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手繪上色的要領(lǐng)
手繪上色是設(shè)計(jì)最關(guān)鍵的一步，上色后的效果要有視覺沖擊力，體現(xiàn)主體色彩風(fēng)格。顏色也要均勻流暢、自然得體。下面是小編為大家?guī)淼氖掷L上色的要領(lǐng)，歡迎閱讀。
首先是把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的顏色可能使畫面過“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。
以上圖為例，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩危P觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補(bǔ)充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫臟畫亂，不好修改。
一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍(lán)，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒畫準(zhǔn)，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
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