唱歌練習發(fā)聲的九大方法

唱歌練習發(fā)聲的九大方法

　　發(fā)聲練習的好壞對于唱歌而言，是非常重要的，好的練習，能使你的唱歌技術步步高升，而差的練習則會使你事倍功半，甚至會使你的水平不斷下降，下面小編就和大家分享一些好的練習方法，希望能夠幫助到大家!

　　一、 一段聲帶震動總有它的極限低音和極限高音，當?shù)竭_極限高音時，你怎么用力也不能再唱的上去，這就是所謂的聲帶的”換聲點”。

　　二、如果我們讓聲帶震動的部分變短，它的極限低音和極限高音就會往上升。混聲就是閉合部分聲帶(前半段閉合)，使用聲帶的后半段工作。這樣更容易唱高音，也唱的更輕松，可以經(jīng)過訓練把聲帶的閉合得越來越短，可以唱得越來越高，可以把不同閉合程度比喻成汽車的檔位，一般來說，能有4-5檔就差不多了。

　　三、假聲是聲帶的邊緣震動，是指聲帶橫向，也就是寬度而言，聲帶工作的寬度變得越小，它也可以讓音變的更高，唱起來很輕松，但是缺點是聲音會變假。實際動作就是，繃緊需要震動的部分，其他的部分放松，可以經(jīng)過訓練把聲帶的震動寬度控制到不同的比例，也可以掛檔。

　　四、控制聲帶工作的長短，寬窄，目的是為了改變聲帶工作面積，而聲帶的工作面積跟發(fā)聲有直接的聯(lián)系，只不過一個是前后檔，一個是左右擋，如果各有五個檔位，那么我們可以5*5=25種聲帶不同的部分發(fā)出聲音。

　　五、混聲首先要習慣用后半段聲帶，再則，由于平時不常用，所以后半段聲帶有待于開發(fā)，你會發(fā)現(xiàn)，你可以再往后再往后一點，能夠突破好幾次，高音也能唱的越輕松越高，一直到貼住后咽部是到了極限。要熟練不同檔位需要的氣息力量，而且要明白不同狀態(tài)下的換聲點，這樣在換聲的時候才自然。可以對比不同音域的歌手和聲音粗細的歌手，來確定自己演唱的時候掛那一檔。

　　六、假聲，通常我們發(fā)的假聲是靠聲帶的前端,因為前段的聲帶比較窄，容易找到邊緣震動的感覺。經(jīng)過訓練后，也可以用聲帶后半段的邊緣發(fā)出假聲，但是這種假聲更容易實現(xiàn)真假聲的轉換。

　　七、發(fā)聲的高低除了跟面積有關，自然還跟一個有關，就是聲帶本身的”質量”，聲帶好的，可以發(fā)出更高的音。而”關閉”是指壓縮聲帶，它不僅使面積變的更小，使質量也增加，至少是更厚了。

　　八、從上面可以看出，當我們需要升KEY的時候，我們可以有三個選擇：增加氣息流速，減小聲帶寬度(變向假聲)，減小聲帶長度(混聲換檔).而唱同一個KEY的時候，使用假聲需要的氣息最小，聲帶面積也最小，所以唱起來最輕松;混聲次之，而同樣的音高，用大面積的聲帶來唱時，相同的氣息流速，會流過更多的氣，所以最累。

　　九、顯然，混聲是最有挖掘潛力的方法，唯一的缺點就是在不同的閉合程度來回切換需要一定的訓練，而其他的相對要容易的多。當然，其他兩種方法也不是不可以采用，完全靠改變聲帶面積而保持流速一點都不動是不可能的，而假聲的比例如果控制的好，也會有意想不到的效果，所以這三種方法都是結合起來使用的。

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