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  • 風光攝影后期:色階剪切法應用技巧

    時間:2024-04-30 08:44:49 攝影培訓 我要投稿
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    風光攝影后期:色階剪切法應用技巧

      風光攝影中遇到的最大的問題就是光比太大。漸變灰濾鏡(GND)的作用就是為了解決這個問題。漸變灰濾鏡可以壓暗高光,從而使照片中天空與地面的亮度大致相等,也就是“平衡光比”。

      然而,在某些情況下,漸變灰并不是一個很好的選擇。因為漸變灰的過度區域是平直的,如果景物的天空與地面的交界處不是平直的,比如山峰,就會出現“壓黑山頭”的情況。在這個情況下,數字GND就更有優勢。

      數字GND是通過前期包圍曝光多張后,后期將過曝照片中的地面與欠曝照片中的天空合成在一起,從而達到平衡光比的目的。合成的方法有很多,比如運用PS蒙版擦除,這里不多做介紹。與物理GND相比,數字GND具有漸變區域形狀可變,過渡軟硬度可自由調節,畫質更好等優點。

      但數字GND也并非萬能,如果處理的不好,照片中會出現類似“光暈”的現象。無論物理GND還是數字GND,都無法解決一個問題:大光比交界處的光比平衡。

      在本文中將介紹一種新的方法——“色階剪切法”,以解決這一問題。雖然這個方法和GND一樣,都是為了平衡光比。但嚴格說來,它不屬于GND,因為它沒有漸變過渡。

      下面以三張照片來對物理GND、數字GND以及色階剪切法做一對比。

      物理GND

      數字GND

      色階剪切法

      前后對比

      這照片攝于德國小瑞士山頂,是日出前一分鐘的逆光照,光比極大。我們可以看到,使用物理GND的照片,由于過度區域平直,造成山頂被壓黑。使用數字GND的照片,雖然山頂沒有黑,但山頂周圍有一圈光暈。使用色階剪切法的照片,不僅山頂沒有壓黑,而且周圍沒有光暈,比較自然。

      原片

      成片

      色階剪切法原理

      GND之所以會產生光暈,原因在于它的作用效果是漸變的。用原片的以下區域為例子。

      GND無論怎么調,都無法平衡這個明暗突變區的光比。以下是這個區域的直方圖。

      圖中的色階呈兩極分化狀,地面的色階縮在暗部,分布狹窄。天空的色階分布在亮部。暗部與亮部之間有很多空間(紅框部分)幾乎沒有色階信息。如果將紅框中的色階剪切掉,使暗部色階直接與亮部色階連接起來,那么暗部和亮部的色階會分布更廣。進而反應在照片里,就是反差更大,細節更多,層次更豐富。這就是色階剪切法的基本思想。

      色階剪切法操作

      這里用到的是Adobe Camera Raw (ACR) 6.7版本中的“填充亮光”滑塊。

      這個滑塊能將直方圖中的一部分色階減切掉。當我們滑動滑塊,并觀察直方圖,可以發現變化。

      滑動滑塊之前

      滑動滑塊并調整曲線之后

      從直方圖上,可以看出暗部的反差更大,色彩更艷了。以下是全圖對比。

      調整前

      調整后

      然而,當我們把照片放到100%大小,會發現天地的交界處有一條黑邊。

      這是因為原本的交界處并不是理想的明暗突變,還是有一定的漸變區的,只不過很小,只有1-2個像素。而我們剪掉的色階,并非完全沒有包含信息,正是包含了這個漸變區的色階信息。換句話說,這個1-2個像素的漸變區的色階信息被我們剪掉了。

      解決這個問題的方法就是,讓這個交界處變成或者接近理想突變。這個就和銳化原理一樣——在相鄰像素之間,減少過度,增加反差。因此我們可以通過銳化來實現。

      在做銳化之前,最好先在Lr或ACR中將鏡頭的色散矯正一下,這對后面很有幫助。

      銳化有較多方法,這里介紹USM銳化。USM有3個參數:閾值、半徑和數量。閾值,指銳化產生作用的條件。當照片中某部分的反差小于閾值時,不對這部分區域做銳化。對于本文來說,我們只需要做邊緣銳化,因此反差很大,可以用50以上的閾值。半徑,指銳化的作用范圍,在這里取決于鏡頭的分辨率。分辨率高的鏡頭,半徑比較小,分辨率低的鏡頭半徑較大。一般半徑值在2以下。數量,指銳化的強度。一般半徑越大,數量越小。具體數值以恰好不出現光暈為宜。

      在本例中,我做了3次USM銳化,分別是半徑2.0、數量60;半徑1.0、數量120;半徑0.5、數量160。銳化次數和數值可根據不同鏡頭自由調整。做完銳化后,會有些過銳。不過沒關系,后面還會處理。

      銳化完之后,我們回到Lr中,移動“填充亮光”滑塊,提亮暗部的地面。提亮后,也許局部還是會有一些黑邊,但總體比銳化前要好很多。我們可以用仿制圖章把這些局部的黑邊擦除。

      對于過銳生硬的邊界,我們可以用蒙版對邊界做局部的高斯模糊。模糊數值不宜過大。

      以下是原片、無銳化處理和銳化處理的100%局部比較。

      以上方法,是通過后期強行提亮暗部,來降低光比。但這樣做暗部的噪點會非常多。解決的方法很簡單。前期包圍曝光,把最亮的那張的地面,與我們“色階剪切后”的那張合成在一起。注意,合成時要保證天地交界處使用的是“色階剪切后”的那張,因為包圍曝光中最亮的那張的天空一定是過曝沒有細節的。

      總結

      色階剪切法的大體流程是:去色散 – 邊緣銳化 – 剪切色階 – 邊緣模糊 –  合成降噪。其中最重要,也是最難掌握的,就是銳化這一步。如果這一步做不好,天地交界處就會出現“黑邊”。

      以上方法為本人長期以來摸索得來,還在不斷完善中。如有改進建議,歡迎共同探討。

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