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  • 聲樂演唱中的呼吸技巧解析

    時間:2024-08-22 16:37:56 聲樂器樂 我要投稿
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    聲樂演唱中的呼吸技巧解析

      聲樂演唱時,呼吸會起到決定性作用,因此練習呼吸也是尤為重要,今天小編就給大家總結了一些練習的方法,希望大家看完之后,能夠有所感悟!

      一、吸氣

      想象自己處于一個美麗的花園之中,深深地聞了一下鮮花的異香——好,這就是歌唱的吸氣,這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行,盡力作到平穩輕巧,柔和,不可用強制力量,不能僵,氣要吸得深,不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋,體會一下腰周圍的擴張,膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。

      二、呼氣

      呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼,憋住氣息的感覺,呼氣要均勻,舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片,放在墻上,距離它4-6CM,吸氣后保持一下,然后用口吹氣使之不落地,半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭,對著火苗發“U”音,正確的氣息是火苗倒而不滅,時間越長越好。

      三、怎樣訓練橫膈膜的力量

      橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。

      傳統的訓練方法有:

      1.數數字

      深吸一口氣,利用腰腹的力量保持住,從1開始數,數到60為合格。數數要均勻要有節奏,不能偷氣。

      2.吹灰

      深吸一口氣,然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,節奏是一慢二快,體會橫膈膜的力量。

      3.多做仰臥起坐,增強腰腹的力量。

      四、吉他彈唱,顧名思義是“彈”與“唱”的結合

      如果你已經能夠熟練地進行各種簡單或艱深的伴奏,但是還不能開口唱的話,那你的吉他彈唱還只學會了一半。我們前面已經向大家介紹了演唱所必須的科學的發聲方法—如何才能有正確的呼吸和共鳴,希望你得到的是實用可行的方法而非一大堆空洞的理論。“好的聲音是可以練出來的”。各位要堅信這一點!許多朋友總認為自己的嗓子不行,不是唱歌的料,這種妄自菲薄的觀點是不足取的。原優客李林的主唱林志炫那飄逸,激越的高音定讓你羨慕不已吧,可他剛開始唱歌時別人都譏笑他音色不好,歌聲很難聽,是通過苦練,他才有了一副全新的歌喉,喜歡吉他彈唱的朋友一定要以他為榜樣!

      五、如何去唱

      有了科學的發聲方法,是否就意味著能唱好通俗歌曲呢?答案是不一定!通俗歌曲十分講究“情”,“字”,“聲”的配合。“聲”當然指的是好的聲音;“字”指的是正確的吐詞,規范的咬字;“情”就是要唱出感情—悲傷或喜悅,失意或甜蜜,都要從你的歌聲中得以表達。這就是人們平常說的“把味道唱出來”,當然也是現在要跟你一塊兒探討的“通俗歌曲的韻味”。

      1.顫音

      顫音是利用氣息與喉結的配合,使聲音產生波動感,起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中,不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君,張學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是“先直后顫”,即后唱一段直音,再開始顫,幅度有小到大,頻率有慢到快,這需要功夫。很多朋友不會這個技巧,不要泄氣,這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好,千萬不要只用喉頭,發出一種類似羊叫的小抖音。

      2.氣聲

      在發生時,如果氣先于聲出,氣多聲少,就會發出氣聲。它使歌聲更柔媚,更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段,林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

      3.哭腔

      哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發力,發出一種類似痛苦的聲音。張學友,周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力。

      延伸閱讀:唱歌技巧和咬字練習

      一、歌唱就是絕對的興奮、相對的放松和積極地控制的過程

      1.歌唱者的整個身體、感情乃至靈魂都要絕對的興奮,如喉嚨、口咽、鼻咽、唇齒、牙關、下巴等都要穩定地充分打開,一旦發聲后,這些部位不能向內用力,而應做到向外有控制地、柔和地擴張,特別是上腭和下腭要分開,下巴微向胸前貼,上腭要抬起向前,感覺要把聲音努力地送到最遠方。

      2.歌唱的呼吸要積極有度(既不松垮,又不僵硬)地控制,要用有控制的柔和的氣息支持歌唱;吸氣不可太滿,一般八成就足夠了,歌唱發聲時的呼氣狀態應是將腰帶柔和地向外牽住的感覺,而不是象我們的有些聲樂老師常講的,用上十足的腰部力量,把腰帶漲得滿滿的,硬硬的,更不是癟著肚子往里擠、憋氣息。用氣是只能用到六成,不可用完甚至用得憋氣。所以一定要鍛煉合唱隊員興奮積極、柔和舒展、均勻自然的控制氣息的能力。那么,身體的其它部位在絕對興奮的前提下,則要相對的松弛,讓歌聲高位自然地隨心靈流淌。

      二、歌唱的咬字問題

      所有元音(a、e、i、o、u及復合元音)應該是在咽管的上部—頭腔高位形成的,在喉嚨和咽部積極打開(而不是撐大)的前提下,將字通過上腭高位向前送出去的。特別記住,發聲咬字時,如果撐大了喉嚨,就會把字拽到喉嚨里,產生喉音;如果不能把聲音通過高位送出去,聲音就會發悶,失去光澤;如果咬字部位偏低,咬在了口咽或喉咽,就會出現喉嚨擠卡現象;如果咬字沒有在咽管內形成,就說明喉嚨和咽管沒有充分打開,聲音就會發直,出現白聲,所以說,咬字一定要在咽管的上部—頭腔高位形成,在喉嚨和咽部充分打開(而不是撐大)的前提下,將字通過上腭高位,從面罩兩眉間清晰地送出去。

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