，力度的變化是非常細致而復(fù)雜的，演奏家不可能把一切變化都標記出來，演奏過程中，演奏者一般都是根據(jù)作曲家的提示以及自己對樂曲的理解和感覺來做出具體的變化。

　　在音樂中，力度被理解為由振動體的振動幅度決定的一種聽覺屬性，聲音的強弱、輕重的程度、音量的大小就是力度。它是一個相對的概念，并沒有具體規(guī)定強、弱是多少分貝。正因為它的相對性,決定了在鋼琴演奏中對于每個音的力度無需擁有絕對的標準,只需力度標記便能給予提示。

　　一般來說，彈奏力度的強弱程度大概取決于三個因素:

　　其一，手關(guān)節(jié)的力量。這個力量包括掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)和肩關(guān)節(jié)的動力。這些關(guān)節(jié)的動力有大有小，同時存在著一定的力量潛力。

　　其二，觸鍵時肌體的重量。它包括在彈奏時人體運動中每個肌體的重量，這些重量從輕到重依次可分為手指、手掌、前臂、上半身以及全身的重量。

　　其三，手指觸鍵時的速度。就是指端觸動琴鍵時的速度。其中，速度和力度成正比，速度過慢時，發(fā)出的聲音就會弱;速度加快時，力度也會隨之增強。

　　三、在教學和演奏中的力度控制

　　力度變化對于音樂情感的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，是音樂中不可缺少的元素，它表達了音樂中蘊含的情感，使得音樂發(fā)展。

　　1、強節(jié)奏的演奏與教學

　　一般情況下，演奏的力度越強其表達出的音樂氛圍越緊張，氣氛越緊張；演奏力度越弱則表現(xiàn)出來的氛圍就偏向緩和還有委婉。

　　2、弱節(jié)奏的演奏與教學

　　①、注意結(jié)合速度與力度。無論彈奏多輕力度的聲音，指尖都要勾掛住，訓練貼鍵似的低觸鍵，同時注意讓手腕配合，以此來進行重復(fù)地練習，待有手感后再逐漸加速，直到能夠流暢地快速彈奏出輕巧的節(jié)奏為止。

　　②、注意手的姿勢。彈完一次就把手抬高，或者是讓手離開琴鍵，這樣就難以控制演奏時的力度，造成力度不均勻。

　　3、漸強與漸弱節(jié)奏

　　（1）沒有過度，突然加強或減弱。指尖力量的控制不夠，沒有把握好一個循序漸進的過程，突然兩手一起加大力度彈得很大聲，或者突然就弱得杳無聲息，沒有一個逐漸增大或減小的過程

　　（2）忽略力度標記，沒有加強或減弱。因為沒有掌握好漸強和漸弱的技巧，在彈奏時忽略了力度標記，沒有加強或減弱，而保持原來的力度，使得音樂沒有起伏，沒能表達作者的情感。

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